《综艺晚会的编导》PPT课件

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1、电视综艺晚会节目编导电视综艺晚会节目编导电视综艺节目的类型及审美特征综艺晚会的场地设施综艺晚会的具体节目元素构成综艺晚会节目的结构形式电视综艺晚会节目的策划电视综艺晚会的创作流程与编导职责电视综艺节目的类型及审美特征电视综艺节目的类型审美价值及传播意义类型录播综艺晚会直播综艺晚会播出方式可弥补或删除差错可精心进行后期加工和包装现场感强易“造势”无法弥补错误纰漏易超时栏目化综艺晚会非栏目化综艺晚会是否进入固定栏目类型专有的固定栏目播出时间长度固定形象稳定影响大受众广多是名牌栏目先录制播出时间另安排时间长度均不固定多

2、为指令性的时政晚会或行业晚会节庆晚会主题晚会行业晚会综艺晚会的特点类型为节日或重大活动庆典以及重要纪念日而准备春节中秋庆港澳回归庆抗战胜利专题性综艺晚会主题单一鲜明庆典晚会纪念日及行业宣传晚会行业化宣传色彩和商业炒作成分突出内容的丰富性艺术的可视性趣味性受众的广泛性形式的多样性审美价值A艺术形式多样舞、歌、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事表现形式多样时空、声画、灯光、舞美音响、特技主持方式多样台上台下内景外景茶座报幕多人单人播出方式多样录直插对联形式的多样性摘自《中国电视市场报告2003—2004》37页

3、，中国金鹰电视艺术节组委会、央视—索福瑞媒介研究有限公司（CSM）、北京广播学院合著，华夏出版社，2004年5月出版。党的文艺思想、导向意识的传播新观念、新思维的传播大众文化的传播先进的文化思想和艺术成果的传播传播意义多种知识和信息的传播审美取向的传播舞台幕布灯光布景综艺晚会的场地设施舞台“像框式”“开放式”剧场演播室话剧《雷雨》二00五央视春晚形台T卧室阳台黑天幕、可打光投影的白天幕演出中投射幻灯布置用幕，演出时，可根据剧情的发展，更换不同的布景，在幻灯的变换下，使观众有一种身临其境的感觉。天幕类似网纱的幕布,

4、如果能艺术性的使用纱幕，纱幕会产生朦胧、魔术般的场景转换效果纱幕舞台两侧和上空的幕布，它起到掩盖观众对舞台侧台和上空的视线，是为观众对舞台美感设计的，同时增强了观众对舞台的立体感。侧幕大幕前上台口的横幕,用它作为舞台上檐的假台口，挡住观众对舞台上空的视线，它与大幕形成配套，因而衬托了大幕的美观。前沿横帘幕也称会标幕，可要根据不同的会议、演出，自如更换标语。沿幕（会标幕）在各种表演中，利用二、三道幕的启、闭更换布景和道具。台中二、三幕舞台的门户，是舞台上主要幕布；它主要用于演出开始和结束的启闭，有时也用作场幕使用。

5、台口大幕灯光天幕光反投光顶光侧光（架子灯）脚光面光耳光追光布景最初舞台置景基本都是用“布”画的“景”，故曰“布景”。硬景片软景片（多为吊景）积木景可变景（如“日”变“月”）档片（天幕、景片前档灯具的低矮景片）前景（多为花草、盆景）光景（灯带、灯箱、电脑灯花，架灯”航架”）歌独唱、对唱、重唱、组唱、合唱、连唱舞独舞、双人舞、三人舞、组舞、群舞、歌伴舞乐器乐独奏、重奏、合奏、协奏、（带表演的）演奏戏“小品”（喜剧小品、话剧小品、音乐剧小品）“戏曲”（“唱段”、“片断”、“戏歌”、“绝活”和戏曲小品）曲曲艺“数说类”

6、（相声、快板、山东快书、评书、故事）“演唱类”（大鼓、单弦、琴书、坠子、评弹、莲花落、二人转）杂杂技（软功艺术、蹬技、高空杂技）魔术（手彩魔术、道具魔术、光学魔术）非“非节目因素”跟举办晚会的“原因”或“目的”有关大多是人物推介、成果展示、信息发布、相关活动（如募捐）串串联缝合节目的晚会脚本综艺晚会的具体节目元素构成串联式结构段落组合结构央视2001年春节戏曲晚会《世纪春华》：《闹春霄》《赏文章》《满庭芳》《重回眸》《储新篇》《会群英》《传薪火》篇章组合结构央视《欢庆香港回归文艺晚会》：1．序曲——天涯共此时；2

7、．火篇——血火百年祭；3．水篇——归帆踏浪来；4．土篇——真情满中华；5．尾声——世纪钟声组合回旋结构多元综合结构综艺晚会节目的结构形式策划的地位和作用策划的必要前提策划的主要方面实施宏观策划提报策划方案策划方案写作策划文案的审定电视综艺晚会节目的策划总体设计构架决定地域文化背景与现实时事形势经费实力创作力量演员阵容当地或外地曾经做过的同类节目整体方案和节目方案(又称局部方案)唯一性排他性权威性态度对象内容确定主题把握总体构思撰写文案要点指导思想艺术构思形式内容总体设计组织节目素材创作前期导演撰写串连稿现场导演后

8、期编辑电视综艺晚会节目的创作流程与编导职责总体设计舞美灯光服装具体节目确定基调设计具体节目把握节目形态舞美的要求灯光的要求豹头熊腰凤尾先声夺人扎实丰富饱满气势深度回味有的放矢量体裁衣简洁匀称主题突出基本任务基本原则生产过程八大难点灯光的基本任务普遍的景物、人物照明突出要点、强化审美取向夸张地摹拟时空环境外化情绪、营造氛围外化想象、创造意境布光的基本原则鲜明的主题性充分的可