刘文华谈书法临帖

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1、刘文华谈临帖（摘要） (2013-01-2512:26:23)转载▼标签： 如何临帖 刘文华 惟精惟一 一本万殊分类： 书法大家      刘文华老师这篇讲稿，讲得很好，很受启发，至少自己认为这是珍贵的教材。该文有继承，有发展，是大家之言。汲索堂老师曾谈到了资源、方法、心态，刘文华老师的讲述，就是一种非常珍贵的资源。原文较长，且比较专业，转载时做了删节，保留了自己最需要的内容，框架本质依旧。诸友有兴趣可参阅首页临帖链接，在此特感谢这个网站及发帖的网友。经阅读，总结核心观点如下：（1）用笔是趣味，结构是理性。结构是骨架，用笔是筋肉

2、。（2）找出笔画的共性与个性。笔画同特点不同。（3）临帖在对不在多，在理不在法。求对不求多。（4）先象后熟，逐字过关。写一字掌握一字。（5）要站在古人的基础上去把古人的原则借鉴过来。揣摩古人意图。（6）阴阳协调是味道，端庄、严谨是核心。阴阳协调，端庄严谨。（7）碑阳笔法严谨、讲究、细腻，起笔、行笔、收笔等规范度都是碑的极致。阳碑即法。（8）能消化，有目的、有思想地临，争取成为古人第二次创作。志在古人第二创作。（9）关键不在像不橡，在合不合理。合不合理第一。（10）关注字势、笔势，把握其运动状态和生命状态，显其神采。求笔势，显神采

3、。——————————————————————————————————  一、临帖是在临什么     临帖是每一个学书法者不可缺的功课。点的轻重、虚实、浓淡、正欹出来，这些都是微观变化，是情绪化的东西，而宏观的东西不能没有，这是关键，否则就没有从理上去处理它，让人一看就不合规矩。因此外形的东西从理，也就是说，字的外形、结构、笔画的位置等从理，从字理，反映的是规则和法度；而笔则从书，反映的是趣和味。这是两个原则。外部形态的东西是一目了然的，合不合规矩一看便知；用笔则是书法本体的东西，粗细，放收，快慢，墨的浓淡，都是书法本身要求，决

4、定字的味道，用笔不同决定趣味不同，而字形结构是理性要求，是中国汉字的形体美要求，必须严谨，无论行书还是隶书，这是书法的基础，这是两个不同的原则，临帖就是在学习这种理法和原则。二、目前的训练你要干什么    知道临帖要临什么后，接下来就是如何去临。笔画不能单一化，简单化，不能单薄干枯，要立体圆润生动，这就要求你找出同一笔画无数种不同写法，加以对比模仿融合提炼，在对比中找出共性与个性，找出同一笔画的不同形态与表现手法。创作时把碑上的字形拿过来，用不同的手法去表现，也就是用古人的字形，但不一定用他的手法，创作中手法决定风格，手法变了风

5、格也就变了，而手法是非常多的，我们现在示范的只是一般的，不同的碑其手法不一样，张迁、鲜于潢相类是一种，礼器是一种，而曹全又是一种，你如果能把这些碑的手法都掌握，创作时把它们用于同一张作品中，那你就是大腕。训练时有目的地去一个个地解决问题，那么三年、五年、十年甚至二十年都没人能追得上你，因为你一直走在前边。要想比别人取得更大的成绩，并不是说你要比别人加多少倍的劲、花多少倍的钱、用多少倍的时间就行，你必须有不同于别人的思想，在这种不同思想和理念的前提下，再选一个不同于别人的方法，确定一个科学的训练模式，然后你才会有不同于别人的结果。

6、也就是在用脑子写字而不是用手。 三、写字不在于多而在于对，不在于法而在于理，要过单字关，不能只抄帖。    写字不在于多而在于对，不在于法而在于理，你写得行书理不对，法上才出了问题。特别是一些典型符号的练习，一定要强化练习，专门练习，一个符号半个小时应能解决、吃透，能用后半生，何乐而不为，但书写时要注意变得自然而不是疆硬。还有一个现象，临帖者往往追求数量，对一个帖，不停的重复临摹，而不去动脑筋想，形成抄帖，这样很难进步。每一个字要熟练，先向象里写，再往熟练写，再背临，要学会过单字关，不能只抄帖。你现在要换一种方式，一个字写五、六

7、遍即可，照着写两遍，一定要往像里写，然后找感觉，比如背着写，看能否记住，再进行用笔的动作训练，从速度、虚实、比例等方面提炼着去写，有针对性、有目的的去训练，把每一个字都写透它，也就是从生到熟到背到各种转换，不断提炼，最后放开去怎么写都高级。也就是说，哪怕只吃一个豆也一定要把它吃到肚子里去，吃得东西不在于多而在于能不能发挥作用。四、核心的东西是永远不变的    核心的东西是永远不变的，字再怎么写，关键的部位要控制住，关键部位之外的夸张你不用管他，要靠中间部分来决定中国方块字，任何一个都是这样。凡是夸张的笔画都不是受控制的，不规矩的

8、和不受限制的，古人字形的变化是哪儿来的，实际上是允许夸张的笔画夸张程度的不同引领了风格的不同，同样是在方块中，不同的碑、不同的帖都有一个共同的规律，就是形式美感，其共性部分基本的结构是死的，而只有细微地方的变化，这是一个原则，方块内的不动，而决定字的风格的就是那