课题《感性的艺术：唐宋词美学品格论》心得25

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1、唐宋词美学品格论讲座报告一直以来都认为词是十分美妙、细腻、温雅的艺术，听了何光顺老师的唐宋词美学品格论讲座，对词的喜爱、崇拜，又深了一层。一开始，老师就阐述了诗跟词在表达、形式上的区别。诗，是士大夫的艺术，往往展现士大夫的抱负、政治愿望，庄重而大气，宛如一位壮士一般，雄壮有气概。而词呢，柔软，缠绵，委婉，惆怅，宛如一位美女，细腻温雅。词较为适合女人，以表达两性之间的美好情谊、儿女情长为主，是一种非政治的文化，是人们内心丰富而细腻的情感之觉醒。柔、媚、艳、雅是她的品格,难怪词通常更能引起人们的共鸣。词，作为一种文体，是指配合隋唐燕乐曲调歌唱、以依调填词的方式创作出来的，以长短句为主要

2、形体特征的歌辞或咅乐文学形式。词起源于隋唐，在宋代繁盛发展，词的广泛流传，必有它独特的魅力支撑。词的魅力，在于女性可以通过词来表达内心的细腻与忧伤。如李清照的《如梦令》。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。起首两句，辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量,翌日晨起宿醒尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮

3、酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。绿肥红瘦，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临，将李清照惜春而忧的细腻展现得淋漓尽致。不如诗那般雄壮，词还能展现隐藏在男人坚强外表下的温软和柔情，使男人的形象更丰满，不再局限于仕途、抱负、精忠报国……柳永天性风流，才性高妙，由于父亲柳宜身为降臣，所以科场上得意

4、失意，众红裙争相亲近；他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，直把群妓当倩娘……他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手。他的雨霖铃、凤栖梧•伫倚危楼风细细等作品，字里行间，无不透露出他的多情与温软。词的最深层次的魅力，大概在于它解决了华夏民族内向化书写中的隐秘化和私人化的维度，更能大胆地展现华夏民族内心的真切感受，更能大胆地展现心中所想所系，体现儿女情长的柔和,把人物形象塑造得更丰满有血有肉。如韦庄的菩萨蛮，红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。该词描写的韦庄早年在洛阳时的一段美好

5、的遇合。当时他为了生计和前程不得不离开这个女子，而她曾弹了一曲琵琶赠别，并叮嘱他早一日回来。这首词开端两句表面是写闺房情事，似颇为香艳，试想如果不是离别，在有香灯和流苏帐的红楼之中，该是多么缠绵旖旎的情事。但是这里的“红楼”紧接着“别夜”，“香灯”和“流苏帐”之间隔有“半掩”二字。在平常休息睡眠的时候，香灯是可以熄灭的，流苏帐是可以放下来的，而香灯一直亮着，帐子也掩着，就意味着今宵是离别之夜。这两句浅直的叙写中，有许多矛盾的对比，所以说“堪惆怅”，就因为他们不能欢聚在有香灯的流苏帐的红楼之内安眠，而内心之中满是离别的悲哀。将词人与情妇的离别愁绪展现出来，用悲伤、哀婉的语言打开华夏民

6、族内向化书写中隐秘化和私人化的维度。李东琪口：“诗庄词媚，其体元别。然不得因媚辄写入淫亵一路。媚中仍存庄意，风雅庶几不坠°论古词而由其腔，则音节柔缓，无驰骤之法，故体裁宜妩媚，不宜庄激。”词妩媚而不落俗套，不愧为一门温雅的艺术。