文艺作品中的近代英国贵族服饰

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1、文艺作品中的近代英国贵族服饰[摘要]通过肖像画和时人所著道德训诫、政论性小册子、游记、私人日记等文艺作品，可以清晰看到近代英国贵族的服饰处在奢华与简约、矫饰与实用的冲突之中。都铎时期贵族穿戴夸耀式的奢华服饰，展现富足时髦的宫廷和强大的王权。复辟时期贵族服饰虽仍受法国宫廷影响，却增添了一些简约的东方元素，使英国服饰开始有了自身的特色。“光荣革命”后，贵族男子为确立其统治的正统性，穿上富有“男子气概”的简约服装，而女装未摆脱洛可可文化的影响，再次回归奢华矫饰。[关键词]英国；贵族；服饰；肖像画；文学作品由于遗存下来的18世纪

2、之前服饰实物相对较少，了解近代英国贵族的服饰需要依赖于文学和艺术作品。一般说来，在肖像画中看到的人物着装是比较真实的，因为画家的声誉很大程度上取决于他们是否能捕捉到被画者的服饰丰富的细节。而肖像画的主角以贵族居多，所以它是研究近代贵族服饰的最直观资料。此外，关于贵族服饰的记载散见于道德训诫、政论性小册子、游记、私人日记等文学作品中。本文试图依据上述资料勾勒近代英国贵族服饰风格的变化过程，并将服饰视为贵族表达政治信仰的一种符号，剖析贵族服饰的变化与政治变革之间的紧密联系。10一、都铎时期夸耀式的奢华服饰在16世纪，人文主义

3、思潮浸润着英格兰。人文主义者肯定人性和人的价值，鼓励享受现世的欢乐，追求人的个性解放。与人息息相关的服饰，受到空前的关注。人们摆脱了教会掩盖形体美的着装模式，充分展示人的自然美。然而，这种不受约束的着装方式，也容易走向另一个极端。服装款式屡屡更易，色彩、面料极度考究，纹饰图案和立体装饰极尽奢华。当奢华和时髦的趋势愈演愈烈，服饰反而又禁锢了身体。都铎时期英格兰的服饰尚未形成自身特色，受欧洲大陆的宫廷服饰影响较深。贵族男装的基本组成是三大件，即紧身上衣（doublet）、裤袜（hose）和披风（cloack）。紧身上衣外表坚

4、硬，内有柔软填充物。裤袜在亨利八世时期分成两部分，即裤子（upperhose）和袜子（netherhose）。裤子一般掩盖腰际至大腿或膝盖的部位，而袜子遮盖的是小腿部分。人们需要保暖的时候，会穿上披风。10从亨利八世的画像上看，切口和填充是贵族男装的主要修饰方式。[1]（p105）有的切口很长，使鲜艳的内衣从切口处显露出来。有的切口很小，但是密密麻麻地排列着，或斜排，或交错，组成有规律的立体图案。一般说来，在手套和鞋子上的切口都比较小，而帽子上的切口倒可以很大，使帽子犹如怒放的花朵，一瓣一瓣地绽开着。为了保持衣服的外形不

5、变，成衣匠还会塞入大量填充物，如鬃毛或亚麻碎屑等。双肩处饰有凸起的布卷和衣翼，身材显得格外魁梧。填充式修饰不仅应用于上衣，而且被半截裤采用。16世纪晚期，威尼斯式的裤子开始流行，吸引了大批赶时髦的贵族青年。这种裤子相当饱满，但上下两端都比较细，形如南瓜，又称“南瓜裤”。南瓜裤的表面通常绣上直条花纹，倍显玲珑与秀美。当切口和填充式修饰还不能满足贵族们追求奢华的心理时，刺绣花边和金银花边被大量应用，五彩斑斓的的花纹系带与精心绣制的切口网眼相得益彰。作为富有的标志，贵族们还会在衣服上镶缀各类晶莹珠宝，或装饰贵重的山猫皮、黑貂皮

6、、水獭皮等。16世纪贵族女装的基本组成也是三大件，即紧身衣（bodice）、裙子（kirtle）和长袍（gown），其中特色最鲜明的是法勤盖尔裙（farthingale），用鲸骨环将裙子撑大，呈钟形或鼓形。钟式裙最早源于西班牙，大约在1470年就开始流行。1545年，英国王室引进第一条西班牙钟式裙。[2]（p41）到伊丽莎白一世时期，由于女王的钟爱，迅速风靡宫廷。随着西班牙的衰落，其王室服饰的影响力也逐渐下降。1580年前后，法国的鼓式裙进入英国宫廷，取代了钟式裙。10[2]（p51）无论钟式裙还是鼓式裙，都有一个共同的

7、特点，即裙撑特别大。穿上之后，使整个人占据的空间大增。女王穿上法勤盖尔裙，与众朝臣保持着一定的距离，维护其神圣不可侵犯的形象。布满褶皱的拉夫领（ruff），是这一时期贵族女装的又一特色。[3]（p24）拉夫领一般以白色或染成黄、绿、蓝等浅色的细亚麻布裁制并上浆，干后用圆锥形熨斗烫整成形。拉夫领制作过程相当复杂，可能多达600个褶皱。贵族的拉夫领比较宽大，除上浆外，还必须用细钢丝支撑。[4]（p124）最大的拉夫领甚至越过肩膀，犹如一个圆盘。吃饭时，贵族们不得不用特制的长勺子。其实穿上拉夫，脖子会感到非常不舒服。著名清教徒

8、斯塔布斯认为“拉夫使脖子相当不灵活，穿上它简直是在受罪”。[5]（p92）10尽管法勤盖尔裙能突出细腰，贵妇们仍觉得腰肢没有纤细到令人满意的程度。16世纪上半叶，贵妇们的布制紧身衣开始添加坚固耐用的鲸须、兽角和硬布等。到伊丽莎白一世时期，紧身衣成为一种最残酷的服装。当时有一位铁匠，打制了一件金属紧身衣。它的宽窄与松紧