《建筑美学第三章》ppt课件

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1、建筑美学Architecturalaesthetics1.比例Architecturalaesthetics第三章：造型审美要素1.比例2.尺度3.量感4.力感5.空间感6.锐化、钝化、与柔化7.肌理感1.比例Architecturalaesthetics第三章：造型审美要素1.比例：（1）.概念：比例是形式美的法则之一，比例是指部分与部分、或部分与整体之间的数量比率关系，即形体相互之间的度量关系，在建筑审美活动中，比例实质上是对象形式与人的心理经验之间的一种契合。（2）类型：整体与整体、整体与局部、局部与局部。（3）方法规律：在长期的社会实践中，

2、人们总结了很多美的比例关系，如黄金分割，根号数列比、等差数列、等比数列、费勃拉齐数列等。1.比例Architecturalaesthetics第三章：造型审美要素（4）渊源：毕达哥拉斯将数归结为万物本源，他的美是“数的和谐”理论，他认为人体就像天体，都是由数的和谐的关系统辖着。人的内在和谐，碰到外在的和谐，“同声相应”所以欣然契合。产生共鸣。柏拉图认为美不是物质形态、物质形象本身，而是物质形态、物质形象所中蕴含的“理式”（Idea）。所谓理式就是脱离具体物质形态、设计师思维中、脑海中的形式、格式、图式。1.比例Architecturalaesthe

3、tics第三章：造型审美要素（5）案例：古希腊柱式比例：密柱式（柱子密集，柱间距放下1.5倍柱直径）窄柱式（比密柱式稍宽，柱间距为柱直径2倍）宽柱式（柱间宽敞，放下柱直径三倍空间）正柱式（柱间距正常，柱间距为直径的二又四分之一倍，后一排做成柱直径的三倍）离柱式（柱间距较远，直径的4倍）离柱式中，柱高为直径的8倍，宽柱式中柱高为直径的8.5倍，正柱式和窄柱式中，柱高为直径的9.5倍，密柱式中柱高为直径的10倍。1.比例Architecturalaesthetics第三章：造型审美要素古希腊柱式比例：柱式的收分：科林斯式：底部直径为1，顶部直径为七分之

4、六。陶立克柱式：底部直径为2，顶部直径为1又三分之二。爱奥尼柱式：底部直径为7，顶部为6.5；底部直径为8，顶部直径为7.51.比例西方古典建筑1.比例Architecturalaesthetics第三章：造型审美要素中国唐南禅寺和佛光大殿屋顶举高与进深之比是1：6，宋代建筑是1：4——1：3，清代的某些建筑会达到1：2柱径与柱高比，唐代为1：9，清代为1：10——1：11，梁断面高宽比为3：2，台基高等于檐柱高的15：100，柱础与柱高之比为1：5，柱高与开间之比为4：5，屋顶高与檐柱高之比为1：1或1：0.9，屋顶举架：殿式9檩，5举50%（升

5、高度是水平距离的50%），六五举升高是进深的65%，七五举是75%，九举是90%，屋顶呈现越往上走越陡峭的趋势，这反映了对屋顶倾斜角度的要求。除了对长度比例有要求外，对倾斜度的比例也有要求。大式则一般为7檩，采用五举，七举、九举式。1.比例中国古典建筑1.比例与尺度中国古典建筑1.比例1.比例2.尺度Architecturalaesthetics第三章：造型审美要素2.尺度（1）.概念：所谓尺度，是比例所采用的基本单位，指形态与人的使用要求之间的关系。一般来说，尺度都有一定的尺寸范围，是受人的形体，动作和使用要求所制约的，不能任意逾越，并有特定的合

6、理性。是造型物及其局部的大小同本身用途以及周围环境特点相适应的程度。造型的尺度感是评判一个设计作品的重要标准之一。（2）类别：根据使用者的生理和行为特点分为：个性尺度、普遍尺度。根据使用场所的功能性质可分为：纪念尺度、宗教尺度、宫廷尺度、生活尺度、私密尺度、开放尺度、公共尺度。（3）方法：以人机尺度为单位进行设计；熟悉场所的功能性质。3.量感Architecturalaesthetics1、概念：建筑设计中的量感，可以理解为体积感、容量感、重量感、范围感、数量感等。2、种类：它包括两个方面，即物理上的量感和心理上的量感。物理量感通常来自形体的大小，

7、材料的重量等因素，是可以进行客观度量的。如同样物质的形态、体积越大、量感越强。3.语义：厚重、稳定、博大、坚实，浑厚、硬朗、丰满、膨胀、孕育等4、表现方式：通常情况下，色彩深的物体量感重，反之量感轻；质感粗的物体量感重，反之量感轻；表面没有尖锐棱角的量感强，反之量感弱；方中带园的物体轮廓量感重，纯方纯圆轮廓物体量感小；形态饱满（轮廓线外凸）物体量感强，形态内凹量感弱。。第三章：造型审美要素1.量感Architecturalaesthetics量感——分析比例与量感强弱弱量感与色彩纯度弱强色彩明度与量感弱强质感与量感粗糙——石材光滑——塑铝板弱强量感

8、与封闭性开放封闭强弱4.力感Architecturalaesthetics1、概念：人对形态的“力”的感觉是现实中力的作用