论中国古代建筑装饰题材及其文化意义

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1、论中国古代建筑装饰题材及其文化意义国古代建筑装饰历史悠久，艺术风格与技术手法独特，不仅具有丰富的外在形式美，而且蕴含更深遂的思想内涵和文化意义，尤其是题材内容元素广泛。为此针对建筑装饰题材，分析研究其社会背景、历史特征、类型构成、内容含义，剖析其与建筑选址择向、建筑形式、空间功能、景观环境等关系，进一步解读建筑装饰题材中所隐含的中国古代建筑装饰艺术语义，揭示古代建筑审美价值观和生活哲学观。　　关键词：古代建筑；装饰题材；文化内涵　　：TU-80　：A　：1009-3060(2012)01-0027-10　　建筑装饰，一直存在于人类的建筑艺术创作活动中，是人类建筑审美语言最直

2、观的物质化表述方式，人们通过雕刻、彩绘、镶嵌、塑造等处理手法赋予建筑外部形貌以独特的美感，以具体而生动的形象题材叙述一个建筑的思想内涵和社会精神。因此，可以说“装饰，不仅赋予建筑以美的外表，更赋予建筑以美的灵魂”。　　在世界建筑体系中，中国古代建筑除了在空间、造型、结构、材料等方面显示其独特之外，更以其丰富多样、精巧绚丽的建筑装饰令人惊叹。无论是北京故宫这样庄严雄伟的皇家宫殿，还是远在边陲的云南大理白族民居；无论是繁华都市中商贾云集的会馆，还是偏僻山村里家族祭祖的宗祠，其建筑中的梁、枋、檩、椽、柱、斗棋、门楣、天花、柱础、山墙、屋脊等无不展现出形式各异、绚丽多彩、涵意深刻的

3、装饰。一些国内外建筑学者干脆直言：“中国建筑是装饰性的建筑。”　　诚然而言，中国古代建筑装饰风格丰富多变、题材内容多样、处理手法娴熟、色彩绚丽、材料运用广泛以及雕刻工艺精巧等，在世界建筑体系中的确是独树一帜、赫然超群。它不仅有官式装饰与民间装饰之分别，而且地域性、民族性的个性特征也十分鲜明。与世界其它国家或地区的建筑装饰不同，中国建筑装饰尤其在题材方面所表述的文化意义更是极为广泛、寓意深长，它涉及社会伦理、宗教、文学、戏曲、绘画、风水、生活等诸多内容，上至天文、下到地理，纵穿历史、横贯江河，既包含严肃的伦理说教和人生哲理的题材、又充满生活情趣、诙谐而活泼的题材，充分体现中国

4、古代建筑所蕴含的多元化文化和深厚的人文精神。　　一、装饰题材的发展与历史演变　　中国古代建筑中的装饰，大概以距今约5000多年的辽宁省建平县牛河梁村女神庙建筑遗址中出现的“彩绘”、“线脚”等为已知最早的建筑装饰实例。比其稍晚的是陕西省临潼县姜寨建筑遗址中龙山文化时期的居室，地面刷饰白灰以求光洁和防潮。　　夏商时，因诸事皆“惧鬼崇神”，青铜器装饰采用绳纹、云雷纹、环带纹、夔纹、饕餮纹、象纹、龙纹、凤纹、鹿纹、蚕纹等抽象化的纹样为题材，由此可推当时的建筑装饰题材亦大体相同。根据相关考古发掘资料，此时建筑装饰的部位可能是人们认为建筑中最为瞩目或显著的构件，如大门的兽面铺首、屋面瓦

5、当的装饰等。西周晚期，出现半圆形瓦当，纹饰以素面为多，也有重环纹、菊花纹、回纹、兽面纹和饕餮纹，如陕西宝鸡市扶风召陈村的西周晚期大型建筑基址发掘的半圆瓦当纹饰即是重环纹(图1)。特别是，由于中原汉文化受到北方少数民族文化和从西域传来的波斯、印度等外来文化的影响，建筑装饰题材中又出现了莲瓣、缨络、卷草、火焰、飞天、狮子等许多新的外来装饰元素，如河南登封嵩岳寺北魏砖塔，塔身门额做成火焰尖券形，上饰三个莲瓣，券角饰有对称的外券旋纹；塔身转角砌出倚柱，柱头饰火焰宝珠与覆莲，倚柱之间佛龛内外有彩画痕迹；龛下部基座正面两个并列的壶门内各雕一尊狮，立卧各异、造型雄健。　　隋唐时期的佛教装

6、饰题材基本承袭了南北朝的内容，但风格更加圆润、饱满和柔美。装饰纹样由单一纹样转向组合纹样，如：卷草凤纹、狮鹿卷草纹、佛像迦陵频加卷草纹。除此而外，还出现了新的纹样形式如：回纹、连珠纹、海石榴凤纹、葡萄纹、团巢纹、宝相花等。而此时的瓦当装饰纹样则与以往不同，也由莲花与连珠两种题材组合而成。　　其他建筑装饰题材的变化，如塔门两侧出现持剑武士的雕像、柱础刻覆盆莲花、须弥座束腰转角刻力士人像等，这在河北房山县云居寺小塔、山西平顺县海会院明惠大师塔以及南京栖霞寺塔等建筑中均可见例。另外，在南京栖霞寺塔各层塔檐垂脊端部出现了螭首垂兽的做法；唐代李思训《江帆楼阁图》、五代卫贤《高士图》等

7、一些绘画国古代建筑装饰历史悠久，艺术风格与技术手法独特，不仅具有丰富的外在形式美，而且蕴含更深遂的思想内涵和文化意义，尤其是题材内容元素广泛。为此针对建筑装饰题材，分析研究其社会背景、历史特征、类型构成、内容含义，剖析其与建筑选址择向、建筑形式、空间功能、景观环境等关系，进一步解读建筑装饰题材中所隐含的中国古代建筑装饰艺术语义，揭示古代建筑审美价值观和生活哲学观。　　关键词：古代建筑；装饰题材；文化内涵　　：TU-80　：A　：1009-3060(2012)01-0027-10　　建筑装饰，一直存在于人类的建筑艺术