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《试论白先勇作品的零度叙事风格》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、甘肃教育学院学报(社会科学版)JournalofGansuEducationCollege(SocialSciences)2003,19(4)Vol.19No.42003试论白先勇作品的零度叙事风格张天儒(西华师范大学中文系,四川南充637002)摘要作为当代中国短篇小说奇才的台湾作家白先勇,其作品以其沧桑的历史感、浓郁的悲剧意识、深邃的哲人气息和别具一格的行文技巧深深吸引了大陆读者,本文立足于他作品出色的技巧及其形成,谈谈他的零度叙事风格和寓于这种零度中的人文关怀温度。关键词零度风格;叙事策略;人文关怀中图分类号I207.
2、427文献标识码A文章编号1009-4938(2003)04-0024-04白先勇是当代最早被介绍到大陆的台湾作家,度,也认为任何作品都不可能纯粹零度,但我们却其作品以其沧桑的历史感、浓郁的悲剧意识、深邃从中得到一种启示,那就是:虽然写作在整体写作的哲人气息和别具一格的行文技巧深深吸引了大过程中可能被整合为非零度的了,但从局部上看,陆读者。作为当代中国短篇小说的奇才,他尤其仍可找到作者别具用心的躲避形象和零度痕迹,这注重技巧对于文学创作的重要性,把它们看作是小种形象和痕迹在反方面支持和烘托出作者本想强说的生命。而他所有技巧里尤
3、其引人注目的是于烈表达出来的情感倾向。无声处听惊雷般低调驾驭作品忧郁底色的零度叙通过分析我们发现,在白先勇的作品世界里,事手法。他作品中那种大悲大恸荒凉的情节和因他采用丰富的视角变换达到对主体遮蔽的作用,从为懂得,所以慈悲般的零度写作的结合,促成了他而在刻画人物、勾勒情节的时候固守着一种纯净的作品的巨大成功,也形成了他别具一格的叙事风人物形象与故事成型论,不允许主题与作家意念和格。然而已有评论多立足于作品的思想内涵和文情感的超前干扰,努力使他笔下的人物回复到他们化底蕴,鲜有介绍其作品的叙事风格的,本文拟从自身,而不单纯是历史政治道德的注脚,因此使
4、他他作品出色的技巧及其形成谈谈他的叙述风格。那些痛苦多,欢乐少,处处充盈着对过去,对自己最辉煌时代的一种哀悼的作品叫人看来觉得一、构成零度风格的叙事策略真,也更具感染力,并形成了独特的零度叙事风法国结构主义文艺理论家罗兰巴尔特在他的格。成名作写作的零度中从叙述观点(pointof首先,在视角的选择上的不拘一格。view)角度提出了写作时零度介入的观点。他通过白先勇在讲故事时很注重叙述观点的运用,他分析加缪和海明威的作品,认为零度写作也就是零认为那是技巧之中最重要的一点。这里的叙述观度叙事风格,表现为作者主体性的遮蔽,也即结构点便
5、是指作品的视角,也即叙事角度。在白先勇主义所倡导的无主题思想,无主体知识的认知,一的作品里,没有一成不变的叙事角度,他都是随着种超越了个人的结构来凌驾于个人之上的写作状表达的需要不断转换。他总是选择有限叙述角况。虽然最终罗兰巴尔特否定了创作中零度态度,即把情节的叙述置于某个局部主体意识的能收稿日期2002-11-22作者简介张天儒(1974),男,四川巴中人,西华师范大学中文系讲师,主要从事中国现当代文学研究。24力范围之内,从而很好地遮蔽自己消除了作者的嫩眼光来观察到了那耐不住寡居而选错了郎的玉痕迹,这是他从西方小说理论家和作家
6、那里习得卿嫂与金大奶奶相似的悲剧命运,在不同的两部作的重要小说美学原则。品里他采用了同一个视角,这种安排暗示了悲剧主在他的大部分作品里,他都习惯采用旁观式人公相似的命运:即如果玉卿嫂不选择与庆生同归的第三人称叙述,但这有两类,一是旁观式的第于尽,那经年以后,她就会是在暗屋里郁郁死去的三人称隐身式叙述,如思旧赋,一会儿是罗伯娘金大奶奶,而金大奶奶便是经年以后没有觉醒的玉现在的视角,一会儿又是顺恩嫂过去的视角(回卿嫂,安排这样的视角更有利于他不动声色地揭示忆)。关于妇女悲剧命运的深刻主题,类似于此的还有罗伯娘把两块抹布往水巢里猛一砸,谪仙记中
7、慧芬的丈夫陈寅、一把青中朱青的师截断了顺恩嫂的话:娘、孤恋花五月花总经理、花桥荣记花桥头公馆里吗?还不是靠我这个老不死米粉店的老板娘、孽子中花桥头米粉店的老板的在这里硬撑着?连初七还没做完,桂娘、满天里亮晶晶的星星中流浪在新公园里的小喜和小王便勾搭着偷跑了,两个天杀的还幺儿同志们、那片血一般红的杜鹃花中丽丽的把夫人一箱玉器盗得精光。表哥等。观察者是作品中的一员,发生的事件都是造孽啊水恩嫂闭上了眼睛,咂通过我的眼光和立场来表述的,但我仍然是旁着干瘪的嘴巴直摇头。观者。这种作者隐藏在作品中人物身上,
8、但只是通通篇就由她们的对话讲述了一户官僚大户人家的过作品中这个角色自己的观察和讲
