京剧小生韵白声调实验分析

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1、157京剧小生韵白声调实验分析－以“姜派”小生为例许征0.引言0.1研究对象与研究意义1本文以“姜派”小生为例，对京剧小生行当的韵白声调系统进行实验分析，研究的内容包括“姜派”小生的声调格局、单字调、两字调以及小生韵白声调系统中调域的变化等问题。小生属于京剧生、旦、净、丑四大行当中的生行，在剧中饰演青少年男子。小生分文小生（扇子生）与武小生（雉尾生），文小生主要饰演年轻文人，武小生主要饰演年轻武将，但其念白并无本质差别，主要使用韵白，其演唱用假嗓，但念白则是真、假嗓相结合，因此，小生的念白更给人抑扬顿挫之感，更能体现

2、出艺术语言艺术夸张的效果。我曾在《京剧韵白声调单字音及两字组实验分析》（许征，2004）一文中，对老生、老旦、正旦、正净等行当进行了韵白声调系统的初步实验分析，由于当时没有小生行当的发音人，所以小生行当没有列在其中。但是，小生念白很有特色，研究京剧韵白的声调问题，小生行当是必不可少的一个环节。0.2主要术语解释京剧小生念白：京剧小生念白大体分两种，即韵白、京白。“韵白”是京剧念白的主要形式，它是根据徽调（徽剧前身）、楚调（汉剧前身）、昆曲等地方剧种的语言声调，并融入北京话的声调而形成的、颇具韵律性、节奏性和一定音乐性

3、的特殊的舞台念白。小生念白主要用韵白。“京白”接近于北京自然语言形态，但比自然语言更讲究韵律、节奏，具有朗诵的特点，小生很少使用“京白”。真嗓：京剧念白的一种发声方法，又称大嗓、本嗓。发声时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。假嗓：京剧念白的一种发声方法，丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，用假嗓发出的声音称假声。158许征假声：“成人的最高声区。发声时，声带不完全闭合，胸腔亦不起共鸣作用。此中声音通常为男歌唱者所用，以取得特殊的音色效果，达到其音域的

4、最高部分，2或模仿女子的声音。”京剧就是如此，早期京剧演员没有女性，女性角色皆由男性演员扮演，为了区别脚色性别，则使用假声代表女性。不仅京剧如此，中国的很多戏曲都是如此。同时，使用假嗓念白的不只是饰演女性的旦角，小生既要区别于年长男子又要区别与女性，因此在念白时使用真、假嗓结合的方式，真嗓代表男子，假嗓代表童声，就好像正在变声时的少年说话一般。混合嗓：京剧念白的一种发声方法，发音方式介乎真嗓与假嗓之间，小生时常会使用混合嗓发声。0.3前人研究3对京剧小生韵白声调的研究，唯见《小生韵白管见》（季砚农，1964）一文（未

5、刊），文章对小生韵白的阴、阳、上、去四声的性质做了较具体的语言描述，并举例说明了一些连读变调现象，同时也对小生韵白中的“入声”问题进行了探讨。但是文章在描述声调时没能给出系统的调值，也没有系统地分析所有的变调情况。从整体看来，季砚农的这篇文章还是属于一篇主观体会多于科学分析的文章。1.实验说明1.1实验设备硬件设备：奔腾4个人电脑，操作系统是“Windows2000/xp”，语音分析软件：“桌上语音工作室（专业版）”（石锋，朱思俞，南开大学）。1.2发音人刘雪涛，男，83岁，北京京剧院著名小生演员。季砚农，男，83岁

6、，天津京剧团著名小生演员。刘雪涛与季砚农都是已故著名京剧小生演员姜妙香的入室弟子。两个发音人同属于一个流派—“姜派”。1.3发音字表的设计本文的发音字表一共有两组，分别是：单字调表，两字组表。发音字表中的字和词组皆选自京剧剧本。单字调表分阴平、阳平、上声、去声四个调类，每个京剧小生韵白声调实验分析159调类选取20个例字；两字组表是由阴阳上去四声两两组合而成，一共16组，每组选取4个词组。具体如下。1.3.1单字调表：阴平先江司宽中军安夫功亲初征宗听惊爹帮刚东宫阳平神皇娘前红们平然臣龙狼朝银难楼丞阳年连行上声酒老打马

7、保可讨少我武请里饮满古胆有嫂考稳去声令汉战下报挂帝外命太内第乱干念驾变现泪震表一1.3.2两字组表首字阴平阳平上声去声尾字阴平先生将军狼烟朝中好心老君内亲贺功江山惊惶皇家乾坤火烧果真下书弟兄阳平山人忠臣银钱南阳古城枉然战船报仇先皇爹娘连年临行可怜满门幼年太平上声司马征讨难保人马少礼打扫畅饮大胆宗保忠勇粮草银两饮酒哪里战马愿往去声遵命宽恕贤弟丞相死罪马谡再探伺候听令先帝前辈城外请罪老汉挂念御架表二1.4分析过程语音分析软件“桌上语音工作室（专业版）”可以将输入的语音材料进行图形化处理和数字化处理，也就说可以通过计算分析

8、语音材料得出语音的音高（基频），调长，音强等数据，再根据这些数据生成直观清晰的语图（主要是基频曲线），然后经过对统计语音材料的选择与分类，最终计算机可以通过计算和统计生成发音人的声调格局图和分组格局图。本文对单字调的分析结果包括调长、音高、五度值和声调格局图等内容，对两字组的分析主要集中在五度值、变调分析以及调域的变化等方面。160许征2.声调