漫谈文艺作品的序与跋资料

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1、漫谈文艺作品的《序》与《跋》文/李建毅说到文艺作品的序与跋，很多人不以为然，认为序和跋不就是一本书或者一类书的前言和后记吗？其实序和跋远不止这么简单。依笔者看来，序和跋自有其使用的妙处，对于一本书或者著作是十分重要的。什么是序呢？序在我国古代的《尚书》和《诗经》早就有了。首先把其作为一个文体的当属南北朝的文学家萧统。《现代汉语辞海》①下的定义为：“介绍或评价书的内容的文章，古代多放在正文的后面，直到晋朝开始才把序移到正文的前面。”,故又名“序言”“前言”“引言”,是放在著作正文之前的文章。作者自己写的叫“自序”,别人代写的序叫“代序”。序的内容多

2、介绍和评论该书的思想内容和艺术特色。那么什么是跋呢？《现代汉语辞海》②也给出了定义：“跋，文体的一种，多写在书籍、文章、字画、金石拓片的后面，内容大多属于评价、鉴定、考释、说明之类。”是写在作品正文后面的文章，主要作用是补充说明作者的写作感受，有的“跋”还有修正原文讹误和交代原文未及交待的事件的作用。我国著名学者石建初认为跋始于晋朝。目前能看到的跋当属于东晋葛洪的《西京杂记跋》③。现在许多书籍也叫后记。当然就其共同点而言，序和跋都能对写作原因、目的、过程方法、意义、以及主要涉及内容的简介或说明。有时序和跋还有吸引读者读下去或者引导读者对作品的思考

3、作用。甚至互为补充。其语言表达方式比较灵活,可以以一种表达方式为主,也可以综合运用多种表达方式，以议论为主或叙述与抒情相结合。当然也有认为序和跋是可以不区分的，认为序和跋只不过放置的位置不同而已，两者可以互换。其实还是有些差别的。比方说，序在前，跋在后。近现代逐渐演变成序由别人代写，即代序，跋，作者自己写。前后呼应。了解序和跋他们之间的异同和重要性，还需要关注文学作品或书籍的序跋写作忌讳。序和跋主要出现的问题有以下几种：一是蛇头蛇尾，这种序和跋往往语言平平，分不清主次，序言和正文完全一个调，未起到高屋建瓴的作用。序没有力道，语言没有张弛力，语气太

4、过于平和，不能集中反应作品内容的主要特色。跋则写得唯唯诺诺，对书的内容没有太多的关心。如果一部作品序和跋言不由衷，没有对本书没有任何说服力，这种序和跋实际本身没有什么意义，写和不写都一样。二是龙头蛇尾。序言千篇一律，人云亦云，写序的某些所谓名家丝毫不看作者书的内容，仅仅为了完成任务。对作者不是毫无节制的高调赞美之词，就是与主题丝毫无关，一个劲的宣言写序者文学主张。而该书的作者，只要看到一篇因所谓名家写的序，如获至宝，至于里面写的什么，丝毫不关心，只管把名家的名字往上头贴。接下来作者欣喜若狂，草草写跋，要么一味对序推崇备至，要么自言自语和各说各话，

5、序和跋两者丝毫无对应关系。如此大功告成的书，序与跋自然是龙头蛇尾，毫不搭调。三是龙头龙尾，两头翘，即序言和跋的语气、用词完全一样，充满的全是对作者的赞美之言，两头说的事情非常接近，作者经常看到一些作者的书籍序里怎么说，跋里也怎么说。这种组合实际是跋完全重复了序的内容，客观说了，是需要去掉其中一方的。就像一个人同时穿两层同样的衣服，不是闹别扭，就是多此一举。四是隐头隐尾，也就是一本书既没有序，也没有后记。实际是把头和尾巴都藏起来了，这种类型的书籍往往即看不头，也看不到尾巴。这就像看一台舞台剧，既看不到开头报幕，也不知何时结尾。这种情况其实是一种对读

6、者不负责任的行为。当然也有作者认为没有序和跋是为了不事先影响读者的阅读取向。如匈牙利著名的文艺评论家和艺术社会学创始人阿诺尔德•豪泽尔（ArnoldHauser）超过五十万言的奠基之作《艺术社会史》、著名作家王安忆的小说集《隐居时代》采取的就是既无序也无跋。当然这种情况相对比较少，除非你是难得的名家，人家一点要读你的书不可。五是多头多尾，实际就等于无头无尾。2015年，我收到一本省内80后的诗人作品，翻开书一看，总共65首诗，共172页，给其写序的有两位之多，在跋中给其写评的全文录用达7位，摘录写评的达24位之多，也就是说写序写评的达64个页码，

7、写序和跋的占总共页码的37%点多。让人无法知道作者是想让读者看他的诗歌，还是看对他诗歌评论。虽然其还请了香港某诗人写了评论，凡是给其写评的，哪怕是名不见经传的作家，也特别标注“著名作家”。貌似有头有脸，实质是德不配位，读者还没看内容就被各种序和跋搞得焦头烂额了，哪还有详情看其中的内容？很显然这是一个序和跋做得非常失败的例子。事实上，我们又有多少作家出书为了展示自己的实力，出现同时请多个名人写序写跋的呢？说完了序跋的写作的忌讳，那么好的序跋应该是怎么样的呢？我把它们的关系概括为以下几种模式：一是龙头凤尾，这种写法是最好的序和跋，一般不仅要前后呼应，

8、而且要龙头要高，言语调子要升。凤尾要略有发散，略微低调。这种序跋的写法往往是写序和跋的作者高度默契的结果。也就是说，写序的人对书的内容和