意大利文艺复兴建筑盛期.ppt

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1、意大利文艺复兴建筑盛期建筑设计与代表人物时期地点名称设计者年代早期佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶F.勃鲁涅列斯基1420～1434佛罗伦萨育婴院F.勃鲁涅列斯基1421～1424佛罗伦萨美第奇府邸米开罗佐1444～1460佛罗伦萨鲁奇兰府邸L.B.阿尔伯蒂1446～1451盛期罗马坦比哀多神堂D.布拉曼特1502～1510罗马圣彼得大教堂多为大师1506～1626罗马法尔尼斯府邸小桑迦洛1515～1546晚期维琴察圆厅别墅A.帕拉第奥1552维琴察巴西利卡A.帕拉第奥1549建筑理论与代表人物出现不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的。著作渊源于古典建筑理论。特点

2、一强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映当时的人文主义思想。特点二用数学和几何学关系如黄金分割(1.618∶1)、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具，定了许多清规戒律和严格的柱式规范,成为17世纪法国古典主义建筑的张本。著作名称作者完成年代《论建筑》(又称《建筑十篇》)阿尔伯蒂1485《建筑四论》帕拉第奥1570（晚期）《五种柱式规范》维尼奥拉1562（晚期）坦比哀多风格语汇诞生，勃拉孟特设计。建筑形式起源于古罗马的圆形寺庙——维斯太神庙。结构：最底层为三步台阶基座，上面是圆筒式的内墙，墙外

3、一圈柱廊，柱为陶立克式。柱子顶部加一圈圆形楣构，在往上是一圈退跨一廊尖的圆形鼓座，最后以圆形穹顶结束。坦比哀多剖面平面图坦比哀多建筑语汇在西欧是前所未有的大幅度创新，当时赢得极高声誉，对后世也产生决定性影响。如圣彼得大教堂、英国圣保罗教堂、巴黎万神庙、美国新古典主义建筑白宫等。坦比埃多的特点1.教堂庭院中的建筑，是圣彼得被钉十字架的地方；2.集中式的构图，纪念碑式的造型；3.体量小，外部形象重于内部功能；4.饱满的穹顶，圆柱形的神堂、鼓座，雄伟刚劲；5.多立克围廊式，虚实对比，层次感分明，强调体积和光影变化；伯拉孟特的另一个重要建筑作品是梵蒂冈宫的改建。坦比哀多坦比哀多坦比哀多（罗

4、马）（1507--1510）伯拉孟特---小庙，单一空间，集中构图罗马坦比哀多坦比哀多盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的典型代表是罗马的坦比哀多(Tempiet—tO，1502～1510年)，设计人伯拉孟特(DonatoBramante，1444～1514年)。这是一座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6．10m，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3．6m。连穹顶上的十字架在内，总高为14．?0m。有地下墓室。集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强，完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重于一个立面的建筑。建筑物虽小，但有层次有几种几何体的变化，有虚

5、实的映衬，构图很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一气呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。坦比哀多（Tempietto,(1502~1510)建筑师：伯拉孟特坦比哀多是文艺复兴盛期，纪念性风格建筑的代表作。它是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿为蓝本，上盖半球形圆形。平面是柱廊和圣坛两个同心圆组成；立面由两个精细不同的圆筒形构成。教堂下层的围柱廊采用多立克柱式。集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的教堂和鼓座，外加一圈柱廊，使他的体积感很强，建筑物虽小，但有很强的层次感，附于多种几何体的变化，虚实映衬，构图丰富。环

6、廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相连，从下而上，一气呵成。浑然一体。他的体积感的完整性，并采用多立克柱式，使他显得十分雄健刚劲。高居于鼓座之上的穹顶统率整体的集中时形式，在西欧是前所未有的大幅度的创新，当时就赢得了很搞的声誉。法尔尼斯府邸（罗）（1534--1546）小莎迦洛等罗马法尔尼斯府邸的底层平面罗马法尔尼斯府邸的二层平面罗马法尔尼斯府邸的透视罗马法尔尼斯府邸的门厅罗马法尔尼斯府邸的内院法尔尼斯府邸正面法尔尼斯府邸侧面法尔尼斯府邸（palazzofarnese,1520~1580法尔尼斯府邸门厅法尔尼斯府邸内院券廊文特拉米尼府邸（palazzovendramini,

7、1481年)建筑师：彼得.龙巴都。用柱式组织了整个立面，柱式的部件相当的严谨，标志着文艺复兴建筑的一般特点，也是古典柱式与哥特式建筑特色的结合处理方法。立面轻快开朗、比例和谐。米开朗基罗的美狄齐家庙维尼奥拉的尤利亚三世别墅重要建筑—圣彼得大教堂罗马，1506—1626年建造；文艺复兴建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。历时120年，多名重要建筑师与艺术家参与设计，其中以勃拉孟特和米开朗基罗、拉斐尔、小莎迦洛最为著名。重要建筑—圣彼得大教堂圣彼得广场同圣