浅析动漫作品中的服饰类型

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1、浅析动漫作品中的服饰类型摘　要：动漫作品中的服饰是不同历史时期人们审美意向物化的表征。文章根据动漫作品的题材范畴将其中的服饰造型分为传统型、现代型、魔幻型三大类型，并分析其中的特点及设计依据。　　关键词：动漫服饰；传统型；现代型；魔幻型　　　　动漫作品的题材涉猎非常广泛，既有宫廷故事，也有民间传说以及各类神话。服饰的借鉴也是从古到今，由本民族到全世界，纷繁复杂。按照纵向脉络划分为传统型服装、现代型服装和魔幻型服装。　　　　一、角色服装类型　　　　(一)传统型服装　　如果动画故事发生在一个具体的历史时期，那就很有必要研究该时代的艺术作品，或参看一些相关

2、服装史的书籍。这样有助于捕捉该时代的服装习俗和样式，特别是不同社会阶层的服装样式。　　　　1.宫廷系列　　宫廷系列服装以雍容华贵为特色，华丽而宽大的塔裙、具有视觉冲击力效果的曳地裙，搭配极协调的发饰、首饰，以达到一种优雅高贵的扮饰美效果。迪斯尼动画《仙履奇缘》中女性们卷曲的发型，紧身的上衣配上有裙撑的宽大的拖地式长裙，充分显示了西方上层社会贵族追求奢华的特点，仙杜丽娜和王子以及仪仗队的服装。《阿拉丁》中公主与国王的服装均源自阿拉伯的传统宫廷服饰，对其形制进行参照模仿并简化处理款式的细节、图纹的装饰，但阿拉伯的服饰风格已经全然表现出来了(如图1)。　　

3、　　2.常服系列　　与宫廷服装相对应的是大众百姓的服装，这一系列服装的类--型和风格是非常丰富的，各个阶层的着装在动漫中都有所体现。　　《勇闯黄金城》中采用了16世纪文艺复兴的西班牙风格，这与故事发生的时代背景相吻合。16世纪西班牙风格的男子服装：上衣称作“普尔波万”，下面的短裤称作“布里齐兹”，最具特色的是服装中大量使用填充物，车轮状的领子称作“拉夫”。　　其中军装代表了一种对历史的回忆和对个性的释放，它所蕴涵的勇气、自信能带来心理上的审美愉悦感，反映出朝气蓬勃的青春精神。款式简洁，装饰配件具有象征意义，军服风格的服装在时装界一直是流行的主导因素之

4、一。军服强调功能性和实用性，时装强调装饰性和时尚性。将两者结合糅入到动漫服饰的设计当中去，能体现动漫服装的独特意味。　　战争和军人也是动漫中常常涉及的题材，少女漫画家笔下的军服往往绘制得华丽而精美。动漫作品《蔷薇的记忆》中的军服优美而性感，以军服的基本型为设计基点，款式风格更加丰富，腰身贴体塑造女性的曲线美，注重装饰，对肩章、徽章进行夸张设计，搭配迷你百褶裙，这样的军服与以往刻板、威严的军服有了天壤之别——形同而质异，赋予了军装特有的时尚感，突出了日本漫画的精美风格；《凡尔赛的玫瑰》是池田理代子的代表作，也是历史性少女漫画的杰作。描绘了从荣耀的顶端跌

5、落的皇妃玛丽·安东奈特悲剧性的一生，以及法国大革命前后风云变换。作品中奥斯卡的大红色的军装上镶着金边，缀满了金色的饰带，华丽无比，可以反映当时法国的贵族社会奢华的一面；而作品《花木兰》中士兵的铠甲样式则参照了宋代甲胄的形式风格；《勇闯黄金城》中再现了16世纪初叶西班牙军官的铠甲，西方的盔甲多数为硬壳甲，与中国的软甲具有不同的防护功能。　　　　(二)现代型服装　　　　1.民族服装　　服装是一个民族文化的重要组成部分，其民族的历史、文化、习俗、地域等都对服装的视觉表象产生重要影响。我国幄员辽阔、人口众多，同时也是世界上民族最多的国家之一，56个民族都有各

6、自鲜明的民族民化，民族服装也呈现出绚丽多彩的形式特征。在我国的动画片中，有很多取材于各个民族的故事、传说，所以在动画角色服装设计上就直接从民族服饰宝库中汲取设计素材。美洲阿兹克特人喜欢穿着一种独特的地域服装——乓乔，即在长方形或椭圆形土布中央挖一个洞的贯头衣。　　《变身国王》的故事背景就发生在美洲安第斯山区，其中的动画角色就穿着乓乔。　　动画《两只小孔雀》的故事背景是西双版纳的澜沧江畔，讲述傣族红小兵岩拉和弟弟埃扎朋……岩拉身着傣族男装，短衣、长裤，系腰带，头缠包头布；依波头上盘长穗头巾，上穿长袖、无领、偏襟短上衣，下面穿筒裙。　　木偶片《龙牙星》取

7、材于一个侗族的民间故事，故事讲述侗族勇士在妻子的帮助下用龙牙补天的故事。女主人公的服装是典型的侗族着装风格，上衣为半长袖，对襟不系扣，中间敞开露出里面的绣花兜兜；下面穿短式百褶裙，裙长到膝盖，小腿部裹蓝色裹腿；头上装饰银簪、红花，还要佩带几层银项圈，最大的一环直径抵肩。　　动画片《水鹿》取材于一个高山族的民间故事，兄弟俩人是高山族传统的男子装扮，身穿对襟无袖长衣，类似长坎肩，前襟缝绣对称宽布条，以红条状为主：裸露双腿、赤足；身上头上皆以贝壳、兽骨、羽毛作为装饰，具有原始古风。台湾高山族泰雅、赛夏人等妇女有在婚前纹面的习俗，在《水鹿》中的老婆婆就进行了

8、纹面的刻画。　　《火童》取材于一个哈尼族的民间传说，天神的女儿是哈尼族女子的装扮，上身为长袖对襟上衣，衣长到