第二章武侠类型_中国电影艺术史

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1、第二章　武侠类型武侠功夫片概念字面意义，“武”指武术动作和功夫招式，“侠”基本包含中国独有的侠客义士和侠义精神两个方面；“武侠片”即“有武有侠的电影”，是以中国武术功夫及打斗形式、侠士形象和侠义精神作为情节类型构成基础的电影。武侠片类型要素（１）侠义故事。（２）武打动作。（３）影像风格。（４）侠士形象。（5）典型场景武侠文学与武侠电影的关系20年代以后，王度庐、平江不肖生（向恺然）、还珠搂主等人创作武侠小说，出现了《江湖奇侠传》、《荒江女侠》、《关东大侠》等作品。50年代末至60年代，梁羽生、金庸、古龙等创作武侠小说，出现了《七剑下天山》、《射雕英雄传》、《流星

2、·蝴蝶·剑》等作品仗剑行侠——手段快意恩仇——主题笑傲江湖——背景浪迹天涯——过程一、20世纪20年代：草创·成型最早的武侠片，有《女侠李飞飞》（1925）、《儿女英雄》（1927）等30多部，但还不完善。中国形态成熟的武侠片，1928年神怪武侠片《火烧红莲寺》，明星公司出品，郑正秋编剧、张石川导演。改编自平江不肖生（向恺然）武侠小说《江湖奇侠传》。第一节内地部分二、80年代：复兴1980年以《神秘的大佛》为先声，掀起第二次武侠电影热潮。。1982年《少林寺》、1983年《少林寺弟子》《武当》和《武林志》为代表性作品。张鑫炎《少林寺》1982年，与大陆首先合拍武

3、侠功夫片《少林寺》。片断与大陆合拍《黄河大侠》（1987）、《少林豪侠传》（1993）等。张华勋《神秘的大佛》1980年导演《神秘的大佛》。1983年《武林志》轰动一时。其他有影响的导演和作品孙沙导演的《武当》（1983年），开启与少林并列的武当门派。三、90年代以后：繁荣典型作品《双旗镇刀客》（1990）、1992年《新龙门客栈》、1993年《武状元苏乞儿》、1994年《新少林五祖》等合拍片。何平《双旗镇刀客》是武侠片、西部片糅合的重要作品。片断张艺谋《英雄》是一部真正意义上的“彩色”武侠电影。第二节香港部分一、30年代末至40年代香港最早的武侠功夫片，193

4、8年的《方世玉打擂台》和1939年的《大破铜锣阵》。二、40年代末至50年代，“黄飞鸿”电影胡鹏：被誉为“黄飞鸿电影之父”。1949年《黄飞鸿之鞭风灭烛》。90年代徐克导演或监制的《王者之风》《西域雄师》等黄飞鸿系列。三、60年代，新派武侠电影的产生1、1966年胡金铨导演《大醉侠》和张彻导演同年制作、翌年公映的《独臂刀》和两部武侠电影。标志新派武侠片正式诞生。2、新派武侠片的特点：#1侠义渐薄，武打渐增，主题转向表现快意恩仇。#2情节设置简洁明了,影像表达注重写意化、浪漫化。#3武打处理，虚实相间。#4场景处理，选择古代背景。3、新派武侠片历经前新派武侠片和后

5、新派武侠片两个时期。后期：楚原，以导演《流星·蝴蝶·剑》《天涯·明月·刀》等一系列改编自古龙小说的武侠电影而著称。4、新派武侠片旗手之一：张彻自觉提出“阳刚”一词，开拓纯阳刚电影路线。1966年由《神雕侠侣》中杨过断臂获得灵感，创作《独臂刀》。出色作品有:1968年《金燕子》，1969年带动拳脚功夫片风气的《报仇》，1972年开掘上海滩创作类型的《仇连环》和《马永贞》，挖掘少林功夫题材的滥觞之作《方世玉与洪熙官》等。电影特点：阳刚风格，暴力美学主角都是男性赤膊上阵，以寡敌众英雄悲剧慢镜头抒发悲怆浪漫新派武侠片旗手之一：胡金铨1963年与李翰祥联合执导黄梅调影片《

6、梁山伯与祝英台》。1965年自导自演处女作战争片《大地儿女》。1966年武侠处女作《大醉侠》。1967年导演经典武侠片《龙门客栈》。1970年推出《迎春阁风波》。1971年完成《侠女》上下集，1975年获得戛纳国际电影节的最佳综合技术成就奖。1975年完成《忠烈图》和《空山灵雨》。电影特点：影像舞蹈，人文意境电影是影像舞蹈，剪接是核心故事情节简单明了，人物较多客栈场景历史质感，佛学禅语寓于影像中注重空灵的绘画意境，影像构图具有传统绘画的留白写意风格四、70年代上半期，李小龙“真功夫电影”1971年，应嘉禾公司邀请回港拍摄罗维导演的《唐山大兄》。1972年，演出罗

7、维导演的经典之作《精武门》。1972年，推出自编自导自演的影片《猛龙过江》。1973年，主演了由好莱坞与香港合作拍摄的影片《龙争虎斗》，标志香港功夫武侠片正式国际化。同年拍摄《死亡游戏》时，李小龙意外死亡。徒手搏击中外合璧不拘形式呐喊镜头语言的神化五、70年代末，后新派武侠片，功夫喜剧片李小龙死后，动作电影格局：#1以桂治洪《大哥成》为代表的粤语暴力功夫片。#2以楚原《流星蝴蝶剑》《天涯明月刀》为代表的新派古装奇诡武侠片。#3刘家良《陆阿采与黄飞鸿》、《神打》为代表的正统武术情节化的功夫片。1、后新派武侠片杰出代表：楚原早年以粤语片而闻名。1958年处女作《湖畔

8、草》，60年代《可怜天下