真人秀电视节目《极速前进》与《The Amazing Race》的比较研究

《真人秀电视节目《极速前进》与《The Amazing Race》的比较研究》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

毕业论文真人秀电视节目《极速前进》与《TheAmazingRace》的比较研究专业：广播电视编导 摘要近年来，我国各大卫视纷纷从国外引进真人秀节目版权，真人秀节目越发受到业界关注，但是大量的真人秀电视节目制作低俗，内容出现同质化现象，导致国内真人秀电视节目质量不高。《极速前进》作为中国首档全球竞技类真人秀电视节目，因游戏丰富、竞争性强等因素博得观众好评。文章通过对中国版《极速前进》与美国原版《TheAmazingRace》的相同之处和不同之处进行分析，为国内真人秀电视节目的发展提供策略。关键字：极速前进；真人秀；策略AbstractInrecentyears,ourcountryeachlocalTVrightsareintroducedfromabroadarealityshow,therealityshowincreasinglycaughttheattentionoftheindustry,butalotofrealitytelevisionprogrammanufacturepulp,contentappearhomogeneityphenomenon,leadtothepoorqualityofdomesticrealitytelevision.TheAmazingRaceasChina'sfirstglobalcompetitionlikerealitytelevision,duetofactorssuchasrich,strongcompetitivegamewonaudienceacclaim.PaperthroughtotheChineseversionofTheAmazingRacewiththeoriginalTheAmazingRaceitanalyzesthesimilaritiesanddifferences,andprovidestrategiesforthedevelopmentofthedomesticrealityTVshow.Keywords：TheAmazingRace;realityshow;strategy 目录绪论（1）一、《极速前进》与《TheAmazingRace》简介（1）二、《极速前进》与《TheAmazingRace》相同点（2）（一）节目形式（2）（二）节目场景（3）（三）节目规则（4）（四）节目主持（4）三、《极速前进》与《TheAmazingRace》不同点（5）（一）中西文化（5）（二）节目内容（6）（三）嘉宾选择（7）（四）广告植入（8）四、真人秀电视节目的发展策略（8）（一）提升文化内涵（8）（二）丰富节目内容（9）（三）选择多样嘉宾（10）（四）减少广告植入（10）结语（11）参考文献（12）致谢（13） 绪论“真人秀”(RealityTV)电视节目又为记录肥皂剧、真实秀、真实电视等，是依据电视制作者事先策划的游戏规则，采用电视纪录片式的拍摄手法，在特定环境和情景中记录嘉宾的真实表现和反应的综合性电视竞技节目。真人秀节目主要有室内体验、表演选秀、生活服务、野外生存等类型。尹鸿先生认为：首先真人秀电视节目的特色是“真”，是纪实的、非虚构的节目形态；其次核心是“人”，节目要体现出人性和人格；最后“秀”是手段，通过设置虚构的规则来完成节目。真人秀电视节目兴起于欧美国家，截止目前引进中国已有十年之久，现在在各大地方电视台迅猛发展，赢得观众的青睐。近年来国内对真人秀电视节目的研究都集中在低俗化、同质化等问题上，而解决问题的策略基本都是从提升节目质量等宽泛的角度来讲。作为舶来品，中国引进美国真人秀电视节目《TheAmazingRace》，对中国“户外竞技”真人秀有极大的影响力。美国真人秀电视节目《TheAmazingRace》制作理念和节目方案都给中国的电视制作者提供了一个学习的平台。关注海外经典的电视节目，学习这些节目的制作，能够激发中国节目的创作灵感。通过对中国版《极速前进》和美国版《TheAmazingRace》两个节目作对比研究，分析两档节目的相同点和不同点，归纳总结真人秀电视节目的发展策略，丰富对真人秀电视节目的理论研究，促进真人秀电视节目自身的完善。一、《极速前进》与《TheAmazingRace》简介《TheAmazingRace》是由美国电视台CBS制作播出的真人秀电视节目。该节目从2001年开始按季播出，比赛起始点均在美国，中间经过世界多个国家。整个比赛分为多个赛段进行，其中淘汰赛段的最后一名出局，直到剩下最后三对或四对选手完成最后的对决，最终冠军获得100万美元的奖金。各队必须按制作方给出的路线资讯指引周游世界，并在赛程中完成规定的任务。从2003年到2008年，连续拿到艾美奖黄金时间最佳竞赛实境节目的殊荣。同时，该节目也在以色列、澳大利亚、巴西等十几个国家引进制作。13 中国版《极速前进》是深圳卫视从美国CBS电视台引进，对原版节目进行了大胆的改造创新，改变了原有赛制，并在全球各版本中首创复活、踢馆、分组对抗积分赛等设置。第一季于2014年10月17日首播，共有10期11个赛段，分别在六个国家的11个城市进行竞赛挑战：中国、美国、印度、阿联酋、希腊、韩国。第一季共有8对明星嘉宾参加：张铁林&张月亮、钟汉良&Jackie、陈小春&郑伊健、白举纲&关晓彤、刘畅&金大川、刘云&应采儿、李小鹏&李安琪、辰亦儒&周韦彤。从首站纽约到最后一站深圳，钟汉良兄妹组获得最终冠军。第二季继续由第一季的原班制作团队操刀，于2015年7月10日起每周五晚21：10在深圳卫视播出。第二季共有6对不同关系的明星选手参赛：杨千嬅&丁子高，邓紫棋&张芸京，韩庚&吴昕，冯喆&朱珠，曾志伟&曾宝仪，肖央&王太利。作为第一季的升级版，《极速前进》第二季再创佳绩，开播第一期便以3989万的点击量超越同期一线卫视获得第一名。二、《极速前进》与《TheAmazingRace》相同之处作为一档全球竞技真人秀电视节目，中国版《极速前进》在节目形式、场景、规则等方面致敬原版《TheAmazingRace》，吸引观看原版节目的国内观众。（一）节目形式中国版《极速前进》和美国版《TheAmazingRace》（以下简称“中美两版《极速前进》”）都属于户外生存挑战类节目，其共同特点是将参与者设置在一个特殊的、并且往往是艰苦的环境中，借助有限的、苛刻的条件去完成各种难以完成的任务，在不断的淘汰之后，最后决定出胜利者。[15]中美两版《极速前进》都是在全球各地展开竞技之旅，并在比赛过程中设置悬念。1.全球竞技中美两版《极速前进》是在节目开始前节目组在全球五大洲挑选具有特色的地方展开竞争。例如，中国版第一季在六个国家的11个城市进行竞赛挑战：中国、美国、印度、阿联酋、希腊、韩国。美国第二十二季去的国家有法国，新西兰，印度尼西亚，越南，博茨瓦纳共和国，德国，苏格兰，北爱尔兰等国家。节目遍布全球五大洲，每期比赛结束时迅速赶往下一个比赛点，让嘉宾在不同的国家展开竞技比赛。13 2.悬念的设置其一在比赛名次上设置悬念。一期节目会在四个地方依次进行，嘉宾为了尽快通过每个环节的比赛，不会一直关注对手的进度。直到整期比赛结束嘉宾到达中继站，才能知道自己的名次。其二在比赛过程中设置悬念。每次旅行都在不同的地方设置不同的任务，这对于观众而言更是悬念。例如，中国版第二季有一期“骑马射箭”和“水中看报”时二选一的比赛，由于每组嘉宾选择的游戏不一样，比赛进度也不会相同，每组嘉宾看不到对方的进度，所以会猜想对手是否已经赶超自己，进而产生紧张感，在比赛过程的排名都会对嘉宾产生极大的影响。美国版《TheAmazingRace》在新西兰的一期节目中先让嘉宾乘坐游艇在湖边寻找线索卡，然后赶往下一个地方进行驱车比赛，最后开车去完成“鸡飞狗跳”的路障任务。在整期节目中嘉宾会赶往三到四个地方完成比赛，期间并不会了解对手的具体进度。因此，在比赛过程中名次的未知，让嘉宾时刻保持警觉，直到最后完成比赛。最后，片头的设计。中美两版《极速前进》都会在片头均会播放上期嘉宾的精彩花絮，这样便于两期节目之间的连贯，方便观众继续观看下面的节目，同时满足观众对于嘉宾场外表现的好奇心。例如，中国版《极速前进》有一期将韩庚在蹦极比赛结束后安慰吴昕的画面呈现出来。满足观众对于嘉宾场外表现的好奇并对上期节目进行简单的回顾。美国版《TheAmazingRace》Dave脚部受伤去医院检查的视频播放出来，让观众进一步了解到比赛后受伤的Dave的情况。（二）节目场景1.地点不一中美两版《极速前进》均未选择演播室或搭造的演出台上录制节目，而是选择在全球五大洲的各个国家的旅游胜地展开竞技并录制节目。抑或是在海边、抑或是在山上、抑或是农村、抑或是城市等展开竞技比赛。这些地方对于嘉宾们来说，激发了他们的好奇心；同时也满足观众“静坐游览全球”的心理。例如，中国版第二季是在八个国家的11个城市进行竞技挑战，分别是在澳大利亚、土耳其、西班牙、法国、泰国，除此之外还去了非洲。在每个国家结合当地的城市特色设计比赛场景；美国版也是会在不同的国家和城市展开比赛。2.风格多变13 节目中的比赛场地会根据所在国家文化、民俗、生活习惯等有所不同。在激烈的竞争中让嘉宾欣赏沿途风景放松心情，同时满足观众的猎奇心理。例如，中国版有一期在澳大利亚的比赛中，结合当地特有的羊驼设置比赛活动。还有根据本地的“西瓜节”设计穿着西瓜皮制作的鞋子在泼过水的地面滑行的活动。在西班牙的比赛则是让嘉宾融入到特有的斗牛游戏中，让原本竞争激烈的游戏更加富有紧张感。同时让观众了解到西班牙的风土人情。美国版有一期在印度的比赛，结合当地特色菜，让嘉宾去菜市场买做菜的食材。在澳大利亚的比赛则是结合当地民俗节日“鸡飞狗跳”，嘉宾穿着特制的衣服和鞋子，选择牧羊人穿越赛道障碍。游戏结束时嘉宾身上会沾满鸡毛，仿佛是从原始部落逃出的野人，充分融入到当地的生活中。在通过不同风格的场景体现出该国家的民俗文化，还能够让嘉宾玩的尽兴，增加节目趣味性，满足观众休闲娱乐的心理。（三）节目规则作为一档具有长期影响力的节目，游戏规则必须明确并予以坚持贯彻。同时，游戏规则的设定是为了在竞赛过程中增加游戏障碍来设置节目的悬念，使竞赛结果更加扑朔迷离，增加看点，激发观众的收视兴趣。中美两档《极速前进》中所有参赛队伍均按照比赛规则进行比赛。违反任何线索提示或附加线索的信息均可能遭到罚时，有的队伍因此可能会淘汰。首先，如果两支队伍同时最后到达中继站，前一赛段排名高的嘉宾领先获胜。如果是淘汰赛，则在前一赛段排名低的嘉宾遭到淘汰。例如，中国版第二季中邓紫棋&张芸京和筷子兄弟在第五个赛段同时抵达中继站，但是由于邓紫棋&张芸京在上一赛段排名倒数第一，所以在本次赛段遭到淘汰。美国版二十二季Pam&Winne和Max&Katie在第六个赛段同时抵达中继站。由于本次赛段是淘汰赛，所以在上一赛段排名低的Max&Katie遭到淘汰。其次，嘉宾必须两人同时在场时开启任务卡，做任务时保持彼此距离在可视范围以内，并始终与自己队伍的摄像师和收音师同行。例如，中国版第二季在西班牙比赛时，丁子高拿着任务卡着急的等待杨千嬅的到来。第一季钟汉良在赶往下一个比赛地点时忘记随行的摄像师，遭到节目组惩罚。美国版第二十二季Max在驱车比赛时没有与队友Katie同时上车，节目组暂停他们的比赛，直到两人同时在车内时才开始比赛。最后，参赛小组成员违反以上游戏规则均受到“罚时”。例如，中国版第二季的“水中看报纸”13 游戏，需要将一定数量的盐倒入水中，人体在水中漂浮且能够拿着报纸朗诵一段文字才能通关。美国版第22季第一期在炎热的天气下从沙滩上数个小沙堆中找到下一场比赛的任务卡，如果没有找到则将沙堆用小桶堆成原始模样。消防队员Matt&Daniel一组便放弃此次比赛，接受四个小时的惩罚。总体而言，比赛任务不但具有挑战性，而且规则严格。（四）节目主持主持人的解说能够让节目更加完整、流畅。真人秀电视节目主持人更是有重要的作用，要将节目中的游戏规则讲述清楚，串连衔接节目内容的同时还要引导节目发展。中美两档《极速前进》的主持人主持风格活泼而不失庄重,轻松而不轻浮,既引导恰当,又不喧宾夺主,收放自如颇具风范。例如，中国版主持人吴振天会在节目中根据比赛所在国家人们的穿衣风格打扮自己,时而变成印度舞娘、时而变成乡村普通人、时而又要用自己的语言发挥出吴式黑色幽默,甚至成为嘉宾在节目中打诨斗趣的对象。身先士卒的将自己扮演成当地居民,故意笨拙的表现和自嘲的话语会很快与现场气氛融合使节目进入需要的情境。美国版主持人菲尔·基欧汉在节目中同样也会为了现场气氛、为了嘉宾更好发挥、节目更好的完成会将自己的身份置换，把自己当成嘉宾设身处地的在现场秀起自己的主持风格。三、《极速前进》与《TheAmazingRace》不同之处中国版《极速前进》在致敬美国版《TheAmazingRace》的同时，结合中国传统文化，在原版基础上进行创新。因此，中美两档《极速前进》有以下几个方面的不同之处。（一）中西文化中美真人秀电视节目都具有强烈的英雄情节，都试图通过嘉宾为电视机前的观众提供模范。[13]然而，英雄情结在这两个节目中却以个人英雄和集体英雄面貌呈现。1.中华文化传统保守，注重参与、圆满中华文化传统含蓄，国民性格也比较内敛、谦逊。首先，受中国传统文化中“以和为贵”的影响，国人追求和谐、圆满。故而中国版《极速前进》的节目场面表现为竞争对手惨遭淘汰的依依不舍。例如，中国版第二季《极速前进》曾志伟&曾宝仪在终点罚时的时候，看着队友们依次来到终点站，却没有表现出太过沮丧的情绪，直到主持人宣布他们淘汰，节目组成员都对他们感到不舍，并没有因为少了一组竞争对手而暗自庆幸。在这场比赛中体现出中国人和谐的人际关系，使得未淘汰的队伍之间相处的更加和谐，突出国人在比赛中“以和为贵”的观念。13 其次，注重“人情味”的中国文化冲淡了节目中的金钱理念。例如，中国版第二季最终韩庚&吴昕获得冠军，获得50万元“敢爱”梦想基金，他们在节目中表示将梦想基金捐赠给在校大学生创业使用。还有的嘉宾在节目中表示将梦想基金送给需要帮助的山区贫困儿童。2.美国强调个人主义，注重竞争、结果在美国，无论是嘉宾还是主持人，都敢于在电视机前展示自己的想法和生活经验，不畏冲突。首先，西方人在游戏中注重竞争。嘉宾之间的竞争关系简单明晰，通过采访画面了解到嘉宾会攻击自己的竞争对手，甚至表达出对对手的好恶和猜忌，队伍之间的合作竞争关系在节目中经常更换，展示出优胜劣汰、适者生存的法则。例如，第22季主持人谈到通关卡时，各队伍商议首先获得通关卡的组员要将另一张通关卡送给第一个到达的小组。虽然他们这样决定，但是进入小岛之后各小组成员又私下联盟商议夺取通关卡。其次，注重比赛结果。美国版《TheAmazingRace》所表现的冲突，体现西方崇尚个人主义文化色彩和对利益的直接追求。例如，节目中穿插的采访，几乎每个嘉宾都会表现出对奖金的憧憬，幻想自己得到奖金后怎样挥霍。（二）节目内容从节目内容上看，“真人秀”节目的形态：“真”即非虚构的真实客观的情节；“人”是呈现人之本性和人格；“秀”主要是用以展现人物表演的手段、规则以及人的个性；最终节目的目标和核心是“人”，这是观众收看真人秀节目关注的核心要素。[7]在中美两档《极速前进》中对“真”的表现有很大的差异。中国版《极速前进》中选择的嘉宾都是具有知名度的明星，作为在娱乐圈成长的明星，他们明白什么样的形象和举止会受观众喜欢。因此，嘉宾的行为会因节目的游戏规则而有所保留，他们在做自己的同时更多的是在表演自己。没有完全将真实的自己呈现给观众。例如，有一期“小苹果”舞蹈中，韩庚由于数次练习不过关一度停止拍摄。王太利因恐高拒绝参加蹦极比赛，导致队友肖央情绪低落拒绝拍摄。杨千嬅夫妇因为意见不合而有意回避镜头。中国版《极速前进》的明星嘉宾能够给节目带来很好的收视率，但是“虚掩”的真实降低了节目的制作规范。美国版《TheAmazingRace》通过游戏将“真”13 最大化的呈现给观众。节目中嘉宾面对难易程度不一的游戏，会表现出各种反应。同时在有限的时间里去完成相关任务，有的嘉宾会因为没有做过类似任务而苦恼谩骂、有的嘉宾会因为自己遥遥领先而高兴。例如，《TheAmazingRace》第22季划船前往小岛这一环节中，领先的队伍会表现出极大的喜悦，而有的队伍掌握不好划船技巧而翻船懊恼不已。还有在驱车绕道环节，嘉宾会鼓励队友表现出异常的兴奋，高兴之余祈祷竞争对手尽量延迟比赛时间。嘉宾将现实生存状态展现在电视屏幕上，使观众通过嘉宾在电视上的形象理解自我、认识生活。（三）嘉宾选择1997年，Michael·H·Goldhaber在美国著名的《HotWired》上发表了《注意力购买者》一文。文章指出：“在互联网时代,信息非但不是稀缺资源，相反是过剩的。相对于过剩的信息，只有人们的注意力才是稀缺的资源”[9]。明星参与大众文化生产已经不是新鲜事，消费明星隐私能够最大化的引起观众的注意力，借助明星激发观众观看节目的欲望，有助于增加节目收视率。中国尚处于节目的探索创新阶段，所涉及的嘉宾身份皆来自各领域具有知名度的明星，其中以演员居多，少量涉及一些运动员以及娱乐圈以外的人，与美国真人秀电视节目相比较为单一。例如，第一季嘉宾有演员张铁林、应采儿、郑尹健、陈小春、关晓彤、钟汉良，歌手白举纲、体操冠军李小鹏。第二季嘉宾歌手邓紫棋、张芸京、筷子兄弟、韩庚，演员曾志伟、曾宝仪、杨千嬅，主持人吴昕等，基本都是来自娱乐圈。美国版《TheAmazingRace》节目的参与成员中，身份涉及网络红人、团体组合、歌手、主持人、球星等等。由于节目开设时间早，每一季邀请的嘉宾身份多种多样。例如，第22季则是挑选来自不同领域的嘉宾，有闺蜜、新婚夫妇、轮滑妈妈、曲棍球选手、乡村歌手、网络红人、已婚夫妇、父子、情侣、双胞胎医生和消防队员。第28季则是社交网络名人特别季，参赛的十一对有既定关系的队伍中，每队中至少有一人为YouTube，Vine或Instagram社交媒体红人。他们中间有具有知名度的网络红人，也有来自普通家庭的百姓。（四）广告植入13 中国版《极速前进》节目中商业色彩较为浓重，广告植入与节目主题没有太大的关联性，导致节目情节不连贯，叙事不流畅。首先，广告植入导致节目情节不连贯。例如，在节目开始时一边播放前期精彩视频花絮，一边由主持人介绍广告赞助商，利用声画对立的技巧完成广告植入。这样不利于节目情节的连贯性。其次，节目中间的广告导致叙事不流畅。例如，每期节目中间都会穿插主持人解说广告的环节。精彩的节目戛然而止，导致节目叙事中断，引起观众反感。部分产品广告会对嘉宾的比赛有一定的辅助作用，广告植入会给节目带来巨大的利润，但是也会有不利的连锁反应。美国版《TheAmazingRace》真人秀电视节目强调的是参与性、娱乐性、益智性，然而在节目中广告的植入与节目主题具有一致性，不会影响节目的故事连贯性，也不会对受众的收视不会有太大影响。例如，航空公司的赞助。嘉宾区机场时，镜头会跟随嘉宾的步伐给航空公司以远景，画面中会出现航空公司的名称。这样软植入式广告会顺应情节发展，使节目故事性更加强烈。饮用水的赞助。嘉宾在比赛期间饮用的水不会有固定时间介绍，每次嘉宾喝水的时候都会有镜头带到，这样能够凸显嘉宾比赛时的紧张与激烈，也能够让观众看到饮用水的名称。这一方面值得中国版《极速前进》学习借鉴。四、真人秀电视节目的发展策略（一）提升文化内涵国内真人秀电视节目应立足本土，从悠久的历史中挖掘丰富的文化、紧贴观众生活的内容，将本土化、娱乐化巧妙的结合在一起，不断创新内容提升节目的文化内涵，将传统文化利用真人秀电视节目推广出去，制作出真正属于本土的真人秀电视节目。首先，将国内不同地区的民俗文化和民族文化适当的引入到节目的比赛中，将节目录制地点涉及到不同的城市、不同的地区，突出、强化中国本土的特色文化，让节目不重复、不落俗套、常办常新。例如，可以去中国少数民族部落利用当地的风景、日常用具等设置游戏；还可以利用南方和北方的气温差异等地理因素，策划一些指引观众鉴别当地特有的动植物。由此达到传承中国传统文化、扩展观众视野的作用。其次，关注中国社会的现实问题，贴近地方百姓的生活情感，让观众产生共鸣，净化心灵，提升国民素质。例如，在西藏等地方有许多人们徒步朝拜，可以设计了解朝拜者的游戏，贴近他们的日常生活，让都市上班族在观看中抚平内心的浮躁，对观众产生一种潜移默化的影响。最后，利用“明星效应”，让明星参与国学文化传承。在节目中设置猜字谜、背古诗等文化游戏，观众对明星的窥视心理得到满足的同时还能学习到文化知识。13 目前的媒体在激烈的市场竞争中，仅仅依赖复制版权只会让节目生命周期缩短、加速节目的同质化。要打造具有核心竞争力的节目，必须寻找一个新的突破点，在坚守节目定位的同时利用本土文化对节目进行改造，走出一条自己的路，这样才是真人秀电视节目生存的根本。（二）丰富节目内容首先，中国的真人秀电视节目要跳出“依赖模式”，不能过分依赖国外节目内容走向，要寻求富有特色的、贴近本土观众的节目内容。例如，户外竞技类真人秀可以将比赛嘉宾分成两组，然后在不同的地方针对同样的游戏展开比赛，这样增加嘉宾的竞争力，同时带动观众的参与感。一方面，要多在本土取景，贴近本土观众的审美，制作不同取景方案，创造出特色。例如，中国版《极速前进》是环球竞技，整体内容偏重国际化。虽然能够引起观众的好奇和热捧，但是如果从本土风土人情着手，凸显中国本土内容，贴近本土观众的审美喜好，引起国外观众的关注。还可以在异域风情之地编排中国特有的游戏，这样既可以增加节目的观赏性，还可以引起观众注意。另一方面，压缩节目时长，提高内容丰富性。90--100分钟的节目可以减少一些广告时间，将节目内容丰富、比赛节奏加快，凸显重点。例如，中国版《极速前进》在学习舞蹈的游戏中，所有的嘉宾可以分别在两个房间里学习同样的舞蹈，减少比赛等待的时间，在剪辑的时候也适当的缩减时长，再加上多屏呈现，便可以突出比赛的激烈性，同时营造紧张的气氛。其次，加强节目的“情节性”和“故事性”，使游戏之间的联系更加紧凑。一方面，涉猎多种题材（如悬疑、言情、侦探）、叙事方式等运用到节目游戏中，使得真人秀电视节目有高潮段落和较为连贯的情节，吸引不同爱好、不同年龄段的观众眼球。例如，在第一场游戏结束时设置一个悬念在下一场游戏开始时解决。或者采用评书结尾惯用的技巧，在本期节目结束的时候留下一个悬念然后等到下期节目展开过程中揭晓答案。还可以在一期节目结束前播放下期节目内容片断让观众猜测嘉宾排名，给节目增加悬念，丰富节目内容。另一方面，在后期制作过程中运用一些剪辑技巧提高节目的情节性和故事性，加强真人秀电视节目的广度和深度。例如，《极速前进》节目播出富有激烈性、紧张感画面的时候，可以采取声画对立的技巧，屏幕上显示嘉宾全情投入比赛，配以竞争对手对嘉宾比赛结果的质疑。凸显比赛的紧张感和悬念，丰富画面内容，增加节目观赏点。（三）选择多样嘉宾嘉宾是一档节目成败的关键因素之一。目前国内真人秀电视节目都是选择具有一定知名度的明星嘉宾，借用“明星效应”吸引观众。但是随着真人秀节目迅速发展，单一化的“明星效应”13 逐渐失去作用。观众对明星真实面貌的窥视心理渐渐退去，更多的看重节目带给自己的影响。首先，中国真人秀电视节目应该降低“明星”意识，注重节目嘉宾的多样性。例如，美国版《TheAmazingRace》没有利用“明星”标签来标榜节目嘉宾，节目注重嘉宾利用自己的才智带给观众的乐趣。中国真人秀电视节目选择嘉宾时，可以在不同领域、不同年龄、不同性别间选择嘉宾，增加节目嘉宾多样性，防止观众出现审美疲劳的现象。其次，中国真人秀电视节目选择多元化嘉宾。户外真人秀电视节目注重竞技的多样化，比赛中会涉及方方面面的知识，要求嘉宾具有高度随机应变的能力。因此，节目组在选择嘉宾时，要注意到嘉宾身体素质、知识储备等，保证节目质量。例如，中国版《极速前进》在选择嘉宾时，可以选择一位“知识通”类型的嘉宾。去到不同的地方会自然轻松的给同伴介绍当地特色，减少主持人解说的单调感，增加节目的连贯性。（四）减少广告植入节目的播出，不仅要考虑节目播出带来的收益，还有考虑到节目的收视率和在社会上的价值。所以节目要减少广告植入，注重节目播出带给观众的影响和在社会上的价值。首先，真人秀电视节目要寓教于乐。例如，在一档节目中，嘉宾要勇于拼搏、挑战自我，用一种永不放弃的精神去引领观众。在节目中的明星要放低自己回归到普通人的生活中，给观众传递正能量。例如，可以策划一些防止儿童拐卖等具有现实性的任务，一方面普及安全知识，另一方面在玩乐中让观众学习到实用技巧。这样观众在遇到类似问题时就会有预防策略，达到寓教于乐的目的。其次，要具有主流价值观的引导功能。在策划游戏、任务的时候，选择一些激励人心的话题。例如，将青春期的叛逆少年推荐到节目中，与明星嘉宾一起去做任务等，对青春期的少年有一个潜移默化的教导，鼓励他们认识到自己的价值，而不是一味的堕落沉溺。还可以将经历种种磨难的平民百姓参与到节目中，通过节目体现出他们对生活的热爱，达到增强人们追求梦想的信念，同样指导观众要正确对待人生，树立正确的价值观。因此不能以观众喜爱的娱乐内容为节目导向，观众也需要从真人秀电视节目中得到情感共鸣和价值共享。国内真人秀电视节目不能“为娱乐而娱乐”，要在社会主流价值和娱乐性之间找到平衡点，适当的引导观众树立一个主流价值观。真人秀电视节目必须要有正确的思想作为指导，才能真正做到传播正能量。13 结语《极速前进》与《TheAmazingRace》核心都是“全球旅行竞技”，两者在节目形式、场景、规则以及主持人风格方面基本相同，但是在文化、内容侧重、节目嘉宾、广告植入等有明显的不同。通过以上对比提出真人秀电视节目的发展策略，首先在节目内容方面，立足本土文化、紧贴观众生活，在娱乐的同时不忘记宣传本土文化，增加叙事的“情节性”和“故事性”。其次，提升节目文化内涵，将不同地区的民俗文化和民族文化适当的引入到节目的比赛游戏中，着重宣传中国本土的特色文化，让节目常办常新；关注中国社会的现实问题，贴近地方百姓的生活情感。再次，选择多样性的嘉宾，注意嘉宾的知识素养。最后，注重节目的社会价值，真人秀电视节目要传播正能量，寓教于乐；要具有主流价值观的引导功能。真人秀电视节目必须要有正确的思想作为指导，引领观众树立正确的价值观。虽然真人秀电视节目在制作上还存在着不足之处，希望通过本文对真人秀电视节目的比较分析，能够为真人秀电视节目在理论和实践提供有益的借鉴，使其能够融合本土特色，朝着正确的道路发展道路。参考文献[1]周敏,冯宇晴.中国版《极速前进》与美国原版《TheAmazingRace》比较分析[J].声屏13 世界,2015(03）：67-68.[2]周俞汛.从《极速前进》看户外竞技真人秀节目的生存之道[J].新闻研究导刊,2015（17）:38.[3]师亚丽.“真人秀”，秀出真我——我国电视真人秀节目如何创新发展模式[J].江西广播电视大学学报，2015（4）：74-77.[4]蒋逸文.竞技真人秀在电视文化范畴的本土化改造——以中国版《极速前进》为例[J].戏剧之家，2015（07）:140-141.[5]张鑫.国内明星户外真人秀节目的传播策略——以《极速前进》为例[J].青年记者,2015（06）：61[6]郭艳民,刘培.浅谈电视综艺娱乐节目的模式引进与本土化改造[J].中国电视，2012（09）：44-47[7]封海栗.类型电视的融合与创新:电视真人秀节目发展趋势研究[D].重庆:重庆大学,2014.[8]杨莹.《TheAmazingRace》节目评析[J].西部广播电视,2014（15）：124.[9]孙瑛.中国电视综艺节目明星形象的重构与再生产[J].新闻界,2014(1)：28-31.[10]郭坦.中国户外真人秀节目研究现状[D].山东：山东师范大学,2013.[11]张宁.真人秀节目研究[J].才智，2010（16）：159.[12]温娟.浅谈深圳卫视《极速前进》的娱乐元素[J].东南传播,2015（03）：88-89.[13]东方涵.《极速前进》的本土化发展研究[J].艺术品鉴,2016（01）：386.[14]杨杨.国内明星电视真人秀的发展现状和创新要点探析[J].新闻知识，2014（12）：70-71.[15]魏珑.电视编导[M].浙江大学出版社2007：P196.13 致谢本论文是在我的导师李莹老师的亲切关怀和细心指导下完成的。她严谨的科学态度，精益求精的工作作风，诲人不倦的高尚师德，严以律己、宽以待人的崇高风范，朴实无华、平易近人的人格魅力深深地感染和激励着我。从课题的选择到论文的最终完成，李颖老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持，在此谨向李莹老师致以诚挚的谢意。在论文的写作过程中，也得到了许多同学的宝贵建议，在此一并致以诚挚的谢意。感谢所有关心、支持、帮助过我的良师益友。最后，向在百忙中抽出时间对本文进行评审并提出宝贵意见的各位专家表示衷心地感谢！13