古代文学复习资料

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1、1、白体诗人：是效仿白居易作诗的诗人，代作家李昉、徐铉。主模白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写闲适生活、风格浅切清雅。2、晚唐体诗人：宋初效仿贾岛、姚合诗风的诗人。喜作五律、重白描，少用典故。3、西昆体：因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代作家杨亿、钱惟演、刘筠，宗李商隐，讲究辞采，以偶丽为工，好用事。4、诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱，故名。5、江西诗派：得名于吕本中的《江西诗社宗派图》，师法江西黄庭坚，有一祖三宗，一祖为杜甫，三宗黄庭坚、陈师道和陈与义。6、元杂剧：又称北杂剧，

2、是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。7、元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。元曲四大家与元曲四大悲剧和四大爱情剧的作者并不是一一对应的，8、元曲四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》还有纪君祥的《赵氏孤儿》。9、元曲四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》还有郑光祖的《倩女离魂》。特点：家长们的阻碍；女儿们的大胆；书生们的窘境与痴情。10、南戏：即南曲戏文的简称。是在东南沿海地区发育成熟起来的，最早出现于浙江温州（旧名永嘉），故又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。南戏的体

3、制特点：（一）在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少则几出，多则几十出。（二）在表演上，各种角色都可以唱，还有对唱、轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。（三）在音乐上，以南曲演唱。四大南戏是：荆、刘、拜、杀：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》（不是关汉卿写的）和《杀狗记》。南戏中最杰出的作品是《琵琶记》南戏之祖作者高明；南戏最早作品《永乐大典戏文三种》。《琵琶记》的戏剧冲突:三辞三不从辞试不从辞官不从辞婚不从被称为“梅妻鹤子”的宋初诗人是林逋吕本中称江西诗派的黄庭坚为诗派之祖。方回看了《瀛奎律髓》把杜甫尊为诗派的祖师。陈师道、陈与义、

4、黄庭坚称为诗派三大尊师。二安，李清照（《醉花阴》、《一剪梅》、,《声声慢》、《永遇乐》），易安居士，辛弃疾为词中之龙。秦观称之为词心。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（《浣溪沙》秦观）晏几道《小山集》。当时明月在，曾照彩云归。（《临江仙》）黄庭坚曾把小晏的诗称为“四痴”《小山词序》张先：沙上并禽池上暝,云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，坠风絮无影；晏殊，字同叔，有《珠玉集》，《浣溪沙》：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。周邦彦为词中老杜，号清真居士，《海真集》《汴州赋》冯延巳，王国维评“开北宋一代风气”，直接鼻祖。细雨梦回鸡塞远，小

5、楼吹彻玉笙寒。苏门六学士:黄庭坚、秦观、晁补之、张耒(lěi)、陈师道、李廌(zhì)。前四为苏门四学士。陈师道和黄庭坚并称为“黄陈”。“永嘉四灵”作诗学的是贾岛、姚合，晚唐体。.《西厢记》被称为北曲中的压卷之作.“倚新声，玉田差近”中的“玉田”指的是张炎关汉卿的《救风尘》是爱情风月剧元杂剧中由女主角一唱到底的剧本称为末本姜：姜夔张：张炎秦七：秦观黄九：黄庭坚，由后蜀人赵崇祚编辑《花间集》我国最早的一部人文词集。温庭筠，字飞卿，花间鼻祖，《金筌集》。后人把温庭筠和韦庄称为花间词人或西蜀词人。《菩萨蛮》“照花前后镜，花面交相映。”《敦煌曲子词》又

6、名《敦煌云瑶集》隋末唐初，我国最早形态的词。马致远被誉为曲状元，秋思之祖。散曲，张可久《小山乐府》。纪君祥《赵氏孤儿》取材于历史题材《左传》、《史记》（中国的王子复仇记）。杨显之《潇湘雨》爱情剧。康进之《李逵负荆》爱情剧《望江亭》旦本戏历史剧《单刀会》末本戏欧阳修在诗歌理论上也颇有成就。他在《梅圣俞诗集序》中提出了“诗穷而后工”的论点，揭示了生活和创作的密切关系，在文艺理论上有较普遍的意义。他的《六一诗话》，以随笔漫谈的形式论诗，开诗话、词话之先河。欧阳修的著述，今存《欧阳文忠公全集》、《欧阳文忠公集》。严羽《沧浪诗话·诗体》中说他是“亦江西之

7、派而小异”，宋末的方回更把他说成是江西诗派的“一宗”。是与江西诗派有渊源关系的南宋初期最杰出的诗人。欧阳修的文学创作中成就最高的是散文，影响也最大。.欧阳修散文基本风格是平易流畅。王禹偁的文论观点之一是有言有文。苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是乌台诗案。北宋晏殊主要是以词传名，被称为富贵词人。只有北宋的周邦彦在自作词曲方面，能与姜夔相提并论，世人因称“前有美成，后有尧章”。姜夔自称白石道人。姜夔白石词所创立的词派是清雅词派。陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是九千二百多首。.严羽《沧浪诗话

8、》提出的著名诗论观点是点铁成金。戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是五律。取材于唐传奇《柳毅传书》。元代“四大传奇”的共同创作倾向是宣