第三讲 电影音乐的结构类型

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1、第三讲　电影音乐的结构类型概论电影音乐的结构是建立在电影音乐与电影的总体关系基础上的。两种结构类型：框架型结构和点描型结构。一、框架型结构概念：指电影中，由主题音乐作为全剧音乐的框架，对全剧内容进行关照和概括，并做贯穿和发展的一种结构类型。适于承载重大的题材与体裁，音乐往往承载着比较丰富的内涵与内含。经常使用主题音调的贯穿、发展和变奏手法。两种类型：由主题音乐引申发展和由主题歌引申发展。1、主题音乐引申发展的框架型结构是电影音乐发展过程中最先出现的结构类型。也是目前电影中最常见的结构。一个或者多个主题音乐贯穿

2、全剧。往往代表着电影当中非常重要的人物、地点或者情感线索。单主题结构、双主题结构和多主题结构a、单主题结构概念：指电影中只有一个作为框架的主题音乐，她做为音乐的核心贯穿全剧。范例分析：《红色小提琴》范例分析：《红色小提琴》“安娜主题”：一、克莱蒙纳的神秘凄楚二、维也纳的清新典雅三、牛津的浪漫狂野四、上海的压抑哀伤五、克莱蒙纳的平静安详b、双主题结构概念：指电影中具有两个作为框架的主题音乐。这两个主题往往代表着不同的含义，在剧中有同等重要的地位。范例分析1：《卡萨布兰卡》一、歌曲“AsTimeGoesBy”，作

3、为影片的爱情线，代表着男女主人公里克和伊尔莎之间难以割舍却又不得不割舍的爱情；二、法国国歌《马塞曲》，作为影片的政治线，代表着来到卡萨布兰卡的各国居民，特别是地下党成员，对纳粹暴行的反抗和斗争的决心。范例分析2：《时光倒流70年》一、《帕格尼尼主题狂想曲》，代表着麦肯娜与科里尔冥冥之间存在的一种联系，比较含蓄；二、时光倒流主题则是二人爱情的明确写照，显得更加直白。c、多主题结构概念：电影当中有三个或者三个以上的作为框架的主题音乐，它们各自代表着剧中比较重要的角色或者情绪色彩。多主题结构是框架型音乐结构中最为常

4、见的结构模式范例分析1：爱德华大夫（1）序曲和终曲的使用A、B、C主题的使用向观众预示着影片圆满的结局。（2）字幕音乐的使用引入新的音乐元素D，让人不寒而栗。E主题作为过渡的音乐使用。（3）场景中的音画同步场景音乐直接来源于主题音乐，在音画同步配置的过程中完成了主题的贯穿和发展。（4）音乐的持续使用音乐持续的时间很长，跨越好几个场景，根据影片的内容按照主题音乐为框架形成各种变化。（5）高潮中的音乐使用每一个主题在出现时都有一个明确的情感意义。影片中需要表态特定情感或气氛的时候，就可以直接拿来用。《爱德华大夫》

5、的七个主题ThemeA:轻快活泼ThemeB:中性ThemeC:爱情主题ThemeD:偏执主题ThemeE:过渡连接ThemeF:含蓄爱情ThemeG:凶杀主题范例分析2：《蓝》由于存在多个主题音乐，因此采用多主题音乐结构的影片往往会具有类似交响乐的音乐布局。主题音乐、场景音乐，甚至影片结束时的音乐都会成为音乐整体结构的重要组成部分。（1）与人物命运相关的几个主题音乐表现朱莉悲剧命运的一个具有象征意义的主题音调：朱莉丈夫创作的协奏曲帕蒂斯主题，代表朱莉丈夫的精神存在：奥利夫创作的主题音乐：（2）与众不同的“空

6、镜音乐”在影片中，导演经常反常规的用长达数十秒的黑镜去凸显音乐，音乐既是被镜头托出，实际上又是在延伸着画面，与情与景都是浑然天成。（3）概括与发展性结尾音乐结尾音乐是高度抽象和高度概括的比喻，结构类似采用奏鸣曲式的交响乐的尾声。从合唱开始，先后出现了居中人物的画面组接，似乎在概括影片中发生的故事。长达2分钟的帕蒂斯主题和朱莉的头部特写不仅是回顾，似乎还暗示着一个永远无法解开的心结。女邻居善良的亲情、同情心和对自己职业的特殊解释是否也是一种人生。吹笛人与朱莉的人生似乎有着天壤之别，但为什么屡屡出现在朱莉面前，有

7、什么必然联系？……另外：如果影片的主题音乐是具有哲学情怀的主题音乐，或者是具有某种象征性符号作用的主题音乐，那么该主题音乐和场景音乐之间的区分就不是非常明显。这时影片的音乐结构仍然属于主题音乐发展而成的框架型结构，只是主题音乐是站在一种更高的层次上对影片进行关照而已。主题歌引申发展的框架型结构作为电影概括提点剧情的音乐形态，主题歌在旋律上有两种形态：一种是主题歌的旋律作为全剧的音乐主线进行贯穿发展，并与具体的场景音乐相结合，这时主题歌的旋律的作用实际上就等同于主题音乐；另一种形态则是主题歌的旋律与影片当中具体

8、的配乐无关，却能够用它所营造的气氛为影片营造一个整体上的艺术框架，而在故事情节发展的过程中，音乐主要是点描型的场景音乐。a、主题歌旋律贯穿发展式的框架型结构采用这种结构的电影，其主题歌旋律的作用与主题音乐一致。或者说，主题歌就是若干主题音乐连接到一起，加上歌词形成的。范例分析：《泰坦尼克号》“爱情主题”实际上就是片尾主题歌的中心旋律：“露丝主题”实际上则是片尾主题歌的前奏部分：b、主题歌旋律不参与贯