中国电影艺术史-011PPT

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1、第十一讲复苏期（1976-1984）现实主义的回归第四代导演的群体功绩中国电影的拓荒者郑正秋、张石川等为第一代导演他们活跃在20世纪20、30年代的无声片时期建立了本土电影的雏形第二代代表人物有蔡楚生、孙瑜、吴永刚、费穆、沈浮等他们活跃在20世纪30、40年代的有声片时期创造了社会写实风格第四代导演的群体功绩第三代导演为郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、王炎、李俊等他们最辉煌的时期是20世纪50、60年代致力于社会主义现实主义电影语境的表达第四代导演的群体功绩第四代导演大多毕业于“文革”前的北京电影学院（包括上海电影学校及各电影制片厂培养出的学生）长期给老导演当助手直到“四人帮”倒台后的

2、20世纪70年代末80年代初才有了独立拍片的机会显示出了他们的艺术才能如张暖忻、郑洞天、黄健中、吴贻弓、滕文骥、杨延晋、吴天明、胡柄榴、赵焕章、黄蜀芹、陆小雅等第四代导演的群体功绩第五代导演大多在1982年毕业于北京电影学院在新时期里很快就获得了独立拍片的机会他们的努力使中国电影电影出现了新一轮的辉煌并且开始走向国际化他们的代表人物有张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张军钊等第四代导演的群体功绩第四代导演是中国电影改革工作的见证者和开拓者他们在1979年的创新浪潮中登上历史舞台将当时电影界“青黄不接”、“后继无人”的忧虑打碎是中国电影史上最具承上启下风范的导演群体第四代导演的群体功绩在理论界引入

3、的巴赞、克拉考尔电影纪实美学的导引下第四代导演以《电影语言的现代化》为理论宣言以：《小花》（副导演黄健中）《苦恼人的笑》（导演杨延晋）《生活的颤音》（导演滕文骥、吴天明）等影片为最初的代表作首先开始了电影创作形式的探索打破了我国长期以来漠视形式研究和技巧运用的僵化局面丰富了我国的电影语言第四代导演的群体功绩在关于“戏剧电影”的论争中第四代导演大多持“反抗态度”坚持对形式美学追求进行匡正掀起了张扬纪实美学的新潮推出了一批富有时代气息的新电影第四代导演的群体功绩其中包括：《沙鸥》（导演张暖忻）《邻居》（导演郑洞天、徐谷明）《乡音》（导演胡柄榴）《喜盈门》（导演赵焕章）《人到中年》（导演王启明、孙羽

4、）第四代导演的群体功绩这些电影在表现真实生活状态、描摹即时人情世态、深入揭示人物心灵世界达到前所未有的真切程度由此也形成了“第四代”作品的总体美学特征第四代导演的群体功绩《沙鸥》是张暖忻的代表作影片采用实景拍摄使影片呈现出如同生活自然流程一样的真实艺术效果显示出了强烈的纪实风格第四代导演的群体功绩为了接近生活真实张暖忻大胆启用了非职业演员常珊珊饰演主角沙鸥她基本上不用表演技巧而是依赖真实的生活体验第四代导演的群体功绩影片调动了：高速摄影幻觉镜头变焦镜头闪回镜头声画对位声画分立画外音等一切手段努力揭示人物复杂而微妙的心理活动第四代导演的群体功绩《喜盈门》描叙的是我国北方农村一个典型的四世同堂大家

5、庭的日常生活影片以强英和老爷爷、婆婆、小姑、妯娌的矛盾冲突作为情节主线着力塑造了众多性格鲜明的人物形象影片虽有主线但采用的是散文式结构第四代导演的群体功绩《邻居》倾注着编导对现实生活的深刻感受体现出了对社会矛盾的全面把握编导把镜头对准一个建工学院的筒子楼真实地表现出了当时艰窘的住房状况第四代导演的群体功绩并以此为切入点反映了社会上干部特殊化官僚主义走后门落实知识分子政策干部退休等一系列问题第四代导演的群体功绩影片用平实的叙述手法自然表现：生活流程人物性格和相互关系演员的表演以致场景、道具、音响、照明都力求不加雕琢显然是借鉴了意大利新现实主义高度逼真地追求生活的手法第四代导演的群体功绩《人到中年

6、》重在表现当时现实生活中知识分子的理想、志趣、甘苦和追求影片的风格朴素、真实具有一种深沉的历史感和时代感影片大胆深入地触及到知识分子处境这一比较尖锐的现实矛盾对其中的悲剧因素进行了深入的挖掘第四代导演的群体功绩《乡音》主要体现在镜头的运用上影片用了较多的远景和长镜头远景是为了揭示人物与环境的关系长镜头则有利于造成日常生活的忠实纪录影像