推陈出新说炼句

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1、推陈出新说炼句　　李白、杜甫、李清照和辛弃疾等大诗人、大词人之所以闻名遐迩，是因为他们有很多脍炙人口的诗篇词章，然而也有不少诗人词人只因为其诗其词中有一联或者一句令人叫绝，就让人记住了他的名字。　　比如“曲终人不见，江上数峰青”（《省试湘灵鼓瑟》）的钱起，“故国三千里，深宫二十年”（《宫词二首（其一）》）的张祜，“鸟宿池边树，僧敲月下门”（《题李凝幽居》）的贾岛，“竹径通幽处，禅房花木深”（《题破山寺后禅院》）的常建，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（《山园小梅》）的林逋，“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》）的宋祁，“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《横塘路》）的贺铸，等等，由

2、此可见，诗词中有好句是何等重要。　　谢灵运的“池塘生春草”（《登池上楼》），谢?I的“澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》），因为形象凝练且又自然，一直为后人津津乐道。这些看似人人心中都有的诗句词句却并非人人都能写出来，而一经道出，便是大家都想要说的，如同“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”（刘希夷《代悲白头翁》），“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》），“今人不见古时月，今月曾经照古人”（李白《把酒问月》），“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）以及“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”（柳永《雨霖铃》）等句子正是由于话出了人们的心声，故而能流播

3、当时，并名传后世。　　当然，诗词中的好句并非都是自然而然地产生，而是要经过提炼才能达到令人耳目一新的效果，其中冷暖非他人所能知晓，所谓“两句三年得，一吟双泪流”，“险觅天应闷，狂搜海亦枯”是也。　　比如杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（《秋兴八首（其八）》）和温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（《商山早行》），按一般语序和意思的连贯，应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”与“月下茅店闻鸡声，霜中板桥有人迹”，现在的诗句用倒装语序，就是为了追求语言的新奇和变化，同时也能符合平仄及对仗的要求，真可谓是语不惊人死不休。最高境界是经过提炼却不见提炼的痕迹，如杜甫的“朱门酒肉臭，

4、路有冻死骨”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”（《赋得古原草送别》），张养浩的“兴，百姓苦;亡，百姓苦”（《山坡羊?潼关怀古》），或对比强烈，或寓意深刻，或振聋发聩，看似白话，却耐人咀嚼，令人感慨。　　妙语佳句的特征就是有令人遐想不尽回味无穷之妙处，就像南唐中主李?Z曾以嫉妒的口气，质问宰相冯延巳为何有“吹皱一池春水”（《谒金门》）这样的妙语，而冯延巳同样以羡慕的口吻回应不如陛下“小楼吹彻玉笙寒”（《摊破浣溪沙》）如此的佳句一样，好的诗句词句，都有一种前无古人后无来者的独特艺术魅力，因为它是首创，或者是一种再创造，已成为一首诗词中的亮点。　　明人

5、刘伯温的“风袅袅，吹绿一庭秋草”（《谒金门》）与冯延巳的“风乍起，吹皱一池春水”有相同的意境，但不如冯延巳的描写来得传神：春风忽然兴起，池水轻轻泛起涟漪，因池水的“皱”使人感受到轻风的吹拂。更何况冯延巳是此种意境的首创者。有些名句看似有模仿之嫌，语意却是超过了前者，实是一种再创造。比如李白的《登金陵凤凰台》中的“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”是从崔颢的《黄鹤楼》中的“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”脱胎而来，但其中的忧国之意胜于《黄鹤楼》反映的思乡之情。　　当然如果只是僵死地袭用就属偷句，因为它没有推陈出新。明朝陈大声的“千里青山劳望眼，行人更比青山远”（《蝶恋花》），模仿北

6、宋欧阳修的“平芜尽处是春山，行人更在青山外”（《踏莎行》），只是因袭，没有创新，是为偷句。同样是明人的陈霆：“欲将归信问行人，青山尽处行人少”（《踏莎行》），字面与欧阳修接近，但用意有所不同，不是简单地抄袭前人之句，不能算是偷句。　　尽管语意的模拟和沿袭是诗人词人锻炼妙语佳句的法门之一，但也要在原有的基础上有所变化和发展，能和作品的意旨水乳交融般地融合在一起，而不是游离于篇章之外，成为一个堆砌。比如北宋秦观的“寒鸦数点，流水绕孤村”（《满庭芳》）之句是从隋炀帝的诗句“寒鸦千万点，流水绕孤村”化用过来，语虽蹈袭前人，但变成长短句后，成为整首词中不可分割的一部分（《满庭芳》全词：山

7、抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏），前后衔接自然，已经很难看出有引用的痕迹。　　炼句时的推陈出新有时还要看是否符合诗词的特色。一般来说诗要端庄，以抒情言志为正道，哀怨婉约因为有失于庄，故不适合用诗来表达。相反，词有“媚”的特点，哀怨委婉正是它的长处，在词中尽可表现缠绵悱恻与曲折含蓄。例如晏殊的“