阎连科写作是与读者战斗

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1、阎连科写作是与读者战斗为贿赂编辑，他曾半夜偷偷摸摸溜到机关盗取花盆。现在他变得直言不讳，直呼茅盾文学奖、鲁迅文学奖等传统奖项为“注水肉”去年深秋，阎连科倚靠在沙发上，以轻描淡写的口吻说：“我下一部小说，叫《回家》。还有三四天就写完了。我很担心它的出版不会顺畅，嘲讽的意味有点过了。”这部小说就是《风雅颂》。客厅墙壁上有一面镜子。镜子照不见他，但他仿佛能自己“照”见自己：“这部作品有对知识分子多余性、懦弱性的嬉笑怒骂。我经常说的'闲余人等'，有点钱，有点闲，有点多余，这里面也包括了我自己。”迄今为止，这位河南籍

2、作家已发表了500多万文字，作品译为日、韩、法、英、德等十多种语言在海外出版，其中，两部作品在国内被禁，一部仍饱受争议。为逃离土地而写《回家》改名为《风雅颂》，现已出版发行。无论书名怎么变化，作品的根是植于“回家的愿望”。阎连科曾连续几年，琢磨着“回家”，落叶归根,回老家打发余生。五十知天命，他已为前半生作了总结：“我的前半生是如此的没有意义；就觉得不到20岁便岀来闯荡人生，30年的奋斗除了收获一身的疲惫和疾病，其余一无所获，只剩下那些招惹非议的文字。”他坐在饭桌前，悠然、沉默地享受妻子做的河南蒸面。憨实的

3、儿子陪在身边，也像他那样细嚼慢咽。口色的京叭狗在他脚边盘桓。扔下一片肉后，他谈起生活对他的恩赐：“我这一生要感谢一个人，张抗抗。她在1975年写过一篇小说，《分界线》。”小说的情节，他已不记得了。可以肯定的是，张抗抗正是凭借这篇小说，从一个北大荒的女知青，一跃调到了哈尔滨。“这使我茅塞顿开，原来写小说就能离开农村了，就能进到城里To从此我就开始学写小说。”在与文学评论家张学昕的对话中，他形容家乡是“一片贫瘠的土地”。因为饥饿，扯着母亲的衣襟哇哇大哭；为了一元钱的学费，母亲塞给他一篮玉米，他执拗地拒绝上街叫卖

4、，招致一记耳光，“滞留于灵魂深处”。每天上学，都能看到村支书的女儿站在路边吃馍,他觉得“她是向全世界在展示她手中的馍，在展示她爹的权力”。人民公社干部一边用钢勺敲击擔瓷碗一边高唱《社会主义好》昂首迈进食堂的模样，更让他发誓，“如果不能离开农村，就要当个村干部。”14岁时，他第一次进城，满目新鲜；40岁后，老友李洱在《阎连科的ABC》中写道：田湖镇终于到了，那是著名的两程故里，也是阎连科的出生地。阎连科的呼吸变得急促起来，手有点哆嗦，脸上有一种兴奋，也有一种羞涩。我们还坐在车里张望，阎连科已经下了车，他要脚踏

5、实地，在田湖镇的街头走一走。为成名成家而写1979年，阎连科发表了严格意义上的处女作一一《天麻的故事》。等到1982年，文学的功能在他这里“升华”了一一“我几乎是毫不犹豫、顺理成章、水到渠成的，把写作的目的，'升华'到了成名作家。”阎连科说，20多岁的自己极其渴望名利，“就像找不到媳妇的光棍渴望得到美女的爱情。”那会正是20世纪的80年代。“是一个追求写作的人成名成家的最好时期，是文学的一个盛唐，是作家的天堂岁月。”纯文学上的“改革”、“反思”、“寻根”、“先锋”等潮流纷纷涌现：史铁生因《我的遥远的清平湾》

6、、《午餐半小时》一举成名；韩少功的《文学的根》与《爸爸爸》被视为寻根小说代表作；莫言以中篇小说《透明的红萝卜》轰动文坛。苏州大学文学院教授王尧说:“相对于同时代的作家而言，阎连科无疑是大器晚成。”“当时，文坛上还特别流行着'系列'小说，几乎每个小有名气的作家都有自己的'系列'。”为了追风，阎连科一口气创作了他的“东京九流人物系列”、“瑶沟系列”、“和平系列”。“几条线同时出击。仿佛自己多有能耐似的。不细想,不修改，写了就发。弄得几年下来，满天下的杂志上都是自己的小说，如'劳动模范'一样。”事实上，这是对创作

7、的一种伤害:数量胜于质量。10个中篇，讲述同一个故事；10个故事，塑造了同一个人物。一个作家在80年代的状况决定了此后文学史对他的评价程度，这是新时期文学论述中的一个特点。那一系列作品使阎连科在很长时间内，未被当代文学史所接纳。即使1997年发表的《年月日》已让他声名鹊起。寻找土地，为自己而写作原中国社会科学院文学研究所所长刘再复，记述过这段时期的阎连科：“由于过度疲劳，年纪轻轻就得了腰椎病。得病后他在腰上绑一个用钢板做的宽大腰带继续写。不能在桌前写，就趴在床上写，结果又引发颈椎疼痛，最后只好到残疾人机械厂

8、订了一张特殊（座位半躺着）的椅子，前面固定着一块斜板，稿纸夹在上面，像写毛笔字一样，悬肘写作。”1991年，一天早晨阎连科起床时，左腿麻木，无法下地。以后相当长的日子里，他都处于半瘫痪状态，无法提笔。“我真是太不珍惜自己的那一点精力与才华了。浪费了太多时间，甚至累垮了我的身体。”这许是命中注定的转机。他开始反省过去写作的无意义，翻开以前无心阅读的书籍：托尔斯泰、加西亚?马尔克斯、屠格涅夫“我才意识到因为写作，断送