如何让印花图案更具表现力

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1、如何让印花图案更具表现力作为纺织品图案中的一个重要种类，印花图案的表现手法和技巧不是一成不变的，是随着工艺变革和新材料发现、运用而不断变化丰富着的，但总的来说通常主要可以概括为对点、线、面的不同处理方法。i,点的表现点本身具有活跃、跳动的特性，在印花图案设计中可以单独造型，也可以用来作为线、面的辅助。点的大小、疏密、轻重等的变化，可以有效地表现对象质感和明暗、主次及虑实的变化，增加图案的表现力，特别是在套色受到限制的’屠况下，点的运用将显得尤为重要。(i)单点。“点”独立作为视觉形象存在。比通常所说的点要大，可单独用，也可以组合运用，并可以有单色、复色、规

2、则和不规则的变化。圆点在印花图案中用得最多，在画面上单独使用，起到静中求动、破平板、补空白及适当的点缀作用。(z)集合点口指点的聚集、群化运用口印花图案中集合点的表现手法丰富多样，大体有以下几种主要形式:①泥地点。由细小且密集的点组合而成，可以作平面装饰效果的表达，也可以表现三维空间光影效果。可以有疏密、聚散、单色、多色的变化。泥地点可表现出较为细腻的形象、结构以及过渡柔和的底纹口②丝泥点。把泥地点有条理地组织成丝条状，由密到疏顺势点成，卞要用来表现花瓣的转折和结构上细微的起伏变化口③冰纹点。又称槟榔点，由不规则的、不相重叠的小几何形组成，这种小的几何形多

3、为四至六边形。可以是平面的效果，也可组成渐变的虎实变化。(3)对艺术作品中点的借鉴口印花图案设计要不断丰富自身的表现手法，吸收不同艺术形式的表达方式为我所用口宋时范宽的《溪山行旅图》中山石的皱法成功地表现出北方山水的雄伟}士观，已成为山水画经典瓣法。同是宋的“米家云山”也是以点作主要表现手法，是米家父子对南方景致特殊感受的特殊表达。此外，值得一提的是徐渭在书画方面的杰出表现，他所作狂草《杜甫诗轴》，通篇文字笔划表达有着强烈的点化倾向，前无古人;而另一幅墨葡萄图轴，整幅几乎全以大小不同的点构成，画幅中的枝叶、果实几不可辨，亦不必辨，斑斑点点、湿笔饱墨都是作者

4、一片愤激之情。近现代则黄宾虹、藩天寿画面中的用点都各有心得体会。印象派画家所用的点即兴、直觉成分较多，而点彩派则要理性得多。印花设计中此类风格的图案2。世纪以来可以常常见到口另外，设计的本土化已是个不容忽视的间题，设计者应当注意自身知识结构的建构，加强对本民族文化传统特别是中国书画的学习了解2、线的表现线是印花图案设计中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表现形式口不同工具表现出的线有着不同的个性，同一种工具因操作时轻重、缓急、正侧、逆顺，加上干湿浓淡的变化也可以得到不同特色的线的表达口另外线还有曲折、长短、粗细、畅顺与滞留、光滑与粗糙等的变化口这使得线有着

5、异常丰富多样的表现力，印花图案常规的线的表现有:(1)造型线口纹样的结构、外型等完全由线来表达是印花图案中的常用技法口东西方对线的理解是不同的，虽然同样都是用线描的方式表达，但各自体系的线所表现出的内涵和气质是极不相同的。相比较而言，以中国书画为代表的东方用线要比西方的线条有着更多的变化和独立的宙美趣昧口(2)装饰线口不强调线条本身的各种变化因素，通常表现为均匀、光挺、粗细适宜，而有较强的装饰性。如图案中的包边线，纹样的界路线等。传统佩兹利纹样主要是通过线条装饰性的组织来表现的。}3}撇丝。印花图案中常用的一种技法，适合于表现面的渐变，结构、光影的营造等。

6、清.浑南田菊花的画法与此略有相近处，如能从中得到一些笔法体会则可使撇丝技法少几分匠气口}4)对美术作品中的线的借鉴。中国书法被称作线的艺术，被公认为是线的表现艺术的杰出代表历史上诸多的书法家，为线的表现提供了极其多样的经典范例口在.怀素、张旭、黄庭坚、徐文长、张瑞图、倪元璐等书家作品中，文字的识读仪乎已显得不那么重要，甚至是多余的，其线条本身，有着极强的感染力和表现力，线就是全部，表达了作者所要表达的一切。与书法的线条相比木版年画的线条仪乎有着更多的装饰性;而陈白阳、八大山人、蒲作英等的水墨线描作品，其各自气质流露的线条表现，反映出多姿多彩的中国画线描表现

7、的丰富性。3、面的表现面是印花图案中最基本的造型手法之一。可分为平涂面、虑实面和装饰面三大类口(1)平涂面。均匀涂绘，无浓淡变化，视觉上表现为-f}元的平面空间，效果较为单纯、简洁，如影绘法、界路留白法等。但一个立体的造型，也可通过多个块面的组合表达而得以实现。这种以块面表现立体造型的手法在印花图案设计中是较为常见的口}2}实面口在单色平涂的基础上，使图案的块面表现出由实到虑、由厚到薄、由浓到淡的变化来，具体的表现方法有:①泥点法:在单色平涂的基础上由密到疏以泥点衔接推移过渡，密处点子重叠a疏处颗粒分明，疏密过渡均匀。②燥笔法:也称枯笔，用相对干且饱和的色

8、笔迅速扫出虑实变化的枯笔效果。用笔要干脆，以不出现交叉的复笔为佳口