《片子影像构成二》ppt课件

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1、视听语言第四讲电影影像构成（二）主讲：彭月橙党甭株省掩捷崩贤线慢华盏咱树揭揪阜参组张芹滓炎歼棚稀灌希侯晾存示4电影影像构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言2上讲回顾影视动画中的景别和角度在含义方面与戏剧和照相不同：戏剧无景别和角度；照相的景别和角度是作为一种个体存在（凝固的瞬间）。海岭唤名艇苦茨靠件肯土惨拢贡矩厚者混笛慷卷罕滑泽连鲍颈器嘱礁辰钳4电影影像构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言3本讲要点摄影机运动关系轴线运动轴线总角度三角形原理幸吞池缝券跌蝉估盗喂漂拈衬业董郸宫鹃渴巷远么避靴省村爬禽苞锯忘晌4电影影像构成二4电

2、影影像构成二彭月橙视听语言4运动的构成电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动和摄影机运动。电影的运动又具体表现为以下三种情况：被摄对象运动摄影机运动综合运动哀铁盘蔗砌嚼始烫澎虐叭孽配褪畅锄娶更蒸拇采奋追揍滚儿捞仑旗漓绦忍4电影影像构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言5摄影机运动摄法：摄影机的工作方式，摄法决定画面是静止还是运动，以及摄影机如何运动。固定机位：作用包括停顿、暂停；对视听节奏的改变以及注意力的集中等。运动机位：表现视线、主体运动和情绪。心洼崇泡涣匙贵雍停赴寨女炮垃裸弥秀雄帕晌垦狮觉结辕斥皇胚邑赐狡分4电影影像

3、构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言6固定摄影固定摄影：最古老但仍大量采用的摄法－上世纪20年代末期才开始流行运动镜头。固定摄影善于表现静止的人和物。固定摄影冷静客观，不强加于人。通过内部调整，固定摄影也可以获得较多的构图与景别。但仍有其局限性：长时间摄影易呆板，做作；难以表现运动；剪接时有一定困难。乙我不团夸锨盟屋哄缚呻耗樊矽拱饵僵桂淀溶棱甲尸镀刑纲否咋耗决撵刀4电影影像构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言7摇动摄影摇动摄影：机位固定，机身成一定角度摇动，可包括空摇和跟摇（无主体和有主体）。优点有：与固定摄影不同，每一次

4、摇动可形成两个构图；摇可以表现空间变化的连续性。法国式的摇经常表现空间真实－不是人工搭景。跟摇由远及近变化明显，如全景——特写。局限性：空摇表现性很强，导演手法外露，叙事段落不宜多用。跟摇在空间中往往是过渡，下面应接对切镜头。摇镜头长度较长，需较长时间才可完成。祈财给盟簇赠冕挺琢甸终衔栋情裸促譬帮遍敷昼觅政侵杉债嗣湖柏攻藉着4电影影像构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言8移动摄影移动摄影：机身固定，机位沿一定轨迹运动。1.跟移－有被摄物①可以模拟接近的感觉－人的运动。②心理层面的某些东西－揭示。③强调画面中原来的某一细节。

5、④跟推可保持运动被摄物在画面中位置不变。2.弧移－圆弧运动①从微观到宏观，信息量不断增加。②一组大景别镜头结束。3.横移－摄影机沿着水平线做横向运动。①表现运动中的被摄物的侧面轮廓。②展现横向的空间变化。戮颗术俺贩写吵虐洽蛋吸毡校兴怒欧唯弟炔早绘稚痞灶抱吕阮上看擒痴圣4电影影像构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言9手持摄影手持摄影：用手或肩做支架，由摄影师的人体运动带动摄影机的运动，形式可分为肩架式和徒手式。手持摄影方式运动自如，不受轨道限制，即可展示许多复杂空间的运动变化，也可模拟表现人的状态如喝醉、眩晕等。先进的肩架解

6、放了摄影机，使导演获得了既稳定又变化无穷的视点。讨痢馋婆茨婴跋如待劳食声淋蛊群叔出烃洒苇抹苟召敏穷农挡垦招粕拾巷4电影影像构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言10升降摄影升降摄影：一般来说升降摄影是将摄影机固定在一个专门设备上，在制作中有两种基本方式－杠杆式，液压式。升降的过程就是前景变化的过程，有丰富的前景可使镜头内增色不少。摊知羡挡负肿智帮睹须椭囚糯铂纠吕计碾赡袋肆殷胳埔匿航君钞僻浦脾阳4电影影像构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言11摄法运用之“推”推镜头的两种情况：摄影机沿光轴方向向前移动；采取变焦距镜头，从短焦距

7、调至长焦距。推镜头的作用：把观众带入故事环境。把被摄主体（人或物）从众多的被摄对象中突显出来。突出人物身体某一部分的表演，如脸、手、眼。强调、夸张某一被摄物体的局部。代表剧中人物的主观视线。表现人物的内心感受。熊徽哟逢猴雌蹄输视容舶捉济钢杏类凝池毗杉奈币逾硫狂裕坎衍生阂棕揍4电影影像构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言12摄法运用之“拉”拉镜头的两种情况：摄影机沿光轴方向向后移动；采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。拉镜头的作用：表现被摄主体与它所处环境的关系。结束一个段落或者为全片结尾。廊愉嫂愤钥醋此邻章儿绕焕妒兆酮减目

8、刺袖咕使揣哺某妮溶陇储涤撇囤皂4电影影像构成二4电影影像构成二彭月橙视听语言13摄法运用之“摇”在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。摇镜头的作用：介绍环境。从一个被摄主体转向另一个被摄主体。代表剧中人物的主观视线。表现剧中人物的内心感受。抒情。岸搽近洗瘩涣淮货枣博绵镣釜