好作文是“改”出来的

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1、好作文是“改”出来的刘丽芳山东省淄博市淄川区龙泉中学255100大凡当过语文老师的人都知道给学牛改作文是徒劳无功的。学生写的作文让教师改,跟教师出题让学生作文一样，学牛永远都处于被动地位。其实，“改”与“作”的关系I分密切，好作文是从作者的心流出的心血，教师能改的只是对学生作文中似明非明处的点拨与引导，但作文修改的优先权还是属于作文的本人。因此，要想写好作文，就要做到以下几点。一、要写好作文，光靠天赋和灵性是不行的，更重要的是靠作者的耐性和毅力古今中外的好文章大都是作者经过多次修改，改出来的精华，而不是出口成

2、章或一次性写成的。《红楼梦》可谓是经典中的经典，但它却是曹雪芹“披阅十载，增删五次”的结晶。诗人贾岛为了改好“僧推月下门”的诗句，在马上做“推敲”姿势，撞了大文豪韩愈，得到韩愈的点拨，便有了“僧敲月下门”的佳句，也流传下了作文修改史上的“推敲”佳话。这可谓无人不知，无人不晓。这说明好文章是改出来的，而不是写出来。要改好作文，还得拼耐性。一定要把它当作自己的事业去干，肓到干好为止。贾岛能够“吟成一个字，捻断数根须”、“两句三年得，一吟双泪流”，杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。他们煞费苦心，一丝不苟，孜孜

3、以求，凭着顽强的毅力，经营着自己那或长或短的诗文。用心写出来的即便不是人牛，那一定会是真理，而用笔写出来的却充其量只是些字罢了。曹雪芹不是说“世事洞明皆学问人，情练达即文章”。可见，作文也只有用心写出来才能称得上“文章”。二、精彩之笔得进行无数次一丝不苟的推敲与修改读过俄国文学大师列夫·托尔斯泰长篇名作《复活》的学生，不会不记得作品女主人公卡秋莎·玛丝洛娃的名字。我们现在在书里看到作家对玛丝洛娃的形象描绘是这样的：一个小小的年轻女人，外面套着一件灰色的大衣。她头上扎着头巾，明明故意

4、地让一两缁头发从头巾里面溜岀来，披出额头。这女人的面色显出长久受着监禁的人那种苍白，叫人联想到地窖储藏着的番薯所发的芽。两只眼睛又黑又亮，虽然浮肿，却仍I口放光，其中有一只眼睛稍稍有点斜睨。这段文字，把玛丝洛娃这个受尽折磨、饱经风霜的妇女的形象，做了最富特征性的描画，给读者留下了难以忘怀的印象，不愧为大家手笔。但是，不爱修改作文的学生，你们要知道这是作者经过整整二十次修改后，才定格下来的动人描写啊！（最初的描写很简单/她是一个瘦削而丑陋的黑发女人，她所以丑陋，是因为她那个扁塌的鼻子”）可见，精彩之至的描写，源

5、于作者无数次一丝不苟的推敲和修改。想写好作文，就要养成良好修改习惯。平吋写作文要勤于修改,乐于修改，要把修改作文看得和写作文一样重要，其至比写作文还要重要才对。只要养成了精益求精的写作习惯，才能写出精妙绝伦的好文章来。三、修改不仅要从小处落笔，更要从大处着眼要修改好作文，还得知道从何改起。作文写成，要细致检查，从小处着手改起。可以小到一个字、一个词，甚至一个标点符号的改换，也可以大到整句话的增删。鲁迅先生把《孔乙己》最初发表在1919年《新青年》第6卷第4号上，但在编入文集时，他为了表达效果愈加形象生动，做了

6、很多修改。把“只有穿长衫的,才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地吃喝。”一句里的“吃喝”改为“坐喝”。“坐”既与短衣帮的“站”形成鲜明对比，反映出二者地位的差别，也形象地写出了“长衫”主顾喝酒吋的悠闲自在。把“我想，讨饭一样的人，也配考我么？便冋过脸。”一句修改后，在“便冋过脸”的后边加上了一个“去”字。这一“去”，使小伙计“冋过脸”的幅度变大，动作更为彻底，更加写出了小伙计对孔乙己的不屑一顾。把“孔乙己低声说道，&Isquo;跌断，跌跌……’”一句修改后，在两个“跌跌”字之间加了一个逗号。这

7、样一来，使孔乙己说话U寸的慌乱更加明显，更加显出他的窘态。可我们的学生写起作文来，就不是这么认真了。作文上错别字满篇不说，丢字落字不在话下，标点符号是一逗到底，最后蹲一个点点了事。语不成声，句不连贯，老师一问，就说什么基础太差。殊不知自己太懒,没有认真去改，或者压根儿就看不起去该拿枝枝叶叶的小问题。然而，写作文，就看的是那一个字一个词一个句子的事，这修改每一个字每一个词每一个句子，就是写好文章的大事。如果看不起修改它们，那还写什么文章。四、考场作文要重视开头和结尾的修改但对于考场作文的修改来说，要重视开头和结

8、尾的修改，先打个草稿,修改一下，注意章法，以快速攫住阅卷者心理。开头或开门见山直截了当，或引用诗文富有诗意，或排比反复创造旋律；结尾或呼应开头，或议论作结，或含蓄表现，或点明话题。作文一旦写到试卷上，就尽量少修改，非改不可的话，也要使用规范的修改符号，并讲究修改的位置，即使是在上下左右边框处增加的修改文字，也应该整整齐齐自成局部，给人以眉目清楚之感。修改画出的线条能直勿斜，能少勿多，切忌横竖交叉呈现