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时间:2019-09-05
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1、精品赏析中国古代建筑藻井装饰的演变及其文化内涵张淑娴在我国的古代最尊贵的建筑,如宫殿、坛庙、寺见到了对藻井的描写,《西京赋》中写到:“蒂倒茄于庙建筑室内正中的宝座或神佛等上方的天花板上常藻井,披红葩之狎猎。”注曰:“藻井当栋中,交木如见到一种“穹然高起,如伞如盖”的装饰,这就是藻井,画以藻纹,缀其根井中,其华下垂,故云倒也”[4]。由此可见,藻井已基本形成且成为建筑中常见井。藻井,古代又称天井、绮井、圜泉、方井、斗四、的部分。汉代没有建筑遗存,但从汉画像石墓中可略斗八、龙井等,是用木块相叠而成,上圆下方。它是见一斑。山东沂南汉画像石墓后室石刻汉代的藻井模仿古代穴居建筑的结构发展
2、而成的。远古时期,我式样,严格说是一个平,其中有藻井样式,在方们的祖先是居住在地下的“穴居”中的,为了出入方形中再套叠两层方形,方格中心绘花饰。这种藻井形式称为“斗四藻井”[5]。它是从木构建筑中脱胎而来便和室内采光的需要,在穴居的顶端开一个小洞,“从穴中置天窗”[1],洞口是用树枝以抹角梁层层叠的。即在方形的各边中点相连,构成一个斜方形,其成,即抹角叠木的做法,这可能就是藻井的起源。后上再重复一次构成一个更小的方形。从此可以看出,来随着文明的发展,社会的进化,以及技术的进步,汉代的藻井还处于初始阶段,形式比较简单,都是所房屋便逐渐建到了地面上,但有些房屋仍然保留了谓的斗四藻井
3、。这种房顶开口的形式,称之为窗。“古者在墙为牖在汉代的藻井上多画荷蕖等水生植物,正如前面屋为窗”[2]。其形为“通窍为,状如方形倒垂,绘所说“画以藻纹”。《鲁灵光殿赋》中也有“圜渊方井,以花卉,根上叶下,反植倒披,穴中缀灯,如珠咤反植荷蕖”等句,注曰“反植者,根在上而叶在下”。而出,谓之天窗。”[3]此天窗即后来藻井顶部之明镜的《尔雅》曰“荷美蕖种之于圜渊方井之中,以为光辉”[6]。可见此时的藻井多画藻纹。前身。因为它形状似井,又在上饰藻纹所以称为藻井。魏晋南北朝时期,建筑中的藻井无论从形式上还是从纹饰上基本是继承了汉代的藻井装饰式样,一、藻井装饰的形式演变多是“交木如井,画以
4、藻井”,即藻井中央叠套抹角藻井的形式很复杂,一般有四方、八方、圆井等。的斗四藻井。下为方井,内为抹角相叠的四方形,最藻井是随着建筑技术的发展,社会的变化而逐步演里面是圆形纹饰。这种形式的藻井与汉代沂南汉墓变的,由原始的简单的藻井逐渐演化为复杂、华丽的石刻平的形式基本相同。不过,这个阶段是中西藻井形式。其演变过程,初步可分为以下几个时期:文化交融的时期,西域文化乘五胡十六国之乱,流入从汉代至魏晋南北朝为初始期,隋唐为发展期,宋元中原,印度之佛教也在中国兴盛起来,建筑中不可避为定型期,明清则为繁荣期。免地吸收了西域文化和佛教艺术中的因素。在藻井1.初始期的装饰纹饰上,主要表现在出现
5、了一些以前没有见汉代以前的藻井没有见到。汉代的文献中已经过的具有西域或佛教风格的新纹饰,有忍冬、云气、文物世界wwsj2003.635精品赏析火焰纹等纹饰。敦煌壁画为我们提供了大量的藻井及装饰都较为简单,可以看成是藻井的最初形式。图案,此时的藻井构图较简单,布局疏朗。色彩以土2.发展期红为主色调,间以绿、黄、蓝等颜色。隋唐时期是建筑藻井装饰发展的时期,经过了敦煌莫高窟第285窟,是西魏时修建的,是敦煌南北朝的中西文化大融合,呈现出丰富多彩的藻井早期的作品。纵246厘米,横245厘米,窟顶藻井的装饰。敦煌壁画中有大量的藻井出现。此时流行的藻构图仍为早期“交木为井”的斗四形藻井(图
6、一),方井式样是华盖式藻井,华盖是天子和王公大臣使用井中叠套另一个方井,中心方井中于水涡纹地上绘的“”(伞),在汉代这种形式就出现在画像石中。圆形覆莲,中层四角画火焰纹,外层四角画莲花,边中间为方井,四边镶着层层花边,最外层是垂幔。饰为忍冬纹。仍为古代“反植荷蕖”的图案。藻井四隋朝的藻井逐渐摆脱了汉魏以来的斗四藻井形周饰双层垂幔,垂幔四角为兽首衔玉。流苏、羽葆悬式,藻井为一层层方井相套,中心为圆形花饰。隋代达四披。的纹饰吸收了很多波斯图案花纹,飞天、忍冬、莲花、从文献及建筑遗存中可以看出,汉魏南北朝时联珠纹成为藻井中使用较多的装饰图案。藻井的中期的藻井样式是一脉相承的,藻井的形
7、式为斗四藻心多用莲花纹、三兔纹、飞天纹。边饰以忍冬纹为主,井,装饰图案以“反植荷蕖”的水中植物为主。造型还出现了联珠纹的图案。用色上一改北朝的土红基调而多用青绿色,风格俊逸飘洒,清新爽朗。敦煌莫高窟第407窟,覆斗形窟顶中央饰藻井。纵201厘米,横203厘米,属于隋代中晚期流行的格式,不仅摆脱了过去藻井斗四抹角叠涩的形式,而且在艺术美的构成上取得了很高的成就。方井中心绘一朵八瓣大莲花,花瓣重叠,莲花呈悬空状,圆形花心中花盘旋追逐的三兔纹,三兔共三耳,去有一兔双耳之感,由此更使画面舍冗去繁,简
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