浅析场面调度的形式与功能

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1、浅析场面调度的形式与功能作者：周煜学号：P100510814专业：10级数字媒体艺术专业2班摘要本文将从场面调度的形式与功能两个方面来浅谈场面调度的有关内容。通过举例、认证谈到场面调度在整部影片的重要性和导演在影片的灵魂性。关键字：场面调度演员调度摄影机调度轴线规律蒙太奇长镜头正文部分：场面调度的来由：场面调度一词来自法文mise-en-scne,原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。场面调度的定义：导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画框的人物形象和视觉效果进行艺术的安排和统筹调配。通

2、俗的说“将合适的东西摆在适当的位置，放在适当的场景中”。1.场面调度的形式首先场面调度原指舞台上处理演员表演活动位置的技巧。场面调度被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机调度（或称镜头调度）。即在场面调度的形式上主要从演员调度和摄影机调度两个方面进行解析。演员调度：通过演员的的运动方向、所处位置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化，造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系和情绪变化，以获得艺术效果。横向调度：演员从镜头画面的左方或右方作横向

3、运动。　　正向或背向调度：演员正向或背向镜头运动。　　斜向调度：演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。　　向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方作反方向运动。　　斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜角方向作上升或下降运动。　　环形调度：演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置作环形运动。　　无定形调度：演员在镜头前面作自由运动。　　导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持演员和他所处环境的空间关系在构图上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。镜头调度：运用摄

4、像机位的变化，获取不同角度和不同视距的画面，以展示人物关系、环境气氛及事件的发展。　摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式；以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转拍等形式。一般来讲，若干衔接镜头，用同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对立感觉在电影场面的调度中是演员调度与摄影机调度的有机结合两种调度相辅相成，都以剧情发展和人物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。为了使电影形像的造型具有更强烈的

5、艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种调度手法：纵深调度重复调度对比调度纵深调度：即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向（推或拉）的运动。比如说在优秀的影片中《霸王别姬》里的02:24:51起张国荣从狭隘的走廊中往镜头走去，然后从镜头里走出，越走越远的两个镜头。这种调度可以利用透视关系的多样变化，使人物和景物的形态

6、获得强烈的造型表现力，加强电影形像的三度空间感。重复调度：相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的演员调度重复出现。虽然演员调度有些变动，但相同或相似的镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。再比如说《霸王别姬》里面的小时候的程蝶衣在梨园学艺的困苦和长大后再来到梨园那些师弟们学艺的场景。这一些场景运用了镜头调度重复出现再现了物是人非的情怀

7、。对比调度：在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多彩。比如说，我们要把旧时代富人的生活状态和穷人的生活状态进行对比，来反映那个时代不同阶级严重的差别。即我们可用到对比调度来进行创作。场面调度的形式主要是涉及到演员调度和摄影机调度，而在具体的拍摄过程中，不得不提一下——轴线问题。所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的

8、一条假想的直线或曲线。它们所对应的称谓分别是方向轴线、运动轴线、关系轴线。在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧区域内设置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机位和角度如何变化，镜头运动如何复杂，从画面看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就称之为“越轴”或“跳轴”。越轴后的画面，被摄对象与前面所摄画面中主体的位置和方向是不一致的，出现镜头方向上的矛盾，造成前后画面无法组接。此时，如果硬性组接，就会使观众对所组接的画面空间关系产生视觉混乱。主体运动的速度越快