从弗洛伊德的精神

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1、文学与心理学文学作为语言艺术是一种心灵的产物，它与心理学的关系密不可分。文学与心理学的相互关系源于文学创作过程的心理因素和解释文本时所运用的心理学理论，尤其是精神分析心理学诞生以来，文学与心理学之间相互影响的关系更为明显。文学与心理学的关系研究成为比较文学跨学科研究的一个主要内容。佛洛伊德(Freud,Sigmund1856~1939)奧地利精神病醫師，精神分析學派的創始人。他喜歡用夢中的情境來解釋人在日常生活當中所遇到的問題。他也很喜歡用性交或者是性器官來解釋心理學和夢境。他最經典的書莫過於『夢的解析』。他覺得人類在這世界上倍感

2、壓力。他覺得夢境才是人們真正潛意識底下想作的事情他覺得壓力會讓人們表現出幼稚，性慾，攻擊慾等…的慾望。他的理論有些學者不認同，不過現代因為透過許多生理學家和心理學家研究的結果，使得佛洛伊德的理論再度受到重視。一、弗洛伊德的精神分析学说（一）精神分析的产生自由联想法：病人通常躺在长椅上，闭上眼睛尽量放松。然后让病人听见一句话，或者看到一个字，病人会产生联想，接着随口说出浮现在心头的任何语句，想法和感觉。精神分析师坐在病人身后，记录病人的所有联想内容。梦的分析（释梦）：病人将梦境中的事情作为最初刺激，然后运用自由联想来探索梦的潜在意义。

3、弗洛伊德认为，梦不是偶然的，而是被压抑的愿望。通过伪装得以满足。他认为潜意识好比“情感的垃圾箱”。（二）本能和压抑他把人的身心组织看成一个能量系统，能量被压抑，但不能被清除，它必须寻求释放的途径，这些能量就是与生俱束的本能。生本能（性本能和自我本能）死生能自我防卫机制：①压抑②退行③合理化或文饰作用④投射⑤反向作用⑥转移⑦升华（三）人格的内心冲突弗洛伊德将人格划分为三个部分，分别称为本我（id）、自我（ego）和超我（superego）。本我是人格中最原始的部分，本我受快乐原则支配。自我遵循现实原则。超我遵循的是完美原则。由于人格中的

4、三个部分分别代表着三种不同的力量，本我追求快乐，自我面对现实，超我则追求完美，所以冲突是不可避免的。但有的人能经常使它们保持相对的平衡与和谐，我们就说这些人的人格是健康的；有的人不能使三者之间保持相对的平衡与和谐，如一味地放纵本我，或者超我过分地严厉和追求完美，导致生活适应的困难，甚至心理失常，一个充分有效地发挥作用的自我对于人格的健康是关键的。（四）艺术家与白日梦寻求精神上的补偿是人的生存策略之一，也是人的精神活动的内在驱动力之一。艺术是艺术家寻求满足自身某种意愿的努力，而读者（观众、听众）可以从艺术家的创作中获得同样的满足。艺术正

5、如梦一样，揭示了无意识中隐藏着的本能欲望，这种欲望中最根本的即性欲（libido）。艺术家通过自己的艺术创造使这些被压抑的欲望得以宣泄，从而获得某种心理的平衡和一定的快感。二、透过弗洛伊德的精神分析，我们更好地分析文学与心理学的关系。德国美学家弗里德兰德说：“艺术是一种心灵的产物，因此可以说任何有关艺术的科学研究必然是心理学上的，它虽然可能涉及其它方面的东西，但心理学却总是它首先要涉及的。”文学作为语言艺术与心理学的关系自然密不可分。文学与心理学之间的相互关系源于文学创作过程的心理因素和解释文本时所运用的心理学理论。完整的文学活动经历

6、了作家创作，文学作品的产生和读者的接受这个过程，它实际上是一个心理转化的过程。文学作为一种特殊的精神现象，在创作和接受活动中都包含了复杂的心理活动。从文学活动本身和文学理论发展的角度我们看到了文学与心理学之间有着深刻的内在依赖性。但直接运用心理学理论解释文学或者指导文学创作实践那已经是十九世纪末期，精神分析心理学就是其佼佼者。（一）弗洛伊德从心理学的角度构建了自己的一套文学理论。他认为在文学创作的过程中，心理活动确实是异常复杂的。作家可以在心理的三个层面——意识、前意识和潜意识进行活动。文学作品，从其表现形式来看，与哲学这门科学的表现

7、形式有根本的不同。文学形式必须富有戏剧性，富有幻想或想象，生动而具体。这和梦所表现的潜意识活动形式有很大的相同点。弗洛伊德在自己著作中，反复强调了潜意识在文学创作中所起的作用。例如，他在《梦的解析》中指出歌德等大作家都是以潜意识的活动来构思，然后在他们的创作活动中把有意识思考同潜意识的灵感相结合。在这一点上，我们就可以把诗人的创作过程，看成是把迷狂的梦幻和其他接近无意识的方法作为合理的材料来使用，并最终成就出诗歌语言的。于是特别是浪漫主义兴起之后，诗人则更加深入的对无意识领域展开探索。如卢梭、歌德等人的一些作品，或许就是对这一点最好的

8、证明。在弗洛伊德看来，艺术家的艺术人格中的两个主要特征1.强烈宣泄被压抑的愿望的冲动。首先艺术家是从痛苦中磨炼出来的。弗洛伊德写道:“幸福的人从不幻想,只有感到不满意的人才幻想。未能满足的愿望,是幻想产生的动力。”其次,