舒伯特钢琴四手联弹变奏曲探究

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1、舒伯特钢琴四手联弹变奏曲探究SpecialSubiect舒伯特钢琴四手联弹变奏曲探究文I唐小木潘屹舒伯特也许是作曲家中的特例.当然,他在大师中的地位是毋庸置疑的,尽管有些听众感觉不到其风格的优美和舒适.与其他多数作曲家相比,你要么崇拜他,要么漠视他.即使象德彪西那样敏锐的评论家也会问他的《未完成交响曲》将何时完成,瓦格纳也经常对他的维也纳人的气质表现出有点高傲.然而,李斯特和勃拉姆斯,两位与众不同的音乐家,却都狂热地热爱舒伯特.李斯特的着名评语确实一语中的地道出了他的魅力和伟大:”他是世上最富有诗情的音乐家.”在舒

2、伯特为钢琴四手联弹所留下的大量音乐作品中,存在着许多未发现的宝藏.当然,这其中包含着一些最优秀的和最具代表性的作品,偶然也会有几页价值不高的或未赋予灵感的作品.但就整体而言,其水平是极其高的,没有什么是舒伯特的崇拜者们愿意割舍的.与钢琴独奏曲相比,舒伯特似乎经常在四手联弹钢琴曲的创作中更觉轻松.作为一位钢琴家,他的构思力有时超过了他对技巧的掌握,在其钢琴作品中,特别是奏鸣曲的创作中偶尔会感到有些粗糙.然而,对钢琴四手联弹这种形式,就不存在任何问题,他能在其完全掌握的领域轻松创作.尽管舒伯特一生从未涉及过双钢琴作品,

3、但钢琴四手联弹却占据了舒伯特的整个艺术生涯,并涉及了舞曲,幻想曲,进行曲,回旋曲,波洛列兹,奏鸣曲,变奏曲等多种体裁形式.本文将主要对其变奏曲进行探究.舒伯特共创作了五首钢琴四手联弹变奏曲:《法国主题变奏曲OP.10》《降A大调主题变奏曲OP.35》《海尔得主题变奏曲》《降B大调主题变奏曲OP.82No.2》《b小调变奏曲OP.82No.1》.其中相当大一部分可以追溯至其在位于匈牙利艾斯特哈齐伯爵别墅的两次长期访问.在此,他曾是伯爵二位女儿的音乐老师.这整个家庭都有音乐天赋,受到他们的鼓励,舒伯特在此创作了许多他最

4、优秀的四手联弹乐曲.这二次访问相隔六年,第一次是在1818年,那时他才刚满二十MUSICLIFE200912岁,已经写了一些他最优秀的歌曲.第二次访问是在1824年,那时他已经创作了《未完成交响曲》和《流浪者幻想曲》.在这两次访问期间,他都创作了一首奏鸣曲和一组钢琴四手联弹变奏曲以及大量的钢琴独奏作品.就让我们从舒伯特已出版的第一部钢琴四手联弹变奏曲开始,作品第10号”VariationsonaFrenchA’于其在匈牙利的第一个夏季创作.由于它是在舒伯特和贝多芬一生中能将他们联系在一起的为数不多的纽带中的一个,而

5、让人倍感兴趣.它确实是舒伯特已出版的第一部重要器乐曲,前九号作品都是歌曲和华尔兹舞曲.由于渴望向这位伟人,同时也是他在维也纳时的邻居,为了表示他的敬意,舒伯特立即将这部作品献给了贝多芬,题献为”由他的崇拜者,弗朗茨?舒伯特”.尽管贝多芬知道这部作品并且因它而对舒伯特持有赞许的态度,但关于他收到这部作品时的情景,贝多芬的传记作者辛德勒有如下记载:“……1822年,当舒伯特将献给大师的钢琴四手联弹变奏曲交给大师时,有一次不愉快的经历.尽管狄亚贝里引见了他并讲述了他对这位伟人的感情,但这位害羞而不善言谈的年轻作曲家还是使

6、自己进入了尴尬的境地.当他见到这位作曲名家时,他完200912MUSICLIFE全失去了勇气……贝多芬弹奏了我并不完全相信匈牙利人的品味,十分吻合,这是舒伯特在考验其肌这部变奏曲并发现了一处和声不我将它交给你和维也纳人评判.”肉而非其羽翼.正确.他温和地提请这位年轻人施温德于第二年初在给他们共同在舒伯特的钢琴四手联弹乐的注意,并且说这并不是什么严的朋友的信中写道:”这些新的四曲中另外一首变奏曲是作品重的失误.但是也许由于这句鼓手联弹变奏十分杰出.在八页纸OP82No.1,尽管作为单独的一首励性的话语,舒伯特完全失去

7、了中,它们相当独立且生动地逐步展变奏曲出版,但实际上是作为三镇定.当他再次来到街上时,他开,但每个变奏又似乎都能揭示主个乐章组曲中的第二乐章来创作又恢复了理智并严厉地责骂自己.题.”的.OP65,是第一乐章,Rondeau但是他却不能鼓起勇气再次出现我们可以欣然同意这种评判,Brilliant,OP82No.2,是最后一个在大师面前.”因为这首变奏确实是舒伯特创作乐章.无论如何,贝多芬喜欢与他的的最优秀的一组独立的变奏曲之总体而言,该三乐章完全应该侄子卡尔一起弹奏这首曲子,这也一.该主题有两个弱拍,使人想起得到重视

8、.尽管第一乐章OP65的许是他所知道的舒伯特的唯一作一种慢速的加伏特舞曲.开头看似舒伯特的进行曲,尽管它品,直至他在其晚年发现舒伯特的这八个变奏交替表现抒情和一直保持着些进行曲的特点,但它歌曲.明快的风格,第六变奏具有急流般是最典型的舒伯特式奏鸣曲,充满该变奏曲的”法国曲调”是舒的六连音,产生宏大的气势.接下华丽优美的段落.伯特在匈牙利图书馆中发现的略来的一