浅析综艺晚会舞蹈的电视化

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1、浅析综艺晚会舞蹈的电视化电视与舞蹈,有着很深的渊源。1936年11月2日,世界上第一座正规的电视台在英国伦敦的亚历山大宫开播之际,一场规模盛大的歌舞演出在BBC首次直播;而中国电视的问世也有着相似的情节,1935年5月1日,北京电视台(中央电视台前身)的试播日,在新闻播报后的文艺表演中,有三个节目是北京舞蹈学校现场表演的舞蹈:《四小天鹅舞》《牧童和村姑》和《春江花月夜》。这一相似现象的发生都运用了电视擅长记录动态物像的本质特性,历史性地把动态流动的舞蹈艺术与现代科技产物结合在一起。综艺晚会,经历了20多年的探索、成长,成为广大观众心中喜闻乐见的艺术

2、样式之一。相比较而言,晚会中的歌曲、小品、相声等文艺节目,因其自身表演速度较慢、声音传播等特征,因此电视化水平较高;而舞蹈肢体语言不具备有声语言的逻辑性、叙事性,它的非逻辑性导致电视在晚会中舞蹈节目的介入有着本质的限制:电视镜头的动作肢解与本体舞蹈的流畅表达之间的矛盾。    一、晚会类舞蹈节目电视化    电视化是衡量电视晚会的一个重量标准。晚会类舞蹈的制作方式可分为直播和录播。直播类主要涉及现场导播的镜头调度与画面切换,而录播则指对节目进行多机拍摄后期剪辑的制作方式。不管何种录制方式,摄像机镜头潜入到舞蹈中,取代了现场观众固定视点观看效果,而制

3、造出全新的、多角度、立体化的多维视点,因此也犹如一把双刃剑,镜头语言运用得当,观看效果会大大提升,舞蹈所具体的震憾力会直穿人心,倘若镜头语言把舞蹈肢解,观看效果则会大大下降,影响观众的欣赏心理及最终审美结果。目前,舞蹈的电视镜头可归结为:歌舞类节目,跟着歌手走;舞蹈类节目跟着脸蛋走。舞蹈艺术的表现材料是人的肢体,具有三层基本属性:抒情情、表意性和装饰性,因此肢体是舞蹈作品传达感情与叙事所拥有的武器。舞蹈编导大多数都是从观众的视角,也就是面对舞蹈三关一开的舞台感去结构动作,而摄像机则可以从舞台队形的全景到一个演员灵动的指尖,三百六十度的一览无遗,因此

4、如何运用摄像机的镜头最大艺术化地还原舞蹈,更甚者加上二度创作,协调两者的关系将直接反映出作品水准的高底,因此好的舞蹈作品与好的电视制作相结合方能成为精品。    二、舞蹈节目与电视的关系    丰富的舞种加上多样的风格,试图找到一个万能的办法是不合实际也是徒劳的,但是在舞蹈动态的动作与摄影机动态的镜头中,还是有一定规律可寻的。  1.舞台运动与镜头运动的协调配合  舞台中的运动囊括两方面的概念,其一是舞蹈动作的运动,呈现出就是不同姿势、态势的流动;其二则是舞台调度,演员在舞台上运动的路线,而镜头的运动方式包括推、拉、摇、移、升、降、跟,这些摄制的方

5、法与舞蹈动作流的结合极其关键,将会打破原有的舞蹈形态,创造出全新的动态视觉体验与艺术感受。  2.音乐、舞蹈与镜头三者节奏的基调吻合  舞蹈的情绪是由节目的主旨表达,艺术风格,肢体特性所产生的节奏传达出来的,肢体动作的节奏主要是指肢体张力的开与合、动作速度的快与慢、动作流动的静与声,舞蹈中,音乐是决定动作节奏源之一,镜头节奏是由镜头切换与剪辑所发生的快慢衔接产生的。因此,音乐、肢体与画面三者的节奏构成了晚会舞蹈节目中的画面主体,节奏是艺术动势的时间体现,画面的节奏牵动的是观众内心的节奏,直接决定着观众的心理感应。当三者和谐时,节目的整体感、韵律感会

6、得到凸显。  3.肢体的重点与镜头强调的结合  舞蹈种类繁多,而一台晚会中的舞蹈不可能囊括其尽,但也是不同舞种的集结。不同的类别具有不同的风格,而不同的风格是由不同的躯体动律形成的。藏族的膝盖、维族的面、汉族的道具,傣族的腰,芭蕾的足尖、拉丁的髋……都可以说是风格传达的人身载体。这些细节的运动也就有着很火的可看性,因此镜头适当地捕捉能向电视机前的观众更好地传达情绪。  4.表现对象的整体呈现  舞蹈的美是全身动作的体现,而舞蹈结构与队形则也是整体美的显现。这一点尤其是歌舞类节目,当歌唱者准备举话筒时,镜头马上会切到主角脸上,而身后只能看到舞蹈演员若

7、隐若现的身躯。相对于这样的镜头表达方式,也许是历史的发展延续至今,也许追随歌唱者是必然的选择,也许成了约定从俗成的规定,但是如果对于舞蹈的整体性无疑造成极大的破坏。因此,摄像师与导播在切换画面时要对节目的队形与位置了如指掌,尽量避免出现后背景混乱的画面。  晚会的制作,相比较而言,直播类的制作难度会更大,因为是线性制作,具有不可挽回性与不可更改性,所以也要求导播要具有高水准的要求,既要舞蹈动作的形态,也要熟悉剧目在舞台上位置的调度。解决这一问题,就会牵出另一问题,就是舞蹈编导与电视编导的沟通与协调。在条件允许下,晚会中的节目应该在舞蹈节目主题与风格

8、的保留下以电视化的要求为基准,因此节目原始编创时,编导也应该对机位的设置,镜头的运动有一定了解,同时演员也需具备一定的电视

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