“感性的艺术唐宋诗词美学品格论”心得范文15

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1、感性的艺术一一读书笔记2015年4月9号，聆听了何光顺老师关于感性的艺术一一唐宋词美学品格论的讲座报告。讲座伊始，何光顺老师给我们介绍了词体的定义，起源和形式。词，作为一种文体，是配合隋唐燕乐曲调歌唱、依调填词的方式创作出来的，以长短句为主要形体特征的歌辞或音乐文学形式。起源约在隋唐之际，口见繁富与新声竟作的民间燕乐乐曲，为词的产生提供了充足的乐曲条件，开辟了新的音乐时代，中晚唐以后，随着适应社会需要与乐曲要求，长短句曲子词渐渐发展起来，并成长为一种与古、近体诗并行的新诗体。形式上讲究的字音选择，活泼的平仄格式，流转多变的节奏，参差多变的

2、句式。进而老师解释道我们从“感性艺术”和“美学品格”来诠释唐宋词，具有互训的含义。唐宋词的美学品格，实际上就是艺术品格，这种艺术品格，具有一种感性特质，是指唐宋词在其发展演变中所表现出的艺术的品格、格调，这主要表现为一种柔软的、哀伤的、凄美的、惆怅的情感基调，这就是“媚”的艺术。词的“媚”的艺术，即所谓“柔媚艳雅”的女性化品格，是在词体的创作中慢慢走向成熟的。早期文人词作者有李白、张志和、白居易、刘禹锡等。他们的作品大多是诗人们诗酒唱酬之余，偶尔尝试而作，故其在思想内容、意象、意境、艺术风格上都与他们的整体诗风接近，而与晚唐五代“词为艳科

3、”的审美风范大相径庭。早期文人体现出词体刚出现时因受诗风牢笼而未形成自己的独特审美风格。但即使在这种士君子文学的氛围笼罩下，词体也H益表现出一种婉转、惆怅和深沉的情思。如白居易的《花非花》：花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处。到了晚唐五代词人那里，词的美学品格和感性艺术特征，真正趋于成熟，后蜀卫尉少卿赵崇祚于后蜀广政三年（940）编集成书的《花间集》共收录晚唐五代（主要是西蜀）18位词人的作品500首，其中词作以词风香艳著称，以温庭筠、韦庄为其代表词人。如温庭筠的《菩萨蛮九小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画

4、蛾眉。弄妆梳洗迟。照花前后镜。花面交相映。新帖绣罗襦。双双金鹏古鸟。老师还给我们讲了柳永的奇闻轶事还有他和青楼名妓的爱情故事。还有真正实现词体女性化和私人化写作的女词人李清照和朱淑真。第四部分讲了豪放非正体词一唐宋词美学品格的自我规范。在唐宋词中，既有柔情婉约一格，也有粗犷豪放一格，从根本上说，柔情婉约，为词之正体，而粗犷豪放则为词之变体。柔情婉约是词之专擅儿女恋情的特征性体现，粗犷豪放，却是部分词人不能完全忘却或放弃士君子理想的基因遗传。如李煜的《破阵子》和苏轼的士大夫之词。老师还给我们讲了苏轼的三任妻子。苏轼为他的第一任妻子王弗写下了

5、被誉为悼亡词千古第一的《江城子•记梦九十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜來幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。在讲座的最后，老师为此讲座做了一个完美的总结。通过这次讲座，我对唐宋词有了更深的认识，感受到了唐宋词的魅力所在，我对唐宋词有了不一样的看法和情感，使我更想领悟更多唐宋词的美。