《小说叙事艺术》PPT课件

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1、关于电影《巴山夜雨》的叙事艺术一、《巴山夜雨》人物性格提纲1秋石：备受磨难，从不失望，明辨是非，关爱他人，追求真善美，有过美好爱情，人们同情和尊敬的真正的诗人。2柳姑：一个为真正的爱情不惜牺牲一切直至生命的可敬可佩的美丽的女性。3小娟子：一个失去母亲的，凭借着一首歌曲寻找父亲的机灵的小女孩。4杏花：一个因对生活绝望而跳水自杀，获救以后又重新燃起生活希望的善良的农村姑娘。5关盛轩：一个饱受折磨，心有余悸、谨小慎微、有些神经质的的老戏剧演员。6宋敏生：表面上玩世不恭，实则爱憎分明。当过红卫兵抄过秋石的家，因而对秋石有一种愧疚之情。7女教师：好心劝诫别人“祸从口出”，但仗义执言的品性又不时给

2、自己惹来祸端的，有思想的懂得欣赏美的女教师。8老大娘：“她是位了不起的母亲，她并没有被不幸和悲哀压倒，她活着。9刘文英：锋芒外露，误入歧途又幡然悔悟的年轻姑娘。10李彦：胸有城府，深藏不露。11杏花男友：一个因爱而焦急的农村青年。12杏花父：一个内心痛苦而毫无办法的老农民。13船长：正直敢言，敢做敢为。14政委：行事稳妥。15老民警：有明确的法律意识，恪尽职守。16厨头：善良。二、电影《巴山夜雨》叙事艺术的思考题1、看是平淡却引人入胜的开头——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之一2、巧妙的环境设计——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之二3、源远流长的如诗如画的氛围设计——谈电影《巴山夜雨》的叙

3、事艺术之三4、双线结构的适时照应——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之四5、插叙不可随意而为，要有触媒——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之五6、人物接触要注意关系——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之六7、最美好的私密空间应当独享——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之七8、明暗相衬，趣味横生——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之八9、偶然性要依附于必然性，完全是偶然性便不足取——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之九10、没有一个反派人物的设计打破了惯常的思维方式——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之十11、人物对话与社会现实——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之十一12、也见“形散而神不散”——谈电影《巴山夜雨》的

4、叙事艺术之十二（提示：人物众多而没有一个完整的故事情节，怎样安排叙事呢？先写谁，后写谁？根据什么？有什么特点？）13、深沉舒缓的旋律——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之十三14、结构人物及其作用——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之十四15、伏线的创新运用——谈电影《巴山夜雨》的叙事艺术之十五叙事的总体要求小说是叙事文学，好的叙事文学作品，应如灵蛇再现，击其首则尾应，击其尾则首应，击其中则首尾皆应。见过活蛇的形态吗？活蛇的形态总是蜿蜒屈曲以致盘旋纠结。见过成一条直线的蛇吗？那是死蛇。凡是已有定评的大作家，他的作品，全部就说明着“应该怎样写。”只是读者很不容易看出，也就不能领悟。——鲁

5、迅《不应该那么写》“文无定法”辨在中国古典文学研究中，对金圣叹、毛宗岗、张竹坡、脂砚斋等评点大家的研究，尤其是对《水浒传》、《三国演义》、《金瓶梅》、《红楼梦》等古典名著的研究，可谓是由来已久，发表的研究文章和专著汗牛充栋，不可胜数。其中对《红楼梦》的研究更发展成为一门独立的学科，成为时代的显学——“红学”。但是，不知道什么原因，对上述名著技法问题的研究文章和著作，却总是寥如晨星。文学叙事技法问题自五四时期起，历来不受大家重视。这里可能存在着这样一种误解：认为叙事技法是实践范畴的东西，是雕虫小技，没什么必要研究；况且，文无定法，彼时彼地适用，此时此地却未必适用，就更没有研究的必要。所以

6、，虽然我们在这方面有宝贵的文化遗产，却一向被弃如敝屣。但是新时期以来，一些有胆识的学者专家已经充分地认识到这个问题的重要性。他们清楚地知道，壮丽的文学大厦、文彩辉煌的作品正是由这雕虫小技直接造成的。古人说：“鸳鸯绣出从君看，不把金针度与君。”这“金针”就是那“雕虫小技”，不掌握这“金针”，就永远只有看别人绣品的份，自己却绣不出来。至于说到文无定法，也是的。但是，文无定法既是说要根据具体情境灵活运用技法，不可拘执；又是说艺术技法也是无止境的，永远要创新。只有创新，才是艺术永恒的生命。其实，文无定法这句经典性的话是大师级人物才能说的。因为他对艺术上的种种技巧、种种方法，无所不通，无

7、所不会，随心所欲，运用自如，所以，他才能说文无定法。所以鲁迅先生才说“不相信‘小说作法’之类的话”。文无定法这句话一方面反映了大师们对客观真理的认识，另一方面也反映了大师们对后来者的殷切期望，他们怕自己限制了后来者的发展，鼓励后来者超越自己。文无定法是一种炉火纯青，出神入化的境界。要达到这样一种境界，必须经过“文有定法”的种种梯次，必须由遣词造句、组段成章、谋篇布局等等基本功法开始。只有将种种样式、种种梯次的“定法”学到手，融会贯通，明白其