浅析综艺晚会舞蹈的电视化

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1、浅析综艺晚会舞蹈的电视化电视与舞蹈，有着很深的渊源。1936年11月2日，世界上第一座正规的电视台在英国伦敦的亚历山大宫开播之际，一场规模盛大的歌舞演出在BBC首次直播；而中国电视的问世也有着相似的情节，1935年5月1日，北京电视台(中央电视台前身)的试播日，在新闻播报后的文艺表演中，有三个节目是北京舞蹈学校现场表演的舞蹈：《四小天鹅舞》《牧童和村姑》和《春江花月夜》。这一相似现象的发生都运用了电视擅长记录动态物像的本质特性，历史性地把动态流动的舞蹈艺术与现代科技产物结合在一起。综艺晚会，经历了20多年的探索、成长，成为广大观众心中喜闻乐见的艺术

2、样式之一。相比较而言，晚会中的歌曲、小品、相声等文艺节目，因其自身表演速度较慢、声音传播等特征，因此电视化水平较高；而舞蹈肢体语言不具备有声语言的逻辑性、叙事性，它的非逻辑性导致电视在晚会中舞蹈节目的介入有着本质的限制：电视镜头的动作肢解与本体舞蹈的流畅表达之间的矛盾。　　　　一、晚会类舞蹈节目电视化　　　　电视化是衡量电视晚会的一个重量标准。晚会类舞蹈的制作方式可分为直播和录播。直播类主要涉及现场导播的镜头调度与画面切换，而录播则指对节目进行多机拍摄后期剪辑的制作方式。不管何种录制方式，摄像机镜头潜入到舞蹈中，取代了现场观众固定视点观看效果，而制

3、造出全新的、多角度、立体化的多维视点，因此也犹如一把双刃剑，镜头语言运用得当，观看效果会大大提升，舞蹈所具体的震憾力会直穿人心，倘若镜头语言把舞蹈肢解，观看效果则会大大下降，影响观众的欣赏心理及最终审美结果。目前，舞蹈的电视镜头可归结为：歌舞类节目，跟着歌手走；舞蹈类节目跟着脸蛋走。舞蹈艺术的表现材料是人的肢体，具有三层基本属性：抒情情、表意性和装饰性，因此肢体是舞蹈作品传达感情与叙事所拥有的武器。舞蹈编导大多数都是从观众的视角，也就是面对舞蹈三关一开的舞台感去结构动作，而摄像机则可以从舞台队形的全景到一个演员灵动的指尖，三百六十度的一览无遗，因此

4、如何运用摄像机的镜头最大艺术化地还原舞蹈，更甚者加上二度创作，协调两者的关系将直接反映出作品水准的高底，因此好的舞蹈作品与好的电视制作相结合方能成为精品。　　　　二、舞蹈节目与电视的关系　　　　丰富的舞种加上多样的风格，试图找到一个万能的办法是不合实际也是徒劳的，但是在舞蹈动态的动作与摄影机动态的镜头中，还是有一定规律可寻的。　　1.舞台运动与镜头运动的协调配合　　舞台中的运动囊括两方面的概念，其一是舞蹈动作的运动，呈现出就是不同姿势、态势的流动；其二则是舞台调度，演员在舞台上运动的路线，而镜头的运动方式包括推、拉、摇、移、升、降、跟，这些摄制的方

5、法与舞蹈动作流的结合极其关键，将会打破原有的舞蹈形态，创造出全新的动态视觉体验与艺术感受。　　2.音乐、舞蹈与镜头三者节奏的基调吻合　　舞蹈的情绪是由节目的主旨表达，艺术风格，肢体特性所产生的节奏传达出来的，肢体动作的节奏主要是指肢体张力的开与合、动作速度的快与慢、动作流动的静与声，舞蹈中，音乐是决定动作节奏源之一，镜头节奏是由镜头切换与剪辑所发生的快慢衔接产生的。因此，音乐、肢体与画面三者的节奏构成了晚会舞蹈节目中的画面主体，节奏是艺术动势的时间体现，画面的节奏牵动的是观众内心的节奏，直接决定着观众的心理感应。当三者和谐时，节目的整体感、韵律感会

6、得到凸显。　　3.肢体的重点与镜头强调的结合　　舞蹈种类繁多，而一台晚会中的舞蹈不可能囊括其尽，但也是不同舞种的集结。不同的类别具有不同的风格，而不同的风格是由不同的躯体动律形成的。藏族的膝盖、维族的面、汉族的道具，傣族的腰，芭蕾的足尖、拉丁的髋……都可以说是风格传达的人身载体。这些细节的运动也就有着很火的可看性，因此镜头适当地捕捉能向电视机前的观众更好地传达情绪。　　4.表现对象的整体呈现　　舞蹈的美是全身动作的体现，而舞蹈结构与队形则也是整体美的显现。这一点尤其是歌舞类节目，当歌唱者准备举话筒时，镜头马上会切到主角脸上，而身后只能看到舞蹈演员若

7、隐若现的身躯。相对于这样的镜头表达方式，也许是历史的发展延续至今，也许追随歌唱者是必然的选择，也许成了约定从俗成的规定，但是如果对于舞蹈的整体性无疑造成极大的破坏。因此，摄像师与导播在切换画面时要对节目的队形与位置了如指掌，尽量避免出现后背景混乱的画面。　　晚会的制作，相比较而言，直播类的制作难度会更大，因为是线性制作，具有不可挽回性与不可更改性，所以也要求导播要具有高水准的要求，既要舞蹈动作的形态，也要熟悉剧目在舞台上位置的调度。解决这一问题，就会牵出另一问题，就是舞蹈编导与电视编导的沟通与协调。在条件允许下，晚会中的节目应该在舞蹈节目主题与风格

8、的保留下以电视化的要求为基准，因此节目原始编创时，编导也应该对机位的设置，镜头的运动有一定了解，同时演员也需具备一定的电视