古代文学(四)复习资料

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1、汉教1301班Stephanie李斌版古代文学（四）复习提纲元代文学第一章元杂剧的崛起和兴盛一、历史文化背景1.统治者对汉民族文化的接受2.经济空前发展，重视商业3.民族压迫政策：蒙古人、色目人、汉人、南人4.轻忽科举：“八娼九儒十丐”（鞭打芦花）二、元代文学概况1.元代戏剧繁荣原因：生产：失意文人（玉京诗会）消费：市民阶层2.历史地位：叙事文学成为主流元代文学是中国文学发展史上的分水岭3.审美特点：传统：温柔敦厚，含蓄蕴藉元曲：浅露酣畅，自然直白三、戏剧与戏剧欣赏1.元曲元戏剧元杂剧南戏散曲2.元杂剧的形式体制(1

2、)元杂剧是融说、唱、演于一体的综合舞台艺术。把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，形成了具有独特民族风格的戏剧艺术形式，并产生了韵文和散文结合的结构完整的文学剧本。(2)基本结构：“一本四折”+楔子n折：不仅是元杂剧音乐组织（折内同宫调，一韵到底），同时也是故事情节（起承转合）25/25汉教1301班Stephanie李斌版发展的自然段落。它不受时间地点的限制，每一折都包括了较多的场次，为演员的活动留下了广阔的天地，也给观众留下了想象的余地。一“折”意味着一个故事单元。四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化

3、。n楔子：对剧情起交代或连接作用的短小开场戏（用在开头）或过场戏（用在折与折之间），是整部剧本的有机组成部分。楔子可以没有，也可以用到两三个。它的篇幅比较短小，位置也不固定，一般在第一折的前面演出，对故事由来作简单介绍，也有在折与折之间演出的，作用和后来的过场戏相似。(1)唱词和演唱特点：n元杂剧核心部分为唱词。每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底。“折”也是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。元代流行的宫调有九种（……）宫调的调性即音乐情绪各有不同，四折之中宫调的变换，是同剧情变化相对应的。n每本由正旦或正

4、末的一类主唱，正旦唱本为“旦本”，正末唱本为“末本”。n楔子在其中起到调节作用，楔子在一部杂剧中是相对自由的部分，通常只有一、二支曲子，不限由何角色演唱。(2)元杂剧剧本：n曲词：韵律严格，融入演唱，较自由表情达意n宾白散白：口语韵白：诗词或顺口溜韵文作用：叙事，主角以外人物的抒情（有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。）包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节发展和人物塑造上起着重要作用。宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中

5、（“带白”）。杂剧中以唱词为主，宾白处于附属地位。它的作用是叙事和主角以外人物的抒情，“曲白相生”。n科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。1.其他重要概念(1)话本：（说话艺术）说书艺人的底本。是随着民间“说话”伎艺发展起来的一种文学形式。唐代出现，到宋元时代才渐趋成熟。(2)诸宫调：（说唱艺术）有说有唱、以唱为主的艺术样式。因为它用多种宫调的曲子联套25/25汉教1301班Stephanie李斌版演唱，所以称为诸宫调。1.元杂剧角色：n生（南戏中的男子）：老生（中老年男子挂须，又称须生

6、、胡子生）、小生（青年男子，不挂须）、武生（武功，以做功为主的男子）n末（杂剧中的男子）：正末（男主角）、冲末（副末，正末的副角，一般用于杂剧的开场，称为“冲末开场”）、外末（次要）、小末（“小末尼”，青少年）有时南戏中也有末，一般指中年以上的男子n旦（女子）：正旦（青衣女主角）、贴旦（次要旦角，多为丫头）、花旦（性格活泼或者放荡泼辣的年轻女子）、武旦（刀马旦，擅长武艺）老旦（老年妇女）、彩旦（喜剧人物）、搽旦（不正派、邪恶人物，脸部搽抹成丑怪模样）n净（花脸，因要用粉墨涂脸而得名。性格、品质或相貌上有特异的男性人物

7、，面部化妆有脸谱，音色洪亮，演风粗矿。）：文净（大花脸，以唱功为主）、武净（二花脸，做功为主）n丑（喜剧角色男子，在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸）：文丑（方巾丑）、武丑（武小花脸）、小丑（三花脸）第二章《西厢记》一、王实甫《西厢记》1.《西厢记》的传承与革新n主题上：（唐代）元稹《会真记》（《莺莺传》）——“始乱终弃”、“善补过者”。（金代）董解元《西厢记诸宫调》——对追求自由爱情与婚姻的赞美。“报德”（元代）王实甫《西厢记》——“愿天下有情的都成了眷属”。n形式上：突破一本四折通例，突破一人主唱通例。2.剧情简介

8、：n酬韵—寺警—赖婚—听琴—闹简—传书—赖简—寄方—拷红-长亭（PPT）第一本：张君瑞闹道场；25/25汉教1301班Stephanie李斌版第二本：崔莺莺夜听琴；第三本：张君瑞害相思；第四本：草桥店梦莺莺；第五本：张君瑞庆团圆。1.选段赏析：作品选P211-222崔莺莺、张君瑞、丫鬟红娘、相国夫人郑氏、侄儿郑恒、叛将孙飞虎、白马将军杜确4.《