清朝绘画艺术

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1、清朝绘画艺术小组成员：王桂香、邱明、吴姜、李妍黄照翠、卢东霖、陈权、李育泽清朝初期的绘画背景介绍明朝败亡，清朝继起，并没有影响绘画的的传承，清朝的画派一如明朝时林立，有的着重摹古、有的注重创新，各行其道。传统的文人画、外来的西洋画也对宫廷绘画产生了相当的影响。随着清朝对外贸易的发展，文人也以画画为生、或以画画发泄心中对世事的愤慨，同时金石书法的刚健之气也溶入了绘画。由于民间绘画日益世俗化和商品化，进而影响了清朝绘画的风格，其中的变化也为近代中国绘画的改革做了一番准备。清朝初期的绘画遗民画派清初四画僧——石涛、朱耷、髡残、弘仁金陵八家——龚贤、樊圻

2、、高岑、邹结、吴宏、叶欣、胡慥和谢逊正统派清初六大家——(“四王”)王时敏、王鉴、王翚、王原祁吴历和恽寿平清朝初期的绘画遗民画派明朝败亡时，社会动乱，许多文人为了逃避灾祸，或不肯与清朝政府合作，便出家做了和尚；有的则不再应考做官，甘愿字认为明朝的遗民，了此一生。他们中间的画家，以被称为「清初四画僧」的石涛、朱耷、髡残、弘仁，以及「金陵八家」的龚贤、樊圻、高岑、邹结、吴宏、叶欣、胡慥和谢逊等人最为出名；而「金陵八家」又以龚贤成就最大。以上这些画家被后人统称为「遗民画派」。清朝初期的绘画正统派相对于遗民画派，清初的正统派画家们受董其昌的影响很大，他们

3、发展了晚明文人画的抽象特点，特别注重笔墨和纯形象的表现。他们所作并非用来描绘真实的山水风景，而是用笔墨和线条表现半抽象的意念。清朝初期的绘画清初绘画艺术简述清代绘画，擅山水人物者亦多能兼画花卉，石涛、朱耷承明代林良、徐渭写意之长，独开蹊径。石涛的花鸟画，孤高奇逸，其奇肆处，有静默之气在；朱耷的花鸟画笔简而动，无犷悍之气。二家卓然而立，为清代大写意派之泰斗。康熙年间，恽寿平以写生著称，其法斟酌古今，却以北宋徐崇嗣为归，为纯没骨派。其画全以颜色绘之，如现代的水彩画。清朝初期的绘画部分作品欣赏石涛《诗画册》，清石涛，法名原济，号大涤子、苦瓜和尚，为明宗

4、室后裔，清兵入关后出家为僧，怀着国破家亡的心态，寄情书画，并云游四方，反对董其昌、四王等的崇古与摹古的风气，主张「师法自然」，有「搜尽奇峰打草稿」的名言。又主张「纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在」，在自我个性的表现上，也具有独特的色彩，是空前的绘画创造者。代表作有《诗画册》、《墨竹》、《诗意山水》等。清朝初期的绘画部分作品欣赏朱耷，号雪个、八大山人等，为明朝皇族江宁献王朱权的后裔﹐是第九世孙。十九岁时国破家亡，心情悲愤，便装哑扮傻，在门上贴个大哑字，不与人语。二十三岁在奉新山出家为僧，由于长期积忧，遂患颠狂之疾。朱耷画山水原学董其昌，明亡后变

5、调，以山水寄情，意境苍凉凄楚，笔墨沈郁含蓄，使人有「墨点无多泪点多」之感，作品有《秋林亭子图》、《松谷山村图》等。他的拟人化的鱼鸟，空灵流动的构图、简约含蓄而充满孤独忧愤感情的笔墨，在艺术史上评价极高，例如《安晚帖》、《河上花图》、《写生册》等。朱耷《荷花小鸟》，清清朝初期的绘画部分作品欣赏王时敏《仿王维江山雪霁》，清恽寿平《牡丹》，清清朝中期的绘画背景介绍清朝重建宫廷画院，经康熙、雍正、乾隆三朝，达到鼎盛。那时西洋传教士络绎来华，意大利的郎世宁、法国的王致诚、捷克的艾启蒙、德国的贺清泰等，带来了西洋画的凹凸明暗和透视法。同时，中国水墨画与散点透

6、视的技法，也被西洋画家采用。受到西洋画的影响，清宫廷中的画家如焦秉贞、冷枚、丁观鹏等，也参酌西法，作画注重凹凸明暗的光影效果，笔法更为纤细写实。清朝中期的绘画主要画派清朝宫廷绘画题材：主要有人物肖像画、宫廷生活画、历史纪实画，皆以宣扬皇帝的文治武功为目的，为皇帝服务。扬州八怪特点：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品和博修养。清朝中期的绘画背景介绍关于扬州八怪在清代中期，在富商云集，人文荟萃的扬州，萃集一批很特殊以卖画为生的文人画家，人称「扬州八怪」。「扬州八怪」并不专指某八个人，实际上是泛指代表扬州画坛艺术个性鲜明、风格怪异的一批

7、画家，他们的共通特点是︰师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品和博修养。主要画家有金农、郑燮、黄慎、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘、华嵒、高凤翰、闵贞、边寿民等。清朝中期的绘画部分作品欣赏郎世宁《百骏图》，清郎世宁，意大利人，出生米兰。清康熙五十四年，作为天主教耶稣会的修士来中国传教，由于能画并精通建筑学，即被聘为宫廷画家，曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像，走兽，花果，翎毛，尤善画马。所作大多以西洋画法突出明暗，略参中法，以写实为工，颇得皇家青睐。代表作有《百骏图》、《八骏图》等。清朝中期的绘画部分作品欣赏丁观鹏《摹宋人渔乐图》，清罗聘《山

8、水花卉册》，清清朝中期的绘画部分作品欣赏金农《花果册》，清黄慎《渔翁渔妇图》，清清朝中期的绘画部分作品欣赏郑燮《墨竹横幅》，清郑燮，善画