非线性叙事在动漫作品中的应用

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1、万方数据2007年第5期(总第146期)福建师范大学学报(哲学社会科学版)No．5，2007J叫m越ofF由ianNo“nalUniv盯画‘y(Phllos。phy拍dSocialscien硝Edition)Ge眦m．N0．146非线性叙事在动漫作品中的应用翁东翰(福建师范大学美术学院。福建福州350108)摘要：非线性叙事在文擎影视作品中的应用相当广泛，动画艺术受其影响也出现了这类叙述方式。非线性叙事复杂的因果关系处理手法，散点叙事，超文本的构建等给动漫作品带来了新的阅读效果。而一些长篇连栽的线性叙事动画由于商业利益的驱使，具有了

2、非线性叙事的表象。如何在形式与功能中间取一个黄金分割点，是一个现实问题。关键词：动漫敏事；线性叙事；非线性叙事；散点叙事；超文本；形式与功能中图分类号：J218．7文献标识码：A文章编号：1000—5285(2007)05一0128—03作为电影艺术的一个自然分支，动漫艺术与电影艺术都遵循着同样的规则。一个有趣的剧本是成功的开始，一个平庸的剧本是失败的温床，当然，这并不绝对，不过如果一部动漫有了一个新奇的故事作为垫脚石。那么至少它已经站在巨人的肩膀上眺望成功的塔尖了。叙事作为故事的陈述方式在动漫作品中起了核心作用，如何将一个好的故事

3、进行适当的润色加工，以获得新鲜的阅读感并引发观众的共鸣成为时下在动画浪潮中搏击的各路导演和剧作者们所深思的问题。叙事，即表述故事。如何将一个故事展现得有血有肉、引人人胜是一个说起来简单，做起来相当有技术含量的阐题。分析动漫作品的一般艺术构造形态．我们可以发现，叙事在动漫整体的艺术构造过程中居于一种核心的地位。在这个过程中。其他各种艺术手段都是围绕着叙事相对作用而产生意义的。在近邻日本的动画作品中我们很容易看到这样极端的场景：除了言说者的嘴一张一合在口若悬河地陈述着什么，匦面上其他的景物一动不动，这种情况在<新世纪福音战士)中达到了极

4、端的一幕o。节约成本固然是导演的考虑因素，但有时这种场景也有叙事方面的安排。也就是说，为了保持情节线索的完整清晰或感人肺腑，日式动画甚至不惜牺牲画面运动作为代价。可以说在动漫作品最终成形的过程中，叙事方面的因素起着决定性的作用。从整体上看动漫中叙事技巧是极为繁复的。从最简单的流水帐式的记叙到利用文本间性。迸行文本意义自我颠覆、转换的后现代叙事技法，一应俱全。从大的方面来说可以分为两类：线性叙事和非线性叙事。线性叙事，指的是在作品中有且只有一条贯穿始终的情节主线。这条情节主线有一个明确的开端，又有一个合目的性的结尾。创作者从一开始，就

5、需要使得故事情节的变化合乎戏剧逻辑，即便是有许多的伏笔或是倒叙、插叙都不影响最终指向一个既定的终点。正因为这样的一些基本性质，因此我们借用数学中有关的“线性”概念对此种叙事模式作一个大致的轮廓上的界定。“线性”这个词强调突出的是叙事的这种特点即：情节中的事件具有因果关系。前面的事件对后面的事件构成影响；在细节上情节中可能折射着多种因果规律，事件与事件之问也可能存在着丰富的多因多果关系，但就大而论，整个情节有一个决定性的因果律。线性叙事在众多叙事类文学艺术作品中扮演收稿日期：2007—06—04作者简介：许东翰(1982～)男，福建莆

6、田人，福建师范大学美术学院设计艺术学硕士研究生。o(新世纪福音战士’第“话，初号札瓠警摹十七佳徒(j}薰，长选64秽的片断．期碑毒面没有任何主亿．也没有紊剐的拉伸或推进．是纯粹的“秒定格。o“文拳闻性”(Im叭删ab计．又称为“王文性“或“王支书性”)速一概惫首先由法国符号学零、士权主义批评寡束丽娅-克里新蒂娃在其‘符号学'一书中提出。万方数据第5期翁京翰：非鳗性叙事在动漫作品中的应用了举足轻重的角色，大部分的传统叙事都可归为线性叙事。至19世纪后期，一种新的叙事手法开始日渐活跃于叙事类作品中，这就是非线性叙事。非线性叙事相对于线性

7、叙事而被人们所认知，在动漫作品中它有几个明显有别于线性叙事的特征。其一，它一般没有一个居于主体地位的情节事件，因此，也就没有一个围绕这个主体事件的目标性构架。其二，非线性叙事中因果关系的处理手法比较复杂，作者不强调事件与事件之间必然的因果关系。其三，在许多非线性的叙事手法中，特别是进入20世纪90年代以来的现代型非线性叙事中。戏剧性已经不再是作者所要表述的焦点。作者的创作重心往往落在一些个人化的情趣偏好方面，比如某些特殊的哲学见解、人生态度等等。其四，非线性叙事中人物形象塑造的手法相当丰富，它不一定排斥单性格人物，但有时又使观众感到

8、人物的性格比较暖睬含混。在动漫作品中，线性叙事占据了压倒性的优势，但也不能说非线性类的叙事手法不适合动漫。这里，笔者仅对动漫中两种比较活跃的非线性叙事手法做一些具体的探讨，它们是：散点叙事和超文本的构建。散点叙事是传统叙事中一种比较常