任哲中：一曲“周仁”成绝唱

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1、任哲中：一曲“周仁”成绝唱陕西日报2007-05-11任哲中扮演的周仁　　12年前，任哲中先生患肝癌住进医院。当医生把处于昏迷状态的他叫醒时，奇迹出现了。他有板有眼、一字不漏地大声唱完了“见嫂嫂她直哭得悲哀伤痛”这一板自己毕生最喜欢的唱段，唱得在场的人个个潸然泪下。这是他最后留给人间的绝唱。　　任哲中一生塑造了数以百计的艺术形象，其享誉最高、脍炙人口的，要算《周仁回府》了，向有“活周仁”之美称，被誉为“秦腔小生泰斗”。他开创的任派艺术，成为秦腔艺术的一枝奇葩。任哲中先生于1995年去世，享年70岁。　　出生于书香门第，本名任甲荣，与秦腔结缘后改名任哲中，秦腔《

2、周仁回府》，让任哲中的名字家喻户晓　　4月里的一天下午，我们采访了任哲中的小儿子任晓路和儿媳雷萍，了解了先生一些鲜为人知的事情。任晓路首先更正说，父亲出生在永寿县一个书香门第之家，本名任甲荣，自幼受到良好的教育，有一定的文化。　　出身书香门第的任先生是如何爱上秦腔的？任晓路说，父亲从小就爱看戏，且十分聪明，听过一两遍，就可以模仿得像模像样。1939年，兴民剧社在永寿演出《五典坡》。散场后，只有十多岁的父亲悄悄溜到后台，站在扮演王宝钏的班主晁天民身后，唱道“前容儿未曾瞧得见，后影儿好像奴夫还……”，喜得晁天民当下便收父亲为徒，专攻小旦，并给他起了个艺名叫兴华。后

3、来他接受名小生施学易的建议，改习生角。当时父亲学戏家人不同意，曾多次被家人抓回让他继续上学读书。执意要唱戏的父亲，后又考入了乾县晓钟学社，师从封至模、刘毓中等。当时，在该社的著名剧作家范紫东先生给父亲改名为任哲钟（即钟字辈演员）。从此父亲就使用了任哲钟这个艺名，习惯地写成任哲中。　　加入晓钟学社，任哲中就排练了范紫东写的《盗虎符》、《软玉屏》等十多出戏，表演技巧提高很快，受到范紫东等人的赏识。1941年西安易俗社上演《周仁回府》，晓钟学社派人到西安观摩学习，回去后排演该剧时，范紫东先生提议，由任哲中扮演周仁，首场演出便轰动乾县县城，连演不衰，“活周仁”的美称便

4、传播开来。1945年晓钟学社进了西安，刘毓中亲自为任哲中重排《周仁回府》，使他的表演技巧得到了进一步提高。从此《周仁回府》成了任哲中先生的看家戏，而任哲中与《周仁回府》也成了一对孪生兄弟，剧团无论走到哪里，有任哲中，必有《周仁回府》。那时任哲中走到哪里，只要被人认出，住宿、吃饭都不要钱，非要听他唱两句《周仁回府》。　　进入省戏曲研究院，其唱腔和表演更加炉火纯青，形成了独树一帜的任派艺术　　1954年任哲中被调进省戏曲研究院。此后，先生的唱腔和表演更加炉火纯青。在艺术实践中，先生把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、歌剧等特点，巧妙地糅合在一起，在表演上注重

5、人物内心世界的挖掘，形成了独树一帜的任派艺术，并把《周仁回府》带到了一个新的境界。　　专家和戏迷这样评价道,《周仁回府》中的《悔路》、《回府》、《夜逃》、《哭墓》堪称秦腔经典中的经典，特别是《悔路》一场，可谓前无古人，后无来者。任哲中在这段戏中的表演细腻、生动，身段洒脱自然，时而顿步凝思，时而恍然若悟，把一个处于两难境地的周仁刻画得活灵活现。《夜逃》一场,是广大戏迷最喜欢的唱段之一，在民间广为流传，其唱腔沧桑中透出一丝激昂，悲愤中流露出一丝眷恋，尤其是鼻音的托腔，使人回味不尽。全段一气呵成，完成了由《悔路》的细腻向悲愤、粗旷的转变，犹如澎湃的感情脱缰而出，有流

6、水东去不复返的气势，再加上他沙哑的唱腔特点，把一个中年的周仁表演得淋漓尽致。《哭墓》一场，任哲中以抽泣性虚字润腔，唱大段哭音乱弹，如流水呜咽，娓娓动听，委婉凄凉中不乏气势，有动人心魄之感！　　除《周仁回府》外，先生还以其娴熟的演技，深厚的文化内涵，塑造了众多栩栩如生的艺术形象。如《花亭相会》的高文举，《软玉屏》中的丁守梅，《和氏璧》中的张仪，《紫金冠》中的吕布，《双蝴蝶》中的梁山伯，《血泪仇》中的王东才，《祝福》中的贺老六，《十五贯》中的熊友兰等，其唱腔同样是精彩绝伦的，长期以来，在广大戏迷中广为传唱。　　演戏严谨，待人却宽厚，常说的一句名言是“让人都活着”　

7、　任晓路和妻子雷萍回忆说，父亲一生做戏十分严谨，每天早上都要坚持练唱，尽管那些唱段对父亲来说已经烂熟于心。不管什么戏，不管大小角色，不管什么场合，只要让父亲演，父亲都认真对待，而且是第一个到化妆室，提前一个小时做准备。有一次父亲下乡演出，赶上下大雨，剧团决定砍掉一部分戏，但是我父亲并没有那么做，他加快了唱速和表演，20分钟演完全折《悔路》。任晓路感叹道，“这是父亲长期练就的功夫，父亲一直认为,演员演戏一定要对得起观众，这是一名演员最基本的品德”。　　在秦腔界，有很多小生演员都想拜先生为师，但先生收徒严格是有名的。他要求演员不仅演戏好，人也要好。因此，先生一生只

8、收了一个徒弟，就是胡屯胜。胡屯胜原是礼