一啸风生百草枯——高剑父诗画的异质同构

一啸风生百草枯——高剑父诗画的异质同构

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1、一啸风生百草枯——高剑父诗画的异质同构一啸风生百草枯一一高剑父诗画的异质同构王嘉(广东美术馆,广东广州510j05)[摘要]本文从岭南画家高剑父的诗画创作入手,分析了高剑父的诗画创作语境,诗歌创作历程,题画诗与自撰诗的形制,总结其诗与画在”异质同构”方面表现出来的五个特点,并在这个基础上阐明,研究高剑父诗画的”异质同构”对于近代诗画比较研究的典型意义和当代诗画比较研究的启迪意义.[关键词]诗画比较;高剑父;异质同构[中图分类号]J22[文献标识码]A[文章编号]1008—9675(2011)04—0087—05岭南画家高剑父(1879—1951年)的绘画成就,在海

2、内外早已众所周知.但是,他的诗歌创作,以及他作为近现代文人画家,在其诗,其画之间的创作关系,历来几乎不被关注.也许是因为高剑父致力于”折衷中西”的”新派画”产生的影响太大,导致人们对他同时提出的”融汇古今”的绘画思想研究得不够深入.尽管从绘画技法的角度上,对高剑父的”融古今”的相关研究,历来不乏妙论.遗憾的是,结合中国传统绘画在诗,书,画方面的历史沉淀与文化精髓,对高剑父的绘画思想中的文人意蕴进行有针对地专题研究,尤其是顺着他提出的“融汇古今”的思想脉络,对有关话题加以有针对地深化研究,相关工作则是至今还做得不够.也许,绘画史研究者在立足于绘画本体研究的时候,偶尔

3、换换角度,站在诗的立场上反观中国传统绘画强调的诗画关系,这对于更为深入地研究绘画,有着重要的补充作用.事实上,中国诗和中国画之间的某些异质同构的因素,不仅在传统型书画家的个案研究中有着重要的课题意义,而且对于中国文人画的发展脉络,以及当代文化语境中的文人绘画的发展,也有着不可忽视的研究价值.作为生活在l9世纪后期并在20世纪上半叶对中国画坛产生积极影响的画家,高剑父的诗画旅程,有着远远超越于个人兴趣和个体成就的若干内涵.首先,高剑父属于某个群体.不管是早年投师在岭南画家居廉(1828—1904年)的”十香园”,刻苦钻研传统绘画技法的早期积累阶段,或者是在广州创办“

4、春睡画院”开张授徒并与高奇峰,陈树人被合称为”二高一陈”开创了”岭南画派”的中年辉煌阶段,他的艺术活动都跟某个群体有关,并且都是不同程度地对其所在某个群体的共同特征的反映.从“十香园”到”春睡画院”,高剑父和他所交往的画家们,大多数在骨子里都有着中国传统文人画家的诗画情怀.其二,高剑父属于他所生活的那个时代.从文化的角度上说,高剑父生活着的时代是中国文化从四部之学到七科之学的整体转型的时代.从绘画史的角度上说,那个时代也是人们对以”四王”为标高的中国传统绘画从质疑到叩问,甚至几欲颠覆的时代.”改良”和”革命”是贯穿在该时代的高频词汇,也是最让画家感到纠结,却又无法

5、逃避的现实话题.高剑父显然属于”新派”,属于”革命”的阵营.但是,他所坚持的”革命”又不同于其它画家的”革命”,确切而言是介于”改良”和”革命”之间的某种”折衷”.惟其如此,我们看到在高剑父的艺术生涯中恪守着中国传统文人的诗画精神,不管其”折衷中西”的路子走出去多远,终究没有完全离开中国的传统.而恰恰是中国传统的诗画精神,成为高剑父的绘画创新的源泉之一.20世纪上半叶的中国绘画史,是对中国传统精髓进行重新认知的历史.在中国诗和中国画之间建构起来的微妙关系,以更为鲜活的形式呈现出来.高剑父的诗画旅程,无疑正是折射着那个时代的光芒.其三,高剑父用他的诗画创作,引领着当

6、日之时尚,成为潮流和趋势的发言人.读高剑父的诗,可以用读画的方式.而欣赏高剑父的绘画作品,同样恍如沉浸在高剑父的诗意之中.尽管高剑父并不以诗人自居,却有”南国诗人”之雅号.高剑父的诗作,跟当日之”岭南诗派”虽非一体,却在某种程度上体现了”岭南诗派”的精神追求.甚至高剑父还以绘画的视觉方式,把诗的精神融汇在画面之中,客观上达到了”诗中有画”,”画中有诗”的独特效果.清人洪亮吉用”尚得昔贤雄直气”1】评价岭南诗,所谓”雄直”不仅是岭南诗派的重要创作特点,同样也成为以高剑父为代表的岭南画派的视觉语言品质.由此而言,对高剑父诗画的异质同构的研究,也就有了更为坚实的学理基础

7、和区域文化基收稿日期:2011-05-29作者简介:王嘉(1971一)男.河南潢川人,广东美术馆副研究员.研究方向:20世纪中国美术史,诗画比较.理论与批评础.高剑父的诗歌创作,显然可以追溯到他的绘画老师居廉(1828一l904年),居廉的堂兄居巢(18ll一1865年),以及跟”二居”关系密切的广东东莞人张敬修(1824一l864年),张家谟(1829—1887年),江西临川人李芸甫,江苏吴县人孟丽堂(1755—1824年)和宋光宝等,这是一个前后延承脉络清晰,且经常吟诗作画的文人群体.原籍江苏扬州宝应县的居氏家族,其画学渊源,又可以上溯到常州画派的恽南田(16

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