弗洛伊德心理学与文艺心理学

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1、第3讲弗洛伊德的精神分析心理学与文艺心理学19世纪末，欧洲出现精神分析学派，创始人是西格蒙德。弗洛伊德（1856--1939）弗洛伊德是奥地利的医生兼心理学家。弗洛伊德的四个妹妹在奥地利被杀。弗洛伊德自嘲道，历史还是进步了。1933年纳粹下令烧毁弗洛伊德的著作。弗洛伊德：精神分析之父一、主要理论观念1潜意识弗洛伊德把人的精神活动，分为意识、前意识和潜意识三个层面（精神结构说/心理结构说）。意识：表层，人的心理状态的最高表现，仿佛是人的精神世界的主宰；前意识：暂时退出意识的部分，在一段时间里可能不属于意识，但还是有可

2、能返回到意识领域中去；潜意识：是人类精神活动最深层和最原始的部分，充满着不容于社会的各种本能和欲望，它们时刻想冲出前意识和意识的表层再现出来。然而，意识的抵制作用强迫它们留在潜意识深处。因此，潜意识是人的内心生活的能量的蓄积库，是一种被压抑的东西。没有一个心理过程不属于潜意识系统的，潜意识无时无刻不在影响着人的一切言行。评价：A精神分析内容丰富。弗洛伊德终生从事著作和临床治疗。思想深睿，研讨问题过程中往往引用古代的文学、历史、医学、哲学、宗教等材料。B如同增添了某个新大陆。如同发现了南极洲一样。2泛性论1905年弗

3、洛伊德出版了《性欲三论》一书，把生物发生原则用于研究心理性欲的发展。1914年，他发现自恋的心理现象。潜意识与性：如果说潜意识无时无刻不在影响人的一切言行，那么性（尤其是受到压抑的性）就可能是潜意识的主要内容。人从儿童时期就有了性的意识。恋母弑父情结在弗洛伊德的理论中占有突出地位。后期的弗洛伊德思想中，对于性的强调渐与文化结合起来，譬如有关艺术的升华原则中就有了点社会学的意味。3本能说4人格结构1923年在《自我与本我》一书中，弗洛伊德阐述了精神结构的理论，认为人格的构成包括本我、自我和超我三个部分。人格的结构包括

4、本我、自我和超我。本我：原始的、生来就有的潜意识的部分——快乐原则自我：需要驾驭本我，舒缓本我的紧张程度，协调于现实，代表着理智——现实原则超我：伦理化的自然，带有理想的特征，它一方面约束自我以控制本我的非理性冲动，另一方面又比自我更进一步——理想（道德）的原则。弗洛伊德描绘了人的内心生活的冲动与控制的作用过程，这种作用的平衡与不平衡造就了人的精神的健全与变态的表征。5论梦著作：《梦的释义》（1900年），开创了一种研究心灵和精神病理现象的新领域。主要观点：A弗洛伊德发现和提出梦是愿望的满足，形成了梦的分析技术；B

5、梦总有巨大的压缩作用，可作的精神分析可以多出内容的6—12倍。压缩有一种躲避意识监视的倾向。C艺术家在选择和提炼题材时也是为把潜意识中的力比多加以伪装和变形；D梦总是呈现视觉的形象；E梦的视觉形象与日常生活中的情形形成了相当鲜明的对照，总是处在一种高度紧张的“戏剧性”中；F、梦具有相当的象征意义。二、有关艺术的论述1弗洛伊德直接论文学艺术的著作：《梦的解析》（1900年，其中有关于《俄狄浦斯王》与《哈姆莱特》的精彩分析）、《戏剧中的精神变态人物》（1905年），《创造性的作家与昼梦》（1908年）、《列奥纳多。达。

6、芬奇及其童年的一个记忆》（1910年）、《米开朗琪罗的摩西》（1914年）、《论幽默》（1927年）、《陀思妥耶夫斯基与弑父者》（1928年）与《文明与缺憾》（1930年）等2审美动力：弗洛伊德第一次明确地把它纳入潜意识范畴。与潜意识关系最紧要的是“力比多”（在早期著作中专指性欲，后含义逐渐泛化），因为，它衍化为种种意图和愿望，其实质是一种动力性的因素；问题在于：A人类的文明必然构成对力比多的种种限制，与此同时，社会化的程度决定了它必须迁移到一种不但不危害社会规范而且还同时有利于社会化发展的活动上去。B社会的规范、

7、约束和限制把节余的精力转移了，却未必能彻底地转移它。于是，就有可能产生如此两种后果：一是精神的压抑；二是被压抑的精神的爆发。按弗洛伊德的看法，人从早期就遭受到这样的压抑，并因此在心理的深处积贮下来。这种积累或潜伏下来的东西可能转化为受阻的能量，它往往要求在不受意识稽查的空档上得以释放。3艺术家：是一类寻求力比多少能量宣泄或转移的人。让节余的精力通过想象升华到为社会认可的方向上去，而一般人更近乎一种纯粹力比多的转移。昼梦和夜梦作为潜意识能量的去处往往是一个自私面是隐藏的世界，充满了令人羞耻的内容，有些甚至是不可告人的

8、。弗洛伊德坚定地认为，一切艺术家无不是白日梦的幻想者。所谓的艺术作品：作为一种心理意义的特殊形式，可以成为人人都可以进入并且从中得到替代性满足的对象，从而构成对现实生活中无以呈现的欲望的补偿。4艺术家与精神病：弗洛伊德有三种观念：（1）艺术家追寻压抑的宣泄或者力比多的转移往往具有固着性，他们同精神病人有相似之处，但本质上与精神病人有别，因为艺术家往往成功地找