镜头配置与场面调度

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1、第三章镜头配置与场面调度一、镜头配置与场面调度使镜头成组：同一场景中要拍够三个以上的镜头素材才能满足“成组”的要求。成组镜头必须由多机位、多角度拍摄的镜头构成,一般先拍一个全景,然后再选择其它的拍摄主体和拍摄角度来一一拍摄。拍摄时,我们如果有意识地把一个运动镜头的起幅和落幅拍得足够长,使其成为一个“多功用镜头”,在编辑时,我们就可以把它剪裁为三个镜头来使用,使拍摄的镜头素材具有更大的可塑性。1、镜头配置包括人物调度和镜头调度:人物调度：将人物的活动合理地安排在拍摄场景中,通过不同位置、朝向、距离的处理,

2、造成画面的不同造型,以此展现人物情绪及人物与人物之间和人物与环境之间的关系和变化。镜头调度：根据人物在场景中的位置安排,合理地处理摄像机的数量、位置、镜头所涵盖的画面范围、角度和运动方式等,形成不同角度的画面造型。2、场面调度电视场面调度——轴线关系轴线问题:“轴线”是指被摄对象的视线方向、运动方向与运动轨迹及不同被摄对象间关系所形成的一条假想的线。镜头调度时,为保证观众对被摄对象在电视画面空间中位置和方向的统一,规定:摄像机要在轴线一侧设置机位。遵守“轴线规则”是形成画面空间统一感、构成视觉方位系统一

3、致性的基本条件。越轴拍摄的镜头如果与轴线另一侧拍摄的镜头生硬地组接在一起,就将导致观众产生对空间判断的混乱。电视场面调度——机位分布拍摄两个被摄对象间交流的场景时,他们之间的关系形成了“关系轴线”。在关系轴线的一侧,可以选择三个顶端位置,这三个顶端构成了一个三角形,其底边与关系轴线相平行。进行镜头调度时,摄像机的位置可以安排在这个三角形的三个顶端上,形成一个相互联系的三角形机位布局,这就是镜头调度的三角形原理,也称三角形布局。内反拍三角形布局外反拍三角形布局平行三角形布局电视摄像应注意的问题电视摄像时应

4、具有时序意识镜头间时序意识：拍摄时要考虑到蒙太奇因素,还要考虑到构图、光影结构、色彩结构等方面在前后镜头间的蒙太奇搭配。镜头内时序意识：拍摄时要懂得如何在一个镜头内渐次呈现事物的各个侧面,不仅能清晰地给观众再现客观现实,而且能给观众真实、可信的现场感。电视摄像时应具有场面调度意识轴线规律：动作线、运动线、交流线等使画面具有明确的屏幕方向感和方位感,在布置机位时,应考虑到不同机位所拍得的各个镜头的屏幕方位感和方向感的一致性。机位布置在轴线的同一侧,才能获得各个镜头画面的方位感和方向感的一致性。机位设置：选

5、择在轴线一侧、底边与轴线平行的三角形的三个顶角上。电视摄像时应具有声画关系意识人物的语言节奏与语调,要与画面中人物的表情情绪和谐统一。环境效果声与画面的环境一致。声音的现场感与画面所表现环境一致。蒙太奇是法语Montage的音译，原是建筑学用语，意味构成、装配。到了20世纪中期，被引入到电影艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成方法的总称。（一）蒙太奇的含义二、镜头组接原理原理画面：是电视片构成的基本因素，是视觉信息的载体。镜头的两种含义：从拍摄意义上，摄像机连续不断的拍摄人物、景物，在时

6、间、空间上没有切断的感觉。从编辑意义上，前后两个编辑点之间的片断。狭义蒙太奇：就是镜头组接的章法和技巧。把分散拍摄的镜头按照一定的形象思维和逻辑思维，组接起来说明一个故事，叙述一件事，阐述一个主题，使之成为一部片子的方法。所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个镜头合乎逻辑地、有节奏的连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确的了解一件事情的发展的一种技巧。——夏衍A、一个男人惊恐的脸B、一把有指向的手枪C、这个男人庞大的脸A、一个男人毫无表情，不带任何喜怒哀

7、乐倾向的特写镜头B、一盘汤C、正在做游戏的小孩D、躺在棺材里的老妇人的尸体广义蒙太奇：是电影电视构成形式和构成方法的总名称。诞生在艺术构思中体现在导演的分镜头剧本中定稿中，剪辑合成编辑机上见效在观众的接受上1、建立节目的剪辑风格（二）镜头组接的原则和方法是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。注意：对于剪辑师来说，建立剪辑风格固然重要，但表现是为内容服务的，因此，必须服从而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容、刑事、结构达到有机的统一。2、选择画面的剪接点（1）不同类型节目的剪辑综艺晚会类

8、节目电视剧类节目访谈性节目纪录片及纪实性专题片竞技体育类根据动作的变化确定剪接点所谓剪接点，就是影视画面由一个镜头切换到下一个镜头的交接点。A、主体位置固定的两个镜头相连时，姿态的变化就是主要的动作变化，而其动作剪接点一般就选在这个变化之后。B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪接点就应在这样的变化之时。C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。注