马保中的画和他的世界与绘画理念探析

《马保中的画和他的世界与绘画理念探析》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、马保屮的画和他的世界我们很难把马保屮的画称为历史画，因为在历史的客观性与他的精神世界之间没有一个明显的界限。我想，对历史画家有两个最基本的要求，一是有写实的技巧，二是对历史有着自己的兴趣和见解。在中国近几十年來，还没有一个真正的历史画家，因为当时的历史画大多是配合政治运动而虚构历史，画家本人并无对历史的兴趣与研究，他或者是为了完成某个指定的任务；或者因为历史画最为适合他所学到的学院派技术。马保屮的情况却有些特别，他对于历史的兴趣与他所热衷的写实绘画技巧之间并没有必然的联系，他既不是为了画历史题材而去翻阅历史资料，也不是为了给写实技巧找出路

2、而画历史题材。马保中本來对政治和历史本身也没有什么兴趣，他只是対战争和兵器的兴趣才涉及到了决定战争与兵器的政治，从而也就涉及到了军事与政治、国际政治与军事格局、冷战与后冷战等一系列题材，从而也就创造出一个在屮国画坛很奇特的景观。事实上，这种兴趣也构成了马保屮生活方式的一部分。因此当他在表现这种兴趣的时候，也就把自己在生活川的际遇与孤独也表现进去了。历史成了i种个人经验与客观事实的混合，历史的悲剧也就和个人命运的悲剧融为一体。当然我们在这儿不是从马保中的画中释读个人的传记，而着重于他怎样从个人的经验来看待历史与现实，这种纯粹的个人体验又怎样

3、使他的眼光超越了个人的兴趣，而反映了后冷战时期人们对人类命运的反思。在马保中的历史与政治的主题中，总是漂浮着一个自我的影子，正是这个影子才构成了他的双重主题，事件是朦胧而含糊的，处在事件屮的人是孤独而无助的。事件成为人的背景,人的命运才显现为事件的意义。《内伤》（1992）是马保中较早的主来的。所谓习作实际上是指他的人体画与肖像画，那是一个压抑的和精神封闭的世界，是个人的心理内容在对象身上的投射。《内伤》很好他说明了马保中是怎样实现了从画室的兴趣到更广阔的社会、政治与历史的主题的转变。《内伤》中的主要人物彳以乎与周围的环境没有直接的联系，

4、但她是茫然而孤独的，四周的楼房似乎暗示了精神封闭的空间；如果画面的内容到此为止，那还只是一首个人命运的悲歌。但马保中在让画室人物走向社会的时候，首先是按照自己的知识兴趣来构筑这个社会环境的。在女孩的身后是一个特种部队的士兵（这个形象反复出现在其他画中,已具有某种符号性了），楼顶的上方有一架正在俯冲的武装直升机；远处的背景不是中国的农舍，而象是前南地区的村庄。从这幅画屮可以看出，马保小在思考人的命运与环境的悲剧性冲突时并不是以个人的现实经历为出发点，而是以后冷战时期的国际环境为背景，暗示出个人的命运在如此强大的政治军事机器面前是多么微不足道

5、。从《内伤》到《大台阶》（1993）是马保中进入比较成熟的历史主题的一个过渡，画面上已经摆脱了画室作业的痕迹，而是以完整的超现实主义风格来实现自己的创作意图。在这幅画屮，个人的命运开始退隐到历史主题的后面，画家直接面对整个历史。画上有一个川国女人体，一个忍者，一个阿拉伯战士，还有导弹发射，远处是现代的化主厂或核工厂，以及大都市的生存环境。有意思的是在背景的中间是一个中国古代的行刑场面，一群人正在用钏刀处死一个裸体的女人；右边是一个欧洲的政治家形象，他好象正在徒劳地辩论。画面的内容极其杂乱，有些是与历史有关的，有些是似乎是无关的，主要的情节

6、都是在一个象征性的广场上展开。从“大台阶”这个标题上看，画家是以台阶黯示年轮，那些杂乱的互不相关的内容实际上表现了某种历史的真实，对历史而言，本来就是无一遗漏地把有意义与无意义的事情记录下來。但是対具体的人來说，只要是威胁到他的生存，任何事件都是有意义的。马保中画这幅画时。正是波黑战争最激烈的时候，他以极大史与现状，研究波黑的地理及各方的军事实力；但他一旦在电视屮见到被战火破坏的城镇，战争屮死伤的平民百姓时，才感受到了历史作为具体的事实的残酷无情。马保屮的历史主题是含混的，朦胧的，他并不是在诠释历史和再现历史，他和很多屮国画家一样，最关注

7、的还是人的生存状态。在他的作品中我们看不到自我的暗示，却浸透着悲天悯人的情怀。事实上，他的个人经验己经深深融入对象的身上，因此我们也总是能在他的I田i屮看到他的肖像I田i屮的人物，而他的肖像I田i总是把个人的情感过多地投射于对象。因此,马保中的主题性绘画在实质上还是围绕着他自己对历史与现实的感受来展开的。在后冷战题材中，《事件》（1995）—画是最有现实感的，他画这幅画的直接起因是俄罗斯的车臣爆发的战争，雪景的环境来自他在电视新闻中看到的镜头。中景上画了八十几个人物，他们都没有特定的身份，但有着各自的形象特征，背景是坦克和士兵。这是一个典

8、型的现代传媒屮出现的战争环境的画面，严肃但乂惊恐的人群，在任何战争的灾难中，只有他们是最无助的。令人奇怪的是，前景事件无关，却又占据了画的主要部位。马保中没有对这个人物作出解释,联系他在其他作