京派、海派的话语空间

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1、二、京派的话语空间话语空间：大学、沙龙、报刊、杂志活动场所：大学、沙龙、书斋京派的文化沙龙：1、慈惠殿3号朱光潜家的读诗会；2、总布胡同3号林徽因家的沙龙；《我们太太的客厅》（冰心）《猫》（钱钟书）3、沈从文等人在“来今雨轩”代表《大公报·文艺副刊》召开的茶请会,_/((_.---..'`.'`^T=/.--'

2、/)'-.;,<__..-('-.)\-.__)``--._)'.'-.__.-.'-...-'》讽刺林徽因家的沙龙时间是一个最理想的北平的春天下午，温煦而光明。地点是我们太太的客厅。所谓太太的客厅，当然指着我们的先生也有他的客厅，不过客人们少在那里聚

3、会，从略。我们的太太自己以为，她的客人们也以为她是当时当地的一个“沙龙”的主人。当时当地的艺术家，诗人，以及一切人等，每逢清闲的下午，想喝一杯浓茶，或咖啡，想抽几根好烟，想坐坐温软的沙发，想见见朋友，想有一个明眸皓齿能说会道的人儿，陪着他们谈笑，便不须思索的拿起帽子和手杖，走路或坐车，把自己送到我们太太的客厅里来。在这里，各人都能够得到他们所想望的一切。我们太太的客厅——冰心（二）京派的话语空间报刊与杂志《大公报·文艺副刊》（大公报文艺奖金）《骆驼草》（周作人）《水星》《文学杂志》二、海派的成员特色住在上海靠写作谋生的文人（沈从文所说包括左翼作家）生存状况：卖文为

4、生有老海派、新海派之分：老海派：鸳鸯蝴蝶派、礼拜六派作家（才子佳人、艳情、章回体）新海派：五四新文学影响下的产物1、张资平、叶灵凤2、新感觉派：施蛰存、穆时英3、张爱玲、苏青、徐訏、无名氏3、余续：王安忆（二）海派的话语空间1、活动场所：青楼、舞厅、影院、咖啡馆、夜总会2、话语空间：报纸刊物通俗小说杂志、报纸副刊：《礼拜六》《紫罗兰》《红玫瑰》《申报·自由谈》先锋杂志：《无轨列车》（引入日本新感觉派）《现代》（施蛰存）新市民杂志：《万象》《良友》《杂志》（审美倾向于西方，读者主要为职员、学生）上海小报：类似于八卦杂志第三节、京派、海派的文化立场与审美主张一、京派的文

5、化立场1、自由主义的文化立场与超然的文学态度《骆驼草》发刊词：“不谈国事”“笑骂由你笑骂，好文章我自为之”2、主张文学的自由与独立，健康与纯正，反对文学从属于政治，反对文学的商业化3、京派文化立场的典型表现：“京海之争”：文学与商业沈从文与丁玲：文学与政治1930年后，由“海”而“京”的沈从文二、京派的审美主张1、以古典、乡土、人性为审美价值核心2、审美主张的表现：以“乡下人”的文化视野，在都市与乡村的比照中建构自己的审美天地沈从文的都市系列与湘西系列三、海派的文化立场名士风流与都市颓废主义1娱乐、消遣、金钱主义文学观（旧海派）2、现代性的颓废与先锋施蛰存说，《现代

6、》中的诗“是纯然的现代诗，它们是现代人在现代生活中所感受到的现代情绪，用现代的辞藻排列成的现代的诗形”3、新市民主义的日常生活审美张爱玲：“凡人比英雄更能代表这时代的总量”四、海派的审美主张1、多样的文学风格哀情、艳情—鸳鸯蝴蝶派、礼拜六派肉感主义——张资平感觉主义——新感觉派苍凉之美——张爱玲第四节京派、海派概念一、京派是30年代活动在以北平为中心的北方城市的一个独特的文学流派，成员多是北大、清华、燕大的学生，学院氛围浓厚。主要成员有、废名、沈从文、李健吾、朱光潜、凌叔华、林徽因、卢焚、萧乾等。作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致之处。主要刊物有《

7、文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。“京派”的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。他们的思想是讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观，以“和谐”、“节制”、“恰当”为基本原则的审美意识。沈从文是京派作家的第一人。京派作家以表现“乡村中国”为主要内容，作品富有文化意蕴。京派作家多数是现实主义派，对现实主义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说。使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。二、海派是20世纪30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化、消费文化畸形繁荣的产物。海派作家应该是指活跃在上海周围的作家，代表人物有张资平

8、、叶灵凤、穆时英、曾虚白等。他们都以都市青年男女的种种爱情纠葛广义上指所有活跃在上海的作家派别，包括左翼文学、新感觉派文学、鸳鸯蝴蝶派；狭义的话，就只指鸳鸯蝴蝶派海派小说主要是以描写都市生活为题材，代表作家和作品有初期海派的叶灵凤的《紫丁香》、第二代海派新感觉派的刘呐鸥的《都市风景线》和茅盾的《子夜》、张爱玲《金琐记》《倾城之恋》新感觉派海派第二代，指20年代末至30年代前半期活跃于上海文坛的现代主义小说流派。喧嚣躁动的十里洋场、现代都市的物质文明和商业文明，让该派作家在感官欲望的沉溺与书写中又深感迷失、焦虑与幻灭。作品受西方现代主义的影响，有鲜明的现代主义特征