跨文化形式-+的反思与批判——解析伍重的巴格斯韦德教堂及弗兰姆普顿的案例研究

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《跨文化形式-+的反思与批判——解析伍重的巴格斯韦德教堂及弗兰姆普顿的案例研究》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在行业资料-天天文库

1、万方数据———1建筑评论ARCHIECTUREREVIEW“跨文化形式"的反思与批判——解析伍重的巴格斯韦德教堂及弗兰姆普顿的案例研究彭怒吴非谭皓元摘要/以实地考察和文献研究为基础,分析了巴格斯韦德教堂的光线策略.以及光与廊/院/圣殿的关系t并从跨文化角度揭示了建筑中廊/院,建筑基本戈系的再生,以及教堂圣殿中新的方向性。文章进而讨论了跨文化背后的共同理念,以及跨文化的差异对已有建筑观念可能产生的变革和推进.并对弗兰姆普顿的案例研究提出r批评。关键词/跨文化廊/院/建筑基座/重檐光的策略天光/侧光/反射光线ABST

2、RACT/Basedonain-depthstudyofliteratureandawoMerfolvisittotheBagsvaerdChurchdesignedbyworld·widenotedarchitectJornUtzon,thispaperanalyzesthetac-ticsoflightandtheroleoflightasorganizerofcorridors,yardsandthebodyofchurch.Fromangleoftrans·culture,itrevealstherebi

3、rthofthebasicrelationbetweencorridors,yards锄dmmnbuildings,andthenewexposureofsanctuary.Furthel'more.itdiscussesthesharedideasbehindtrans.cul-tureandthepossiblechangeandimprovememofexistingarchitecturalconceptcausedbythedifferenceintrans-culture.Theauthorscrit

4、icizethe“trans.culturalform”inFrampton’Scasestudyaswell,KEYWORDS/ffans·culture,corridor/yard/building,Podium/doubleeaves,tacticsoflight,skyli#t/sidelight/reflectedlight作者单位:阿济大学建筑与城规学院(上海.20009"2)收稿日期:2008-04—28建筑学报绷5ARCHITECTUIuL∞“R眦丹麦建筑师约恩·伍重(JoinUtzon)以悉尼歌

5、剧院(SydneyOperaHouse,1957-1973)闻名于世,然而其职业生涯的巅峰之作当属位于哥本哈根北郊的巴格斯韦德教堂(BagsvaerdChurch,1976,图12007年夏,笔者有幸到访了这个教堂。更为幸运的是,此行还同时走访了芬兰建筑大师阿尔托(AlvarAalto)和瑞典建筑大师阿斯坡朗德(GunarAsplund)的一些代表性作品。伍重在1942年纳粹占领丹麦后随即去了瑞典,战争结束前又到赫尔辛基阿尔托事务所进行过短期实习。这两个北欧最重要的现代建筑前辈对伍重的影响在巴格斯韦德教堂里都有所

6、体现。北欧行前,曾查阅过这个教堂的资料(图2、3),有两点在脑海里印象深刻:首先在图像上惊异于这个教堂的平面似乎由回廊环绕着多进院落在纵向中轴上组织而成;其次在概念上惊异于弗兰姆普顿(K,Frampton)提出的教堂中殿的空间意象——“基座/重檐(Podium/Pagoda)”关系(图4);而这两个强烈的初始印象都与仃亍重对中国传统建筑的跨文化转译有关,这无疑使得巴格斯韦德教堂对我们而言充满了巨大的诱惑。从来部是西方现代建筑强势地影响着当今中国的建筑实践和理论话语,这一跨文化的影响和被影响关系的反转产生的诱惑如此

7、之大,以至于到达巴格斯韦德教堂的前夜让人辗转反侧。除了“基座/重檐”的空间意象外,弗兰姆普顿提到的巴格斯韦德教堂里来自中国建筑的影响主要还有两处。在《建构文化研究》的“约恩·伍重:跨文化形式与建构的意喻”一章里,他指出:“跨文化痕迹在该建筑纵向的阶梯形外立面上也比比皆是,因为它的屋檐轮廓不仅⋯⋯而且也很有些中国建筑的情调,其原型应该是中国江南民居的阶梯形封火墙⋯⋯竹.1¨291t92另一处,他还提到:“横向轻质围合元素的做法,如直棂的密度、木头与玻璃面积的比例关系、横槛的位置以及拱壳出挑部分上方带肋的预制檐沟等,

8、看上去都颇具中国建筑的意味”。11E96这两处关于外立面和轻质围合元素的细节描述也涉及与中国建筑的关系。万方数据1初抵教堂的疑惑到达停车场后,我们首先走近建筑的东南侧。让人疑惑的是,整个建筑实际上如此的小,与此前阅读图纸、图片后所想象的建筑规模反差巨大。这大抵是因为在图纸上南、北主立面水平的板材和檐部瓷砖被仔细地画出了分缝而使得建筑的尺度感被放大;而教堂中殿在照片上也因空

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1、万方数据———1建筑评论ARCHIECTUREREVIEW“跨文化形式"的反思与批判——解析伍重的巴格斯韦德教堂及弗兰姆普顿的案例研究彭怒吴非谭皓元摘要/以实地考察和文献研究为基础,分析了巴格斯韦德教堂的光线策略.以及光与廊/院/圣殿的关系t并从跨文化角度揭示了建筑中廊/院,建筑基本戈系的再生,以及教堂圣殿中新的方向性。文章进而讨论了跨文化背后的共同理念,以及跨文化的差异对已有建筑观念可能产生的变革和推进.并对弗兰姆普顿的案例研究提出r批评。关键词/跨文化廊/院/建筑基座/重檐光的策略天光/侧光/反射光线ABST

2、RACT/Basedonain-depthstudyofliteratureandawoMerfolvisittotheBagsvaerdChurchdesignedbyworld·widenotedarchitectJornUtzon,thispaperanalyzesthetac-ticsoflightandtheroleoflightasorganizerofcorridors,yardsandthebodyofchurch.Fromangleoftrans·culture,itrevealstherebi

3、rthofthebasicrelationbetweencorridors,yards锄dmmnbuildings,andthenewexposureofsanctuary.Furthel'more.itdiscussesthesharedideasbehindtrans.cul-tureandthepossiblechangeandimprovememofexistingarchitecturalconceptcausedbythedifferenceintrans-culture.Theauthorscrit

4、icizethe“trans.culturalform”inFrampton’Scasestudyaswell,KEYWORDS/ffans·culture,corridor/yard/building,Podium/doubleeaves,tacticsoflight,skyli#t/sidelight/reflectedlight作者单位:阿济大学建筑与城规学院(上海.20009"2)收稿日期:2008-04—28建筑学报绷5ARCHITECTUIuL∞“R眦丹麦建筑师约恩·伍重(JoinUtzon)以悉尼歌

5、剧院(SydneyOperaHouse,1957-1973)闻名于世,然而其职业生涯的巅峰之作当属位于哥本哈根北郊的巴格斯韦德教堂(BagsvaerdChurch,1976,图12007年夏,笔者有幸到访了这个教堂。更为幸运的是,此行还同时走访了芬兰建筑大师阿尔托(AlvarAalto)和瑞典建筑大师阿斯坡朗德(GunarAsplund)的一些代表性作品。伍重在1942年纳粹占领丹麦后随即去了瑞典,战争结束前又到赫尔辛基阿尔托事务所进行过短期实习。这两个北欧最重要的现代建筑前辈对伍重的影响在巴格斯韦德教堂里都有所

6、体现。北欧行前,曾查阅过这个教堂的资料(图2、3),有两点在脑海里印象深刻:首先在图像上惊异于这个教堂的平面似乎由回廊环绕着多进院落在纵向中轴上组织而成;其次在概念上惊异于弗兰姆普顿(K,Frampton)提出的教堂中殿的空间意象——“基座/重檐(Podium/Pagoda)”关系(图4);而这两个强烈的初始印象都与仃亍重对中国传统建筑的跨文化转译有关,这无疑使得巴格斯韦德教堂对我们而言充满了巨大的诱惑。从来部是西方现代建筑强势地影响着当今中国的建筑实践和理论话语,这一跨文化的影响和被影响关系的反转产生的诱惑如此

7、之大,以至于到达巴格斯韦德教堂的前夜让人辗转反侧。除了“基座/重檐”的空间意象外,弗兰姆普顿提到的巴格斯韦德教堂里来自中国建筑的影响主要还有两处。在《建构文化研究》的“约恩·伍重:跨文化形式与建构的意喻”一章里,他指出:“跨文化痕迹在该建筑纵向的阶梯形外立面上也比比皆是,因为它的屋檐轮廓不仅⋯⋯而且也很有些中国建筑的情调,其原型应该是中国江南民居的阶梯形封火墙⋯⋯竹.1¨291t92另一处,他还提到:“横向轻质围合元素的做法,如直棂的密度、木头与玻璃面积的比例关系、横槛的位置以及拱壳出挑部分上方带肋的预制檐沟等,

8、看上去都颇具中国建筑的意味”。11E96这两处关于外立面和轻质围合元素的细节描述也涉及与中国建筑的关系。万方数据1初抵教堂的疑惑到达停车场后,我们首先走近建筑的东南侧。让人疑惑的是,整个建筑实际上如此的小,与此前阅读图纸、图片后所想象的建筑规模反差巨大。这大抵是因为在图纸上南、北主立面水平的板材和檐部瓷砖被仔细地画出了分缝而使得建筑的尺度感被放大;而教堂中殿在照片上也因空

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