论乡土写实绘画的时代意义

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1、论乡土写实绘画的时代意义【摘要】在中国二十世纪七八十年代，出现两股思潮，一种以“伤痕美术''所代表的对现实主义的反叛，主要表现在针对文革现实主义的“高、大、全''与“红、光、亮”，它强调人性与真实，强调对心理真实的追求；另…个是以“乡土美术”所代表的对现实主义的较正，从而引向对生活流、乡土风的转变。本文主要从历史意义，创作题材和内容上，社会价值方面来阐述乡土写实绘画所带来的时代意义。【关键词】乡土写实绘画、历史意义、社会价值、人本思想中国的当代艺术，是随着改革开放而于70年代末开始的。在1979—1984年是新时期美术的“觉醒期1这叫寸期突出地表

2、现出对人的价值和艺术价值的进一步思考与呼唤，即主体意识的觉醒和本体观念的确立。伤痕美术是新时期美术的第一股思潮，它是同具有止义感与批判意识以及文化进行反思联系在一起的。同时另一股思潮是乡土写实主义，它可以特指70年末80年代早期，四川、中央美院一批毕业纶的绘画风格，整个画坛共有的思想倾向。主要代表人物罗中立、陈丹青、何多苓、王川、朱毅勇、孙为民、龙力游等。“乡土写实绘画"不仅是对现实和历史的一种批判和反思以及对真实反映个人情感的追求，更重要的是，从某种意义上可以说，它的产生也标志着“后文革呻寸期的结朿。从此艺术开始真正地从集体的误区中走出来，进入

3、到个人层次，进而关注个体的存在。因此，我们可以主要从三个层面来它的意义。、从历史层面上一一它打破了长期形成的文艺创作“禁区”，它以直面人生，全新的姿态批判现实，再现真实。就像《新中国美术史》一书中评论：“乡土写实美术，更为重要的价值还表现在，艺术家们能在政治家们还没有对文化大革命做出彻底否定的判决之前，就能对文革质疑；提出疑问、反思和揭露它所存在的问题，这说明，新吋代艺术家们开始有了批判现实的意识和需求。’'我们以罗中立的《父亲》为例。新中国成立以后，劳动者被定义为国家的主人，在几乎所有文艺作品屮，他们都被描绘成积极、乐观、高大的正面形象，脸上应

4、该洋溢着当家做主人的幸福微笑，然而，罗中立的《父亲》，确是这样一个老人，枯黑、干瘦的脸上布满了象沟壑，车辙似的皱纹，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又带着恳切的目光，象是在缅怀过去，又象是在期待未来，干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干许久，仅剩一颗门牙的嘴里不知饱尝过多少的酸、甜、苦、辣，犹如耙犁一般的破伤的大手捧着一个破了又被重新鍋起的粗瓷碗在喝水，细小毛孔里渗出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口胡须，还有那象征着悲剧色彩的苦命痣，都无不打上了他艰苦劳动、生活悲惨的的烙印。这样一个忍辱负重其至是苦命的形象，是新中国千千万万的农民缩影。这与以往生活在社会主义的农民

5、形象大和径庭。再加上当时在文革艺术屮表现的总是莺歌燕舞、繁荣昌盛，而事实上人民面对的是现实中的百姓连最基本的诸如温饱，人身安全等问题都没有解决。正是这两者Z间的不和谐，使得罗中立的《父亲》一经展出，在社会上引起强烈的反响，它让我们看到艺术作品不应该只停留在对英雄和伟人的狂热歌颂，而应该跳岀来，直面人生，去表现最底层人们的情感。同时，许多人看到的不再是如文革艺术描叙的生活的欣欣向荣，而是在现实中最广大的农民阶层还过着这样的苦日子，引发着观者不仅是对农民个人身世的悬想，更应该思考我们整个中国农业更应该怎样发展，才能改变普通老百姓的贫穷、落后的现状，让

6、人数最多的农民真正走上幸福美满的生活道路。罗中立《父亲》（图一）二、题材与艺术表现上——脱离过去，表达了一种真实的“生活流”和“乡土情”。80年代初期，刚刚经历过的十年动乱以及紧随而来的改革开放热潮，使人们在思想认识上发生了重大变化，同时，人们的审美趣味也开始发生了转变，不再是过去的崇高，而是转向愉悦，不再是盲目而是理性、抒情。人们对于绘画中泛滥成灾的虚假，说教的风格感到了厌倦，此吋的它们更想要的是一种动人的、真实的写实风格——“生活流”正是如此，浓浓的乡土人情，古朴的乡土生活作为了创作题材,进入了艺术创作。也许乡土绘画题材和内容上是最不起眼和最

7、传统的，但它那清新明亮的色彩与形象展示的就是理想化的乡间生活的，无不渗透着艺术家对生活的关注与感受。我们从何多苓《春风已经苏醒》來分析。何多苓创造了一个充满诗意的画面，一个衣着破I口的小女孩，坐在初春长满春草的河滩上，迷茫而又深情凝望着远方，微风吹动着她的发梢。看似有点淡淡哀愁，实际上蕴含了无限的生机，就像整幅画的色调，带给人绿色的希望。曾经在看到这幅画的背景时，了解何多苓在创作这幅画时，并没有想到要赋予它特别的意义，他只是在画自己经历过的生活，那种久久不能忘怀的情感，也只是表达其对生活一种看法，仅此而已。《春风已经苏醒》只是其中一个代表作，此时

8、的乡土写实绘画，其风格淡化了画面的故事性和情节性，主要依赖人物形象的描叙和绘画语言形象性，通过简简单单的画面来传达出真实的，带有一种生活