第六章场面调度与电影是空间设计

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1、第六章、场面调度与电影时空设计第一节、场面调度一、场面调度的涵义场面调度这个词，源于法文，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。在电影中“场面调度”的涵义是指导演对画框内事物的安排。二、场面调度的轴线规律1、轴线：在影视场面调度中摄影机在拍摄和处理两个以上的人物的动作方向及相互的交流时，人物之间有一条假定的线，谓之“轴线”。违反轴线规律就会破坏空间的统一感。为了保证被拍摄对象在画面空间中的正确位置和方向上的统一，摄影机的机位和角度只能在轴线一侧的180度之内设置，这是构成画面空间统一性的基本条件。2、方向轴线：由人物或行驶工具

2、（如车、马等）运动方向产生的轴线。3、关系轴线：在拍摄时，由人物之间所在空间的位置关系而产生的轴线，4、超越轴线：在一般情况下，轴线不可逾越，但是导演为了寻求赋予表现力的场面调度和画面造型，也可以采用一定的方法突破轴线，显示场面调度的多样性。超越轴线的方法大致有以下几种可供参考和运用。（1）通过人物的调度，改变方向和位置。（2）通过运动镜头。（3）通过中性镜头，即骑在轴线上的镜头。（4）通过俯拍全景镜头作过度。（5）通过大的动作，如站起、转身、跳跃等作过度。（6）通过插入空镜头。（7）通过插入另一方位中的人物镜头。三、场面调度的类

3、型1、纵深场面调度：这种方法最常见的是让人物从后景的纵深处向前走来，变化人物的景别，即由远——全——近——特。反之亦然。2、重复性场面调度：在电影中出现的重复性场面调度，一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。经过多次重复可以起到强调、突出某种事物特殊涵义的作用。四、场面调度的作用1、通过场面调度刻画人物的性格。2、借助场面调度揭示人物的心理活动。3、通过场面调度渲染环境气氛。4、将哲理寓意在场面调度之中。5、通过场面调度营造特殊的意境。第二节、电影时空设计每个导演必须对作品中的时空设计投入大量精力，给予足够的

4、重视。电影时空结构的把握，对全片内容及主题的表达具有重要的作用，甚至关系到一部作品的成败，这种纵横驰骋的时空构思就自然要求导演根据不同内容表达的需要，恰当地选择时空结构，又要在具体创作中勇于创新，充分发掘结构形式的表现力量，去追求一部电影作品艺术理想的境界。6一、电影时空电影时空是随着电影艺术的逐步成熟而发展的。最初的电影时空就是现实时空，与现实生活的时间流程完全相同。如早期电影卢米埃尔的《工厂大门》、《火车进站》等影片，完全被现实时空所制约。随着电影艺术的日渐完善，特别是蒙太奇表现手法的运用，进而形成了电影独特的时空表现手段。电

5、影独特的时空结构成为电影区别于其他艺术的独特的艺术表现方法。蒙太奇构成了电影独特的时间和空间结构。电影的时空既是虚拟的，又是可信的。这种电影时空以现实时空为生活基础，源于生活又高于生活。在一定的意义上说，电影艺术的时空结构也就是镜头组接的时空结构。电影的分切与组合，即蒙太奇的手法，打破了现实时空，而创造了电影时空，使电影成为独特的时空艺术。镜头之间的组接可以自由的创造电影时空。前苏联导演维尔托夫曾把这样四个镜头组接在一起：（1）英雄的棺材放下坟墓去（1918年在啊斯特拉罕拍）；（2）给坟墓盖土（1912年在喀朗士塔德拍）；（3）鸣

6、礼炮（1902年在彼德格勒拍）；（4）脱帽致敬（1922年在莫斯科拍）；虽然四个镜头是在不同的时间和地点拍摄的，但是它表现悼念英雄的完整的意思。二、电影是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术1、电影的无限时空是指电影在艺术表现上不受时间空间的限制，拥有无限的自由，可以任电影创作者自由联想。一部电影可以表现一天、一年的生活，也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。它可以在房间、在礼堂、广场、野外、汽车里、火车上、飞机上等任何地方的表演，也可以从北京到上海、到广州、到东北、到西北从国内到国外，甚至到宇宙中去。

7、比如，描写一个人的成长过程，第一个镜头是婴儿啼哭，第二个镜头是童年时背着书包上学，第三个镜头是青年时期，第四个镜头表现中年，最后是老年的镜头。仅仅用五个镜头，一两分钟时间便表现出人的成长过程。其实，导演根据创作意图，省略了漫长成长过程的镜头，从而构成并产生新的电影艺术空间。这种时空的表现手法，是电影所独有的。再如，一个人在办公室里对同事说：“我明天去上海出差，今天早走一会儿。”起身走出屋子。接下来就是从上海大街的指示牌上摇到此人已在购物。期间的过程也可以省略了，电影时空跨越了现实时空。2、电影的有限时空而电影的有限时空是指电影作品

8、受播映时间和银幕、屏幕画框空间的限制。有限的时间取决于电影片的长度，有限的空间取决于银幕的大小。电影是在有限的时间和空间中叙述故事。一部影片的长度是一小时30分到两个小时，一个镜头或一场、一个段落的长度，从一秒种到十几秒、几十秒，从一分钟到几分钟至