古代文学史第一编

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1、古代文学史第二编一、秦汉文学的历史跨度:秦代文学、西汉文学、东汉文学（文学史通常把东汉末年汉献帝建安时期归入魏晋文学范围内）二、秦汉文学的主要特征1、具有承前启后的过渡期文学特点。2、诸体赅备，诗歌处于较为沉寂的时代。3、文学主流与政治主流、思想文化主流高度一体化。4、文风以疏荡显其气韵，体式以鸿大见其壮美。三、秦汉文学的发展态势:第一阶段是“承前发展期”。第二阶段为“模仿收缩期”。第三阶段为“创变启后期”。四、秦汉文学的影响因素：1、政治因素2、思想学术因素3、文学因素教学目的和任务：1．通过本章的教学，使学生了解中国古代特殊的文体——赋的产生、发展演变历程。2．通过对代表篇目的学习，了解汉

2、赋的构成形态及各形态在内容和艺术表现上的特征，并正确认识汉赋的价值和意义。教学重点和难点：汉赋的构成形态及各形态在内容和艺术表现上的特征。第一章汉赋第一节汉赋的起源和发展一、赋的源起赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种文体。谓赋源于诗，班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也”。挚虞在《文章流别论》：“赋者，敷陈之称，古诗之流也。”谓赋源于诗、骚。刘勰《文心雕龙.诠赋》：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也”。多元论者认为，赋是多种文体、整个文化综合影响的结果

3、。龚克昌《汉赋探源》认为，汉赋不是某种文体派生出来的，而是整个文化、经济、政治发展的结果，包括楚辞、倡优、纵横家、大汉的社会环境等共同孕育的结果。这是一种综合论的观点。二、汉赋的发展流变：第一时期自汉高祖初年至武帝初年，主要是继承《楚辞》的传统，内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨的骚体赋。这时较有成就和代表性的作家是贾谊，此外还有淮南小山和枚乘等人。第二时期西汉武帝初年至东汉中叶，盛行鸿篇巨制的大赋。从武帝至宣帝的90年间,是汉赋发展的鼎盛期。代表作家《司马相如》、东方朔、王褒等人。西汉末年至东汉中叶100多年间，赋的创造进入模仿收缩阶段。扬雄和班固是这一时期的代表作家。第三时期东汉中叶至东

4、汉末年，歌颂国势声威、美化皇帝功业,专以铺采摛文为能事的大赋逐渐减少,而反映社会黑暗现实，讥讽时事，抒情咏物的短篇小赋（抒情小赋）开始兴起。代表作家作品：张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、弥衡的《鹦鹉赋》。总结：两汉近四百年，汉赋的发展可分为三个阶段，而骚体赋、汉大赋和抒情小赋则代表了汉赋不同发展阶段的主流形态。第二节汉赋的基本形态及名家名作一、骚体赋及代表作家作品（一）骚体赋概念的界定，骚体赋是承继楚骚抒情传统，以“兮”字句为作品的主体形态，且不能入乐歌唱的文学样式。王逸《楚辞章句》篇次屈原离骚卷一九歌卷二　天问卷三　九章卷四远游卷五　卜居卷六　渔父卷七　　宋玉九辩卷八　　招魂卷九　　屈原

5、大招卷十景差　　贾谊惜誓卷十一　　淮南小山招隐士卷十二　东方朔七谏卷十三　　严忌哀时命卷十四　王褒九怀卷十五　　刘向九叹卷十六　　王逸九思卷十七　　12古代文学史第二编汉人模拟楚辞贾谊《惜誓》、淮南小山《招隐士》、东方朔《七谏》、严忌《哀时命》、王褒《九怀》、刘向《九叹》、王逸《九思》、扬雄《反离骚》汉人独创骚体抒情赋贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟赋》《旱云赋》、司马相如《哀二世赋》《大人赋》《长门赋》、董仲舒《士不遇赋》、刘彻《李夫人赋》、扬雄《太玄赋》、刘歆《遂初赋》、班婕妤《自悼赋》、崔篆《慰志赋》、班彪《北征赋》、冯衍《显志赋》、梁竦《悼骚赋》、班固《幽通赋》、班昭《东征赋》、张衡《思玄赋》、

6、蔡邕《述行赋》《瞽师赋》汉代骚体赋作品总计22人，28篇。（二）骚体赋作品选讲贾谊的《吊屈原赋》赋作借祭吊屈原以抒发自己郁郁不得志的思想情感。作品分析：第一段：作者以一连串富有象征意义的比喻，描写出一个善恶颠倒，是非混淆的黑暗世界，表现出对屈原深深的同情。在作品的字里行间，也流露出对自己无辜遭贬的愤慨。第二段：表达了作者不赞同屈原的以身殉国，认为屈原最终的不幸在于他未能“自引而远去”。他认为“远浊世而自藏”，以此保全自己，这才合乎“圣人之神德”。讨论：造成贾谊与屈原在人生道路选择上差异的原因是什么？贾谊之后，骚体赋继有人作。淮南小山的《招隐士》、董仲舒《士不遇赋》、司马迁的《悲士不遇赋》、司马

7、相如的《大人赋》、《哀秦二世赋》、《长门赋》、扬雄的《太玄赋》等都是优秀作品。贾谊写作《吊屈原赋》后，还出现了一系列以悼念屈原为主题的骚体赋，诸如庄忌《哀时命》、东方朔《七谏》、王褒《九怀》、刘向《九叹》、王逸《九思》等。尤其是《九怀》、《九叹》、《九思》等作品，一脉相承，九章成篇，体制固定，主题相类，作为骚体赋的一种体制，虽然规模未大，却具备了独有的格局，因此，被称之为“九体”。（三）骚体赋的艺