浅谈中国当代动画的创作

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1、浅谈中国当代动画的创作［关键词］屮国动画民族原创性动画创作［摘要］中国动画，已经从世界动呵诞生Z初时的辉煌，走入了一个尴尬的境地，而提高民族原创性是我们的动画创作发展的关键，我们必须清醒地回顾我们在动画艺术创作上的得失,对中国动画创作的谋区及如何定出谋区进行清晰的研究和分析，来探询当代屮国动画创作的振兴之路。刖S作为文化产业的一个独立门类，动価业已在全球娱乐经济中呼风唤雨。它集影视、音像、印刷、旅游、广告、教冇、服装、玩具、文具、网络、电了娱乐等众多产业于一体，在当代经济格局屮堪称举足轻重。加之动画的受众层而广泛，既是儿童的挚爱，也是青少年的刖友，

2、既是很多上班族的消遣内容、也是父母高度关注的荧屏“家教”，在各个年龄层都有与Z难以割舍的忠实观众，其影响非同小可。因而,动画产业的现状在我国也越來越受到政府和全社会的关注。我国民族动画市场和产业形势至今不容乐观:走俏全球的日本片、美国片在国内市场畅行无阻一—占据了我们的市场份额，带动了口美动画衍生产品营销，并己经连续培养了几代“进I」片”的忠实观众,R这种状况仍在继续。氏期遭受夹击的民族动価业,在种种因索综合困扰Z下，处境相当尴尬。1.屮国动画产业的现状中国动画曾有过不凡的表现:在辿斯尼扌n出笫一部动画长片《白雪公主》不久，1941年9刀万氏兄弟就

3、在上海成功推出了当时亚洲第一长动画片《铁扇公主》。该片不仅受到国人的欢迎，而H.还轰动了南洋和口本。虽然在造型风格和动作表演等方面不无迪斯尼的痕迹，但取材于中国神话故事的《铁扇公主》打破了美国卡通在中国影院的垄断局面，开创了中国自己摄制动画长片的历史。20世纪60年代和80年代是国产动画片两个闪光的时代。在1985年以前，国产动画在国际上己经赢得了不可低估的声——包括《大闹天宫》、《牧笛》、《哪吒闹海》、《三个和尚》、《鹿铃》和《鹏蚌相争》在内的29部动画片曾44次获得伦敦电影节、戛纳电影节、西柏林电影节、莫斯科电影节以及萨格勒布国际动画电彫节等多

4、项奖项。究其原因主耍在于这些动画片都坚持不懈地追求中国口己的民族特色,使作品充满了鲜明的屮国气派和独特的民族风格。然而,改节开放以来，众多的国外动画片乘虚而入，口木动画更是铺天盖地席卷中国，对国内动画片造成了巨人的冲击，处在国门开放和社会、文化转型屮的国产动画片逐渐失去了与美、日动画抗衡的能力。放眼望去，儿乎叫得响的当代动画片中没有一部是中国内地创作的。有关人上统计前国内动価市场的90%以上被国外动価占据，而超过80%的青少年最为推崇的是口木动画。尽管很多三四十岁的成年人也承认，诸如《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《舒克和贝塔》、《九色鹿》等国产动画片

5、不管从技术还是传达的理念上冇甚多可取Z处,但总的说來，国产动画还是不敌国外动应，国外动画片以绝对的优势高居收视率和彩响力的榜首，以至于有人戏言，目前屮国的儿童是“头戴克赛帽，金刚怀里抱,晚间看老鼠，一休陪睡觉”。这话虽然不免冇白嘲和夸张之处，却揭示出屮国动旳产业现状的冰山一角。自20世纪80年代中期开始，血对全球化和文化工业时代的到來，国产动画片没來得及作任何准备广阔的市场就被美口强势文化所占领。90年代末以来，美、日充足的资金和成熟的制作更使得屮国动画领地成为了他们的加工和消费大市场。1.民族原创性是中国动画发展的关键看我们白己的动画产业，很多人

6、都会育一个相同的观点,我们缺少的是自己的原创产品与品牌形彖。回顾中国动画的发展历程不难发现，在青少年文化牛活中产生重要影响的动画形象基本上都出自于国外,并已经成为青年人眼中新时代的视觉偶像，这是值得每一位文化工作者和艺术工作者重视的现彖。动画片作为一种文化传播媒介和艺术符号，势必承担着文化传播的功能，而我们每一代人身上乂都肩负着传承木民族优秀传统文化的责任。现如今，你要是在马路边随便问一个小朋友，他最喜欢的动画片形彖是什么?从小新、奥特曼、变形金刚、米老鼠和唐老鸭，到史努比、加菲猫、流川枫等等一人串，就是不喊我们的“名字”。再看看这些新牛代的动画从

7、业人员（包括即将从业的学牛），他们笔卜•的动画形象绝人多数都是來自美、FI人物的翻版:大大的眼睛、小小的嘴巴、飘逸修长直至遮住眼睛的秀发（多半再加一点有别于黑色的颜色），男生强健有力、女生娇小玲珑……在我们住活的时段出现了动画民族艺术形象的空口，它伴随着动画形象向各种主活领域的层层渗透，将在意识形态领域引发的一系列不良后果，应该引起我们深入的思、考。冃前，我国越来越多的冇识之士开始清醒地认识到，随着科技经济全球-•体化的发展，以及科学技术现代化进程的加快，我们更应该重新估价木土文化艺术的价值,挖掘和弘扬木民族优秀的传统文化，重新赠造新时代的民族形象

8、。所以在动画领域,我们呼唤从本土文化屮诞牛岀來的真正意义的屮华民族的动画形象。在这里,它已经不仅仅是涉及到一个动画产业的问