现代绘画理念中“线”的运用-研究

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1、万方数据江西师范大学硕士学位论文1线性的观看线是人的主观创造，从人的客观对象中概括出来的形象，要生动活泼的描绘出物象，必须仔细观察、认真识记，抓住对象的主要结构，最终借助线条表现于画面中。艺术的真谛就是在于学习绘画之前必须要学会看，观看本身就是一种创造性的行为，需要一些人为的努力，艺术家的“看”与常人不同，他是带着形式的眼光去观看万物的，更准确的说，是去“发现”万物的。艺术家按照线条的观察方法去观察自然的形象，用眼睛在形象上寻找的轮廓和在结构上寻找事物的美的动感。艺术家的视线都是沿着形象的轮廓的流动并用线条造型。这种观察方法强调的是线条的来龙去脉，线条从哪里开始，而又到哪里结束。贾克梅

2、帝将现象学的观察方式引入绘画领域，勾画形体尝试用涂抹，重复又涂抹又重复去画。创造是艺术家真正的职责，没有创造就没有独具匠心的艺术出现。油画家在散步的时候看见地上的一滩水迹、一块砖块，画家可以把它转换成油彩的色调与肌理；中国的书法家可以从舞剑人的优雅身姿、气力和速度上显现出书法中用笔、用力的奥妙，线条的劲励；中国古代画线的艺术家看仕女时会细心地观察其衣饰飞舞的线条、人物动作引起的轮廓线和神情的关系。观者用不同的眼光去观察就会挖掘万事万物在光照下呈现出不同的形态。“被称为灵魂之窗的眼睛，乃是心灵的要道，心灵依靠它才得以最广泛最宏伟地考察大自然的无穷作品。”w希望能够不带偏见地观看事物的这种

3、努力。我们应该去遵守观察生活就像一个孩子，如果我们失去了这种能力，我们也就不可能用最原始的方式(也就是说，表达自己的个人方式)去表现自我。在19世纪德国画家路维格·利希特的回忆录中曾提到，在他年轻的时候蒂沃利和他的三个朋友外出写生时的发生的情景，当时他们选择的是最细最尖的铅笔，却真实细致地刻画出当时的自然风光，但即使面对的是同一个场景，也都成功的刻画出自己所看到的风景，“我们对每一片草叶，每一条细枝，都爱不忍弃，坚持巨细无遗。人人都尽其所能，把母题描绘得客观如实。”渺叮是与约定相反的是四幅作品是截然不同画面：每幅画的展现的线条、造型、意境都不一样。这些都足以看出观看者所注意的主体都是在

4、自身所了解领域去表达以达到自己的目标。在绘画活动中，我们可以看出艺术家们总是倾向于看他所画的东西，而不是画他所看的。∞达·芬奇《芬街论绘西))人民共术出版社19拍年版P21圆转引自贡布里希《艺术与错觉》湖南科技出版社2002年版P442万方数据现代绘画理念中“线”的运用研究1．1对象的轮廓——形的线性理论线在绘画中是一种绘画元素，具有丰富的表现性。表现一个物体轮廓的线条通常也都是指勾勒图形或物体外部边缘的线条。现代绘画中轮廓线的运用通常都是精简的，概括为统一的直线或者曲线，之后再根据画面来适当的做些调整和补充细节，其中自然会产生各种转折、虚实、粗细等变化，这些变化能使画面中的情绪抒发和

5、形式表达达到一致。在中西方，绘画大师喜欢使用线条作为自身绘画语言，并创作了大量的优秀作品，然而在运用思维方式上作画就是绘画中的需要。以“线性思维”的方式去理解分析形体的关系，可以更加深入的理解形体之间的连带关系。在复杂的形体关系中，一定要有能够将复杂变简单的对形体的整合简化能力，图1．1梵高《自画像》形体间各个部分是紧密的联系在一起的，每个小的单元都是整体的一部分，它的强弱、浓淡、虚实都是整体的节奏中排序。法国画家、野兽派代表人物马蒂斯，受到中国绘画的影响，用水墨画出来的“静物”一幅。他敏锐的观察力和良好的概括能力，一方面抓住了石榴似圆非圆和长有果蒂的外部特征，另一方面掌握了花瓶下圆上

6、长的造型特点，简明、生动、流利自若地模仿中国画写意画的线描笔法画出了物体的外形。虽然用笔极简，但效果出众。梵高的油画作品多数都是用急速婉转的粗壮线条勾勒物体的边缘轮廓，(图1．1)中，粗黑的线条勾勒出人物的五官、脸庞和肩部的边缘轮廓，这些线条看起来都显得有些僵硬，人物本身也似乎是被这些轮廓线封闭于自身，表现一种落寞、迷茫的感情色彩。漫画家通过观察抓住对象的主要特征，并对其进行强烈的夸张，甚至是变形，但是就是那寥寥数笔就能栩栩如生的描绘出各种伟人，影视明星等等。我们必须从实际情况出发，通过分析、比较、判断、对物象的基本形状、基本比例、基本特征，把握物象的感受和印象。“轮廓不是别的什么东西

7、，而是面的边缘的勾勒”∞大自然创造了形形色色的物体，每一种物体都有轮廓线，仔细观察会发现每条轮廓线都有趋向和曲向变化，也有粗细。达·芬奇著．戴勉译．达芬奇论绘画【M】．广西师大出版社，l59，万方数据江西师范大学硕士学位论文和宽窄的变化，还有清晰和模糊的变化。“人们说：你画的轮廓要清晰。又说：你的轮廓要模糊。这两句话有矛盾吗?没有，但是只有在画里才能够调和。”④线的表达取决于创作者如何用线描绘物体的轮廓，取决于他看线的方法。在绘画中，色彩可以加