古代诗歌鉴赏之

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1、古代诗歌鉴赏之浅见浦东教发院谢晓峰副教授一、推敲字词“吟安一个字,捻断数茎须。”（卢延让《苦吟》）“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。”（杜甫《江上值水如海势聊短述》）贾岛和韩愈关于“推敲”的故事。古人讲究“炼字”,主张“意胜”力求达到“平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色”的水平。晚唐诗僧齐己《早梅》：万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。王驾《雨晴》：雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。1、锤炼动词王安石“春风又绿江南岸”陶潜“悠然见南山”张先“云破月来花弄影”宋祁“红杏枝头春意闹”杜甫：“四更山吐月，残夜月明楼。”又云：“江山有巴蜀，

2、栋宇自齐梁。”叶梦得评道：“远近数百里，上下数千年，只在‘有’与‘自’两字间，而呑纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。“海上生明月，天涯共此时。”(张九龄《望月怀远》)“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”(孟浩然《临洞庭上张丞相》)“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)星垂平野阔，月涌大江流。(杜甫《旅夜书怀》)▲具有“多重含义”的动词例1：你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。（《哀江南》孔尚任）例2：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣《凉州词》）例3：感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》例4：雨去花光湿，风归叶影疏

3、。（王勃《郊兴》）2、精选形容词例1：黄河远上白云间，一片孤城万仞山（王之涣《凉州词》）例2：随风潜入夜，润物细无声。（杜甫《春夜喜雨》）例3：闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄《闺怨》）例4：大漠孤烟直，长河落日圆（王维《使至塞上》）例5：野旷天低树，江清月近人(孟浩然《宿建德江》)例6：众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)例7：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。(杜甫《蜀相》)3、活用特殊词▲.叠词：增强语言的韵律感或是起强调作用。1、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。《<竹枝词>其一》刘禹锡）2、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（

4、《元日》王安石）3、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（《声声慢》李清照）▲.拟声词：有些拟声词也是叠词。使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。1、帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。（《浪淘沙》李煜）2、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(《登高》杜甫)▲色采词：一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”（杜甫《绝句四首》之三）“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿

5、了芭蕉。[南宋]蒋捷《一剪梅·舟过吴江》“记得绿罗裙，处处怜芳草。”（《生查子》牛希济）（附原词：春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情末了，回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。天涯何处无芳草！　　有芳草的地方，便依约闪现着你芳草一般碧绿的罗裙，洋溢着你花一般芬芳的气息，缭绕着你芳草一般芊绵的深情……我总也走不尽这芳草，因而我总也忘不了那有着芳草的离别的春晓，忘不了你幽怨的星眸，和挂在你芳腮上一滴晶莹的泪珠，犹如桃花一枝春带雨。尽管绵绵的情话已整整说了一夜，可此刻你还要殷殷叮咛、叮咛，直到芳草遍地的古道边。回首处，我看到碧草，以及黎明时分碧蓝的天空，融成一色

6、。　　告诉你，为了那绿罗裙，我珍爱着每一株芳草。“晓来谁染霜林醉，总是离人泪！”（《西厢记》王实甫）“过春风十里，尽荠麦青青。”（《扬州慢》姜夔）“红藕香残玉簟秋。”（《一剪梅》李清照）“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（《蜀相》杜甫）二、倒装语词1、符合声律。“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律的要求，词序安排上要作些变通。2、讲究修辞“竹喧归浣女，莲动下渔舟”（王维《山居秋暝》）声律和修辞的要求往往兼而有之：“孤城遥望玉门关”王昌龄《从军行》“花重锦官城”杜甫《春夜喜雨》1．主语后置“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”（

7、崔颢《黄鹤楼》）2．宾语前置“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”（杜甫《月夜》）“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”（辛弃疾《贺新郎》）“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”（钱起《谷口书斋寄杨补阙》）3．主、宾换位“秋色渐将晚，霜信报黄花。”（叶梦得《贺新郎》）“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（白居易《长恨歌》）“林暗草惊风，将军夜引弓”（卢纶《塞下曲》）4、定语位移a．定语挪前。“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”（王昌龄《从军行》）“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。”（刘叉《从军行