论中国古代女性词题材演变及其原因

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1、论中国古代女性词题材之演变及其原因摘要：女性词是特指中国古代女性词人所作的词。女性词的主要特征是“纤婉”。女性词与男性词的不同主要体现在三个方面：创作经验、创作动机、创作方法。在寂寥的女性词史上，卓有成效的词人屈指可数，本文即以代表性作家为纲，以题材为领，发现从李清照的传统女性题材到徐灿的政治题材，再到高景芳的咏物题材，最后到顾太清的纪游题材的演变，基本上代表了女性词的发展轨迹。再此基础上，本文也探讨了各种演变发生的原因，主要是时代思潮的影响和个人心态的原因。关键词：女性词、李清照、徐灿、高景芳、顾太清中国古代社会是一个男权社会，在词的世界里，也依然是这种格局。。从词

2、蔚为大观的北宋以来，女性词人虽然屈指可数，但也在中国词史上占据着不可忽视的地位和作用，她们以自己独特的生命历程和心理感受，构筑了一个“别有一番滋味”的词的世界。在这个世界中，既有伤春悲秋，多愁善感的亘古情怀，也有对政治的悲怆之感；既有对物的细腻描摹，也有对出游见闻的津津乐道……总体说来，女性词确实不及男性词，但艺术的世界里是不应该有高低贵贱之分的，所以我们应该更多地关注它，研究它。清代是女性词发展，高潮，继而又衰落的时期。顺治、康熙时代的几十年，延续晚明的传统，词坛上开始出现卓有成效的女词人。雍正至道光的百余年间，女性词获得了一段平安发展的好时光，名家辈出，。道广至咸

3、丰，因为外患与内乱的不断骚扰，女性词的创作也逐渐失去了以往那种对词艺的不断探索和深化，因而女性词的创作开始走下坡路。（1）女性词是特指中国古代女性词人所作的词。主要地说，它有一种“纤婉”的审美风格，纤就是细，主要是心思笔致的细腻；婉就是婉转优美。总的来说，女性词给人一种细腻、婉转、优美的感觉。具体说来，女性词主要有以下两个特征：首先是意象之轻约。女性作为自男权统治以来即处于社会结构中弱势地位的群体，长期处于被封闭、被压抑的生存状态中，在这样的环境中，她们极易形成一种特别敏感细致的心理体验能力，而一旦她们有条件涉笔文艺之时，这种敏感细致的心理体验能力，与她们所处身的闺阁

4、生活环境，就对于她们的审美心理产生重大影响。因为她们的审美视野，只能局限在闺阁之中，她们每天面对的都是熟悉的，一层不变的东西，她们的思维既然无法从横向上扩展，那么只能从纵向上深化，这使得她们不仅对于自己缺少变化也缺少意义的生活本身易产生莫名的伤感，也容易对目力所及的一切细节变化都更能产生审美的兴奋。比如微风、丝雨、轻云、淡月等，这些常常成为女性词中的经典意象。这一方面是因为，纤微优美的景物，能“映照”她们内心敏感细腻的情绪，将她们难以名状的抽象情绪，借着具体可感的轻约意象来表达；另一方面也是因为，长期积淀而成的女性（2）“集体无意识”，使她们不约而同地对于“纤美的世界

5、”更具有审美能力和兴趣。其次是抒情之曲折。女性长期被排除在社会正统权利圈子，是一个被忽略的群体她们的某些渴望，需求总是得不到满足，她们的心中也常常充满惆怅，但社会赋予她们的角色又让她们“开不了口”，因为和男子“国家的”“政治的”“命运的”“民生的”等方面的惆怅比较起来，它们被认为是微不足道的，所以只能在文学当中将它们曲折地表达出来。因此，女子的敏感性、卑弱性等导致了女子不可说、不得说的苦闷，由此而形成了女性词抒情曲折的文体特征。女性词与男性词之间有些方面很不相同。从创作经验上看，女性词人比男性词人显得单纯狭隘，也别有自己的方向。男性词人不仅具有一个显性的文学史作为他们

6、汲取情思、意象与辞藻的可靠共同经验，而且他们还更容易形成创作集团与流派，这对于他们的写作在审美趣味上互相影响因而丰富自己的审美经验和扩大视野关系甚大；另外，作为世界主人的具体生活经验也远比女性的复杂多样；而女性自己的文学史传统是隐性的，经常处在割断和尘埋中，难以为她们提供可靠的心灵和美感的养料；同时她们多半局促于庭院中的处境和“内言不出”的典训，既不利于她们结成像男性词那样众多的艺术门派，彼此之间形成明显的艺术影响，也不能为她们带来多少社会化的丰富人生经验。从创作动机上看，女性词人的创作动机也较男性词人单纯。在男性词中，有的是以色欲来看待词体美，有的是以诗教精神来看待

7、词体美，只有很少的人能还原它抒情文学的本位特征。相比较而言，女性词则可谓是纯粹的抒情文学，无色欲与诗教精神的渗透。女性词人的创作动机相当单纯，就是把词当成纯粹抒写自我真情的文体来对待，因此显出一股清新的气息。在创作方法上，女性词也比男性词更单纯。男性词常常采用“比兴寄托”，比如用“美女失恋”来比喻“政治上的失意”，这样不仅会使其词因借了女性的“香色”而更显出辞色的美艳，又合乎文学传统所推崇的含蓄规范。另外，男性词非常注意书卷气，容易收到前代文学的影响，而女性词却较少用借代和典故来造成词意的“典重与富贵”，她们常常单纯地自写其心，在语言上则多取生活的口