意大利文艺复兴建筑赏析

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1、外国建筑史作业-----意大利文艺复兴建筑赏析1.佛罗伦萨大教堂2.美狄奇府邸3.法尔尼斯府邸4.圆厅别墅5圣马可广场6.圣彼得大教堂佛罗伦萨大教堂佛罗伦萨主教堂的穹顶泊鲁涅列斯基---开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图.1）佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶（1420--1434），直径42.5M，亭子顶距地面高达115M穹隆顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的剖面里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM,上部厚61CM两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹窿剖面圣玛利亚大教堂穹顶历史意义第一，天主教会把集中式平面

2、和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心，是前无古人的。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。美狄奇府邸美狄奇府邸外形

3、上只突出一个临街的正立面，其正立面是规则的矩形，窗子也是大小一律，排列整齐。内院则四周一律，形式上部分主次。我们可以从照片的立面看出美狄奇府邸的外立面十分之规整，三段式的立面布局很有古希腊特色上部挑檐口深远，这一点并不多见外墙面全部采用大块面积的石材料处理，并且形成一定的韵律，由上至下，由规整渐粗糙，体量由小至大，反应这那个时代的人民特色墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(PalazzoVecchio，1299～1314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面

4、是屏风式的，同内部房间很不协调b、美第琪府邸法尔尼斯府邸e.法尔尼斯府邸（罗）（1534--1546）小莎迦洛等罗马法尔尼斯府邸的底层平面罗马法尔尼斯府邸的透视罗马法尔尼斯府邸的门厅罗马法尔尼斯府邸的内院法尔尼斯府邸侧面法尔尼斯府邸简介法尔尼斯府邸位于罗马，为封闭四合院，3层，有很强的纵轴线和次要的横轴线。纵轴线的起点是门厅，采用了巴西利卡形制，宽12m，深14m，有两排多立克式柱子，每排6根，上面的拱顶满覆华丽的雕饰。内院24.7m见方，四周立面是3层重叠的券柱式，像古罗马大角斗场立面的构图，形式很壮观其墙面抹灰，门窗有石质的装饰边框，墙角有链式石，立面的尺度很大，在门前广场上看去一层有

5、临层3层，所以很有全盛时期的特色。圆厅别墅帕拉迪奥依照这些设计原则为贵族们设计了大量的乡村别墅，最有影响力的建筑无疑是圆厅别墅，他认为罗马式的别墅与神庙在造型上有着很大的相似之处，所以他设计的传统的农庄别墅的外观也有意向神庙的造型靠拢，创造了很好的视觉效果。庄园府邸的产生背景按陈志华先生的总结是：“意大利的资本主义发展受到挫折后，资产阶级向土地贵族转化，庄园府邸的建设大为盛行。” 罗小未编的《外国建筑史图说》中是这样描述圆厅的：“这是一种把集中式应用到居住建筑中的尝试。严谨的四面对称伤害了居住功能，但形象上的主宰四方之感吸引了后来不少追随者。”然而事实上，这些庄园府邸在当时也是贵族们用来举

6、办各类社交活动的场所。圆厅别墅的首层主要作为礼仪性的公共空间来使用。二楼为居住空间，楼梯则隐藏在厚厚的结构体量内部。几乎所有的服务空间都在首层大楼梯下的半地下空间内。外国建筑分析——AndreaPalladaio简介帕拉迪奥：一位曾经的石匠，被西方冠以“史上最重要建筑师”之名，他曾默默无闻，也曾穷困潦倒，他用一座座美轮美奂的建筑建起一座城市，把神殿、教廷的美感引入民宅。他的一本建筑书、一套理论，从意大利向外辐射，影响遍及北美、苏俄，乃至中国。这就是文艺复兴建筑大师Barbaro别墅Cornaro别墅外国建筑分析——建筑师作品圆厅别墅是帕拉迪奥在维琴察最杰出的别墅设计。巨大的穹顶它的标志之一

7、。打破了常规，第一次将圆形穹顶运用于民宅。圆厅别墅最初的建造目的，就是为人们提供一个位于乡郊野外的短期度假居所，但帕拉迪奥将圆厅别墅作为一件艺术品来设计，因此形成这种拥有完美外在形式，但实用性不强的建筑特色。别墅的平面将文艺复兴时期所讲求的古典均衡规则表现得淋漓尽致，这种以圆厅为中心在其周围设置空间环绕的布局方式，为后世各个时期的建筑师所引用。外国建筑分析——圆厅别墅由于建筑在四个里面的结构形式都相同，因此形成以内部通层