《古代小说戏曲专题》期末资料题

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1、《古代小说戏曲专题》期末资料题一、填空1、易见的元杂剧刊本有明代_藏懋循__编的《元曲选》和近人隋树森编的《元曲选外编》2、在元杂剧剧本中，宾白（简称__白__）是剧中人物的言语，而_科_范（简称科）是指人物的动作表情和音响效果的。3、元杂剧中的女主唱称为_正旦__,_男主唱则称为_正末__。4、著名的散曲套数《不伏老》是元代杂剧作家关汉卿的自叙之作，作者自称是“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，这几乎是一篇浪子文人的宣言。5、燕燕、赵盼儿、王瑞兰是关汉卿在杂剧《调风月》、《救风尘》和《拜月亭》塑造的三个各具特

2、色的女性形象。6、《单刀会》是元代杂剧作家_关汉卿__的历史剧代表作，剧中突出了关羽豪迈无畏的英雄气慨，并借关羽之口抒发了深沉的历史沧桑之感。7、元代剧作家白朴的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵悱恻，细腻传神，朴实而又优雅，赢得了无数的赞誉。他描写李千金和裴少俊爱情故事的杂剧《墙头马上》则比较爽朗轻松。8、李逵是元代水浒戏中最受欢迎的角色，康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》就是以他为核心人物的优秀剧本。9、元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的

3、牺牲精神。10、士子和妓女之间的爱情是元杂剧的重要题材之一，如著名剧作家石君宝的《曲江池》歌颂李亚仙和郑元和对爱情的坚贞不渝，马致远的剧作《青衫泪》也歌颂了妓女裴兴奴和诗人白居易之间的爱情。11、元明的杂剧传奇很多改编自唐传奇,如王实甫的《西厢记》改编自元稹的《莺莺传》,郑光祖的杂剧《倩女离魂》改编自陈玄祐的《离魂记》,石君宝的《曲江池》改编自白行简的传奇《李娃传》,汤显祖的《邯郸记》改编自沈既济的《枕中记》。12白扑的杂剧《梧桐雨》描写了唐明皇和杨贵妃的爱情故事，马致远的《汉宫秋》则描写了汉元帝和王昭君之间的

4、感情。13.《王粲登楼》是元代剧作家___郑光祖____创作的杂剧，_剧中道出了一代文人的感受，因此一再受到文人的赞赏。14.所谓元代四大爱情剧指的是关汉卿的《拜月亭》_、白朴的《墙头马上》、王实甫的《西厢记》和郑光祖的《倩女离魂》。15.元曲四大家指的是元代戏曲作家____关汉卿_____、____白朴、马致远和郑光祖。16.明代剧作家朱有燉的杂剧《继母大贤》和元代关汉卿的杂剧《蝴蝶梦》都写了兄弟争死,继母保全前妻之子的故事,这是当时民间流行的一个题材。17.明代剧作家康海的杂剧《中山狼》借寓言来抒写自己的心

5、情，王九思的杂剧《杜子美沽酒游春》则借前代诗人杜甫之口发泄自己的积愤。18.明代剧作家___冯惟敏____的杂剧《不伏老》写梁颢八十二岁中状元的故事，是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。王衡的杂剧《郁轮袍》写唐代大诗人王维科举考试的经历，沈自徵的《霸亭秋》写杜默落地后在霸王庙哭诉，都表现了对科举制度的批判和反思。19.明代冯惟敏创作的杂剧《僧尼共犯》从儒家思想出发，对佛教进行了批评。20.许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材，如《兰亭序》一剧写王羲之、谢安等上巳集会修禊，表达了作者对这种风雅的倾慕。21.《

6、___大雅堂乐府___》是明代作家____汪道昆___创作的四_折短剧《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》的合称。22.《四声猿》是明代作家___徐渭____创作的四部杂剧的合称，包括《翠乡梦》、《雌木兰》、《狂鼓史》和《女状元》。23.明代剧作家王骥德的杂剧《男王后》反映了晚明文人的激情纵欲、追求世俗享乐;吕天成取材于《孟子》的杂剧《齐东绝倒》则通过对舜等古圣贤的戏謔,表现了晚明人对传统的挑战。24.明代徐复祚的杂剧《一文钱》刻画了一个贪得无厌、爱财如命的吝啬鬼卢至的形象，剧中还带有浓厚的佛教色彩，

7、显示出佛教对晚明文人的影响。25.“渔阳三弄”是明代作家___沈自徵____的杂剧_《___霸亭_秋》、《簪花髻》、《鞭歌妓》的合称，剧中借对古代文人遭遇的描写，体现出晚明文人对个性、自我的关注和追求。26.孟称舜将其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类，并根据柳永的《雨霖铃》中“杨柳岸晓风残月”和苏轼的《念奴娇》中“一樽还酹江月”之意，分别命名为《柳枝集》和《酹江集》。27.南戏《白兔记》写刘知远由流浪汉而成为皇帝的故事，属于在民间颇受欢迎的发迹变泰题材。28.明初剧作家_丘濬_的《五伦全备记》和邵灿的

8、《邵灿》在创作主旨和情节安排上都亦步亦趋地追随高明的《琵琶记》。29.南戏《___荆钗记____》与《张协状元》、《赵贞女》等谴责文人负心的作品不同，它借书生王十朋和钱玉莲的爱情故事，赞扬了文人在科场得意后对爱情的忠贞。30.四大南戏之一的《拜月亭》是根据元代剧作家___关汉卿__的杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编的，剧中描写了蒋世隆与王瑞兰、陀满兴福与蒋瑞莲聚散悲欢的爱情故事。31.张协和