关于草书的几个问题的探讨

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1、一，黄山谷超越张旭和怀素了吗？有书法评论家说，“黄山谷追踪怀素草书的章法，点画狼籍，大小错落，满纸云烟，却又有所突破”。他的“草书用笔祖法张旭，圆劲灵动，却又超越张旭，线条的质地有了更多的内涵，提按顿挫，腾仆跌宕，律动短促急速，移步换景，瞬间万变”。“张旭草书的圆弧线较长，曲度也大，圆润通畅，黄山谷草书的圆弧线短促，屈曲蛰伏。如果说前者有黄金打就的折钗股的劲挺，那么后者就如万岁枯藤的坚韧”。黄山谷自己也曾经说，“近时士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕，遂号为草书耳，不知与蝌蚪，篆，隶同法同意。数百年来，惟张长史，永州僧怀素，及余三人悟此法耳，苏才翁有悟处而不能尽其宗

2、趣，其余碌碌耳”。黄山谷把自己提高到与张旭、怀素等同的地位，今人也说黄山谷超越了前人，但是他们的作品给人的视觉效果就是不一样，这是为什么？其实，如果我们从草书的技法分析入手，是不难看出他们技法的高低的。张旭的《肚疼帖》，是他存世的代表作，字虽不多，但足见功力。运笔抑扬顿挫，起收有度，主次笔画分明，轻重有别，字间牵丝连带，干净利落，点线优美，圆润流畅，字势舒展奔放但不失规矩，章法布局丝丝入扣，天趣而成。无论是用笔、结体还是章法看上去都使人觉得舒服，给人一种畅快淋漓的感觉。首先是张旭在用笔方面圆转流畅。这是由于张旭的草书追求动感，运笔速度加快的原因；其次，在盛唐以前

3、的草书作品中，线条的牵丝连带一般多限于字内点画之间，张旭则把连笔技巧扩大到字与字之间，往往一笔连写数字乃至一整行。张旭之所以能够以狂草著称于世，除了其本人非凡的胆识外，正确的取法途径和娴熟的技巧是不可缺少的因素。这一点，无论是当时人还是见到其真迹较多的宋代人都承认的。怀素的《自叙帖》，通篇六百九十八字，笔力强劲，前后贯注，法度完备。字与字之间牵带连笔的运用十分普遍，一气呵成，不见点滴迟涩补纳之痕。结字乍开乍合，似正又奇，幅度大，姿态美，大小相参，俯仰错落，上下连属，左右萦带，变化多端而不故作姿态，跌宕纵横而不粗野草率，足见怀素用笔，用墨，结体的功力深厚。正如前人

4、所说，“怀素所以妙者，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏、晋法度故也”。与张旭相比，怀素草书中最显著的特征，就是章法变化上的不同。怀素在快速书写的过程中，充分发挥了对草书结构熟练的塑造力，将字形的大小、聚散、开合变化与点线的轻重、疾徐、断续差异及墨色的干湿、浓枯、虚实对比结合在一起，形成强烈对比、变化万千的视觉效果，从而将草书艺术的抽象特征，形式美感及浪漫主义性格推向了登峰造极的境界。黄山谷的代表作《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，个性突出，面貌独特，在北宋属于新奇善变的代表，但与张旭、怀素相比，黄山谷的技法则明显地差矣。看黄山谷的草书帖子《李白忆旧游诗卷》，其中

5、画字的笔意很多，例如“一”字，“人”字，左右拉长，一波三折，给人一种故作姿态的感觉；第九行的“楼”字更加明显，木字旁中一竖，轻轻画出波浪形且断笔，不见起收；米字中不见两点，只见粗细差不多的线条取而代之，整个字一眼看去，结构被不适度地放大，明显地感觉到山谷先生用笔轻轻地在纸上画“楼”字的草体线条，轻得居然多处断笔。这种书法，字中笔画主次不分，用笔力度不适，结构随意夸张，章法布局故意编排，给人一种在白纸上随意画线的感觉。显然，流畅、准确、一笔到位正是黄山谷的缺陷。他的草书笔划一时顿挫震颤，倾跌开张，好象潇洒纵横，但不免生雕硬琢；一时又迟纳缠绕，故作波折，该断不断，该

6、连不连，笔道长但不见力度，其实是技法不到位又故作姿态；而且结体的美感较差，字中笔画布白不匀当，结构过于夸张又过于卷缩。无论用笔，结体，布局，看上去给人一种憋闷，不舒服的感觉。二，关于“死蛇”和“活蛇”我们在评价草书的时候总是想到“蛇”。据说黄山谷与苏轼有一段很有趣的调侃。一次苏轼看了黄山谷的书法，当众讥讽，“贤弟的字，横看竖看，怎么都像树枝上挂着的死蛇”。黄山谷一噤，立即回答，“小徒看老师的书作，怎么也找不到字迹，只见一只只被踏扁的癞蛤蟆”。苏轼也一震，随即相互击掌大笑。他们之间的相互调笑，各自夸张了对方书体的特征。怀素的草书也被人们形容为“蛇”，后人谓之“奔蛇

7、走虺势入座，骤雨旋风声满堂”也。草书都使人想到“蛇”，但是黄山谷的字像挂树的“死蛇”，而怀素的字则象生猛的“活蛇”，这一“死”一“活”的比喻说明了什么？草书的点、横、竖、撇、捺、钩、挑、折、转等笔法共有七、八十种写法之多，丰富多姿而且完备，其大小，向度，轻重应一笔完成，且有藏、露锋之别；草书的线，其含义可以说包罗万象，点、横、竖、撇、捺、折几乎都可以用线来表示。草书的结体变化万千。减省、移位、示意、变形、离合、连通、连锁、同化等方法使用频繁。字中点线的方位，距离，大小形成字的结构，空间布局应该相对准确，书写时笔画有先后顺序，运笔要准确到位，“点掣短则法拥肿，点掣

8、长则法离撕，画促则势横，