古代小说戏曲专题

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1、古代小说戏曲专题古代戏曲小说专题考题一、填空题1、《南村辍耕录》的作者是陶宗仪，《宋元戏曲史》作者是王国维。《录鬼簿》的作者是钟嗣成。2、关汉卿的《单刀会》《望江亭》《教坊记》作者是唐代的崔令钦。、。《梧桐雨》作者是白朴，《汉宫秋》作者是马志远。《太和正音谱》作者是朱权。3、《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。《李逵负荆》的作者是康进之。《琵琶记》的作者是高明。4、汤显祖是临川派的代表人物。《曲律》的作者是王骥德。5、李玉的作品《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《战花魁》最为著名，被称为“一人永占”、、、。《清忠谱》是李玉的代表作。

2、《风筝误》作者是李渔。6、《桃花扇》的主题：借候、李离合之情，写南明兴亡的历史。7、四大奇书包括：《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》、、、。8、《北宋志传》的作者是熊达木。《西游补》的作者是董说。《封神演义》的作者是许仲琳。9、《新齐谐》作者是袁枚。《略微草堂笔记》的作者是纪昀。10、《水浒后传》的作者是明代遗民陈忱。《醒世姻缘传》原名《恶姻缘》，是西周生辑注。11、《绿野仙踪》的作者是李百川。《镜花缘》的作者是李汝珍。二、名词解释1、代言体是与叙事体相对而言的，叙事体是叙事人站在本故事之外讲述故事，代言体则是以

3、第一人称的口吻模拟、表演故事。2、汉代百戏：据文献记载，汉武帝时期，曾从民间征集了一批杂戏到首都进行汇演，其中多为杂技、杂耍一类的节目，如同后世的魔术、摔跤、举重、武术格斗、气功表演、舞龙舞狮之类。当时叫做“角抵”，后来又叫“百戏”。3、参军戏：是由两个演员合演的滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军”，调笑者叫“苍鹘”。4、元曲四大家：关汉卿与马志远、白朴、郑德辉（一说郑霆玉）被并成为元曲四大家。5、科范：元杂剧的表演“唱念做打”俱全。科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”，在南戏中则称做“介”，或统称科介。6、

4、题目正名：元杂剧结尾有题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。一般取末句作为全剧的剧名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。7、《永乐大典戏文三种》：明初编辑的《永乐大典》，收录戏文33种，计27卷。今存最后一卷，为《张协状元》《小孙屠》和《宦们子弟错立身》3种，称为《永乐大典戏文三种》、。8、“荆刘拜杀”或“四大南戏”：在《琵琶记》前后产生的南戏作品中，负有盛名的还有《荆钗记》《白兔记》、（也叫《刘知远》、）《拜望亭》与《杀狗记》，合称“荆刘拜杀”或“四大南戏”。9、四大声腔：明传奇的繁荣与辉煌，

5、与南曲声腔的繁兴与改良有直接关系。宋元南戏原用温州地方腔歌唱，在流传到江南各地之后，即与当地的曲乐与方言结合，于元末明初之际逐渐形成种类繁多的地方性声腔系统。其中最为流行的有“四大声腔”：海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔。10、联曲体：由多支曲子连缀起来说唱故事，称为联曲体。11、《四声猿》：徐渭的代表作是《四声猿》，包括《玉禅师》《雌木兰》《女状元》《狂鼓、、、史》四本杂剧。郦道元《水经注》引渔歌云：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。徐氏名其剧为《四声猿》，盖出于此，意谓猿鸣四声更属断肠之歌。12、明中叶三大传奇：明传奇的

6、成熟与振兴是以嘉隆年间问世的三部名作为标志的，这就是李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》，合称明中叶三大传奇。13、临川四梦：汤显祖的剧作主要有《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》、、、，因剧中都有梦境描写，故合称临川四梦。14、花部、雅部：清代兴起的地方戏主要包括四大声腔，即戈阳腔、梆子腔、皮黄腔和弦索腔。这些声腔剧种多是在民间小调的基础上形成并发展起来的，曲调粗犷，不受宫调曲牌限制，语言朴素自然，带有浓厚的乡村朴野气息，故封建正统文人称之为“花部”，而将昆山腔称为“雅部”。15、三言：是明代

7、冯梦龙编辑创作的三本拟话体小说集，是《喻世明言》《警世通言》、、与《醒世恒言》三部小说集的总称，每集40篇，三集共120篇，均刊刻于天启年间。16、二拍：明代凌蒙初所编著的两本拟话本小说集《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》，合成“二拍”。17、“三灯丛话”：明代文言短篇小说集最出名的有所谓的“三灯丛话”，即瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》与邵景瞻的《觅灯因话》。18、晚清四大谴责小说：指晚清的四部讽刺小说，有李伯元的《官场现形记》、吴跣人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》。三、简答题1

8、、简答：元杂剧的体制有什么特点？答：元杂剧的体制十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个]完整的故事。折，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场（一个固定场景）戏，也可以包括多个场次。楔子，只唱一二只曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。一