从“视觉”到“触觉”

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1、维普资讯http://www.cqvip.comI~lllEcAJI~IITECTORE。，；从“视觉”到“触觉”Fr0ma“SenseofSighttoa“SenseofTouch”可徐丰g摘要长久以来．我们的太多数信息来自视觉并在这同时忽略了其他感知手段的重要·眭。在榇卫国的设计作品中．我们发现了一种触摸的涵义它使人认识到建筑感知的另一面。Abslract：Foralongtime，wehaveacquiredinformationmainlythroughOIlYsenseofsight．However,~,21,rehaveignoredtheimportanceofourot

2、her~nsesWecanfindasenseoftouchinthedesignprojectsofXuWeiguo．whichleadUStorealizeanotheraspectofthearchitecturalsensation关键词：!垡苎塑笪曼苎壁垫j安置，}Keywords：SightSenseofTonch．XuWeignoAxchitec~tura[Sensation一场春雨过后，无数的幼芽钻出地面。析判断的同时将其还原。于是．由艺术一步是要将观念从建筑中剥离．让它清晰嫩绿色的、绒绒的幼芽尽管柔弱．但带来品作为载体，创作者和观众之间迭成了观地呈现在观众面前。这可以

3、类比为纯艺术生机勃勃的希望。很少有人真正会去思考．念到观念的转化。而艺术品本身是必需的的处理方法其目的是把建筑从众多的感它们是怎样穿透黑暗的土壤让自己享受和仅仅必需的。值得注意的是视觉过程知中解脱出来还原为以视觉为主导的体到阳光的幼芽破土而出之前．是沉默被认为是其中的主导因素观众正如观验的：在貌似静止的状态里积聚能量在黑众这一词所界定的那样，更多的是旁观在北京前门文化体育用品商店室内设暗的庇护和压迫下抗争．在泥土的触摸中者。计中棘卫国与几位前卫艺术家合作．试渐渐蜕壳。不要以为幼芽的出现是一件自建筑则要复杂的多。不能潇洒的作一图将建筑装置化。这与观念的剥离正好成然的事情。旁观者，我们穿越

4、、停留、凝视、思考、碰为相反的等价过程，可以称之为观念的嫁与建筑相异．电影、美术、文学等更接撞、呼吸、呐喊-以各种方式接触建接：他们甚至预先扩延了装置的定义1近于观念的艺术。艺术家将自己的思维活筑在建筑的母体内骚动和不安。这种情它们是装配起来的而不是画、描、塑或者动投射到载体上．记录下它的运动痕迹：况下，观念的传遵变得丰富而无法预料。雕出来的：2它们的全部或部分组成要因此它是可以被回溯和再现的。观众主建筑师不甘于观念的丧失或误读．如何凸素．是预先形成的天然材料或人造材料要通过视觉手段吸纳信息．并在感知、分现设计意图成为一切的出发点。明确的第物体或碎片，而不打算用艺术材料。3将维普资讯h

5、ttp://www.cqvip.comTIHE~A—RCIIT—ECTIR啊现成物体IReady—Mode}进行组台加工的酒义。而材料的选择和使用决定每发触形成艺术作品这些物体的造型给人们带摸的方式和结果。来幻想和憧憬在这里．用现成的铁丝网混凝土是其中有特色的一种。它直接加工成人体造型及球网．人体内填充乒乓来源干泥土．是加工过的天然材料。人们球和足球。并把人体物和网悬浮在空中对它有着矛盾的观感：既怀念它泥土的本加上灯光的配台，创造出运动场景的片断质和关乎于母性的情感，同时敬畏于它强司时整个室内借鉴了蒙德里安的线条和色大塑造力和生命力。’彩构威法，给A以强烈的视觉印象。徐卫国称现时为混凝

6、土时代．他选择将建筑装置化表明了可以简单的通过了混凝土=因为它所具备的可塑性、整体看来完成观念的转化。然而建筑的装性、厚重感、耐久耐火、刚度大、抗震性置化并不等同于装置的建筑化．将观念凸好等特点。在杰麦中国总部办公楼的设计现的同时也丧失了它原本该有的近乎无限中，徐卫国试图较台平逻辑地表现混凝土：的可能性徐卫国的这种嫁接的尝试也出大面积的实墙以及虚实的对比表现了混凝现了一些生硬的拼贴和多处不和谐的音土的体积感两个圆柱体、从首层到四层符。这类缺失的种子是被预先决定的．它分层悬挑及内收的处理形成具有雕塑感的们直接来源于设计意图本身。因此这促北立面由圆柱长方形等简单的几何形使我们思考．能否完全

7、用纯艺术来表达建体组台而成的建筑具有明确的形体组织筑呢7什么是建筑更为本质的感知昵7形式。没有什么比接触更能达成同时发生对于这个设计而言．混凝土的结构性了=这种同时性使我们深刻地意识到所处和肌理是被着力表现的．而混凝土的另一世界的真实性触觉比起视觉而言．显而方面——母性情感则反映的较弱。见到安易见的是其直接。接触的一瞬间．人与物藤忠雄的混凝土表现得如此细腻．也许人短暂的台并在一起。超越了距离．摆脱了们正是潜在的感受到混凝土母性的一面。图134北